蘇峰（以下簡稱蘇）：今天我們來聊一聊您的歌劇生涯，特別是您在1978年前后?-歷的一些事情。

王雅琪（以下簡稱王）：好的。隨便聊一聊。我很榮幸，跟過很多導演學習。譬如焦菊隱，他是我國最有名的導演，被稱之為大師級，人民藝術(shù)劇院的最早的導演。我很榮幸跟著他一塊排戲、學習。1962年左右，他拍《關(guān)漢卿》的時候，我跟著學習。我還跟中國青年藝術(shù)劇院的導演舒強一塊拍過《白毛女》，他也是一位很有名的大師級老導演。然后，我們中國歌劇舞劇院所有的導演，我都跟過。我們劇院的導演，在全國就是最好的。

1959年至1961年的時候，我在北京電影學院跟蘇聯(lián)專家學了兩年，吸納了一些比較科學的導演知識、技巧和?-驗。那時候的表演藝術(shù)已?-是斯坦尼后期，從真聽真看無實物發(fā)展到一個更高的階段，也就是不用任何道具，用演員的動作和表達來反映場景和人物感情了。

所以，我很幸運，國內(nèi)最負盛名的幾大劇院的名導我都跟過，還吸納了蘇聯(lián)表導演理論的一些?-驗，將這些所學所感運用到我的導演生涯。因為站在巨人的肩膀上，我雖然導的戲不多，但有兩個戲還是比較成功的，也反映了當時群眾的心聲和歷史的大背景。這兩個戲都是歌劇――《星光?。⌒枪狻泛汀顿R龍之死》。時間大概是1978年至1980年這兩三年。

在談這個之前，有必要說一說中國歌劇舞劇院“文革”后重演的第一部歌劇――《白毛女》。

復(fù)蘇第一戲――重排《白毛女》

蘇：《白毛女》是著名歌劇，重演這部歌劇不僅打破“文革”八個樣板戲一統(tǒng)天下的局面，而且預(yù)示著一個新時代的來臨。

王：對。1976年10月，“四人幫”倒臺。大家都像沉睡之后突然復(fù)蘇。10多年都這么待著嘛，沒事干，也沒劇排。“四人幫”一倒，大家好像一下子蘇醒過來似的，就趕緊接著干呀。

那干什么呀？我們中國歌劇舞劇院首先排了《白毛女》。怎么排呢？?-來幫我們排的是實驗話劇院的院長舒強同志，可他被打倒了，還沒平反，也沒恢復(fù)名譽。他還靠邊站呢，能不能請他來排？

蘇；靠邊站的話，必須有很大勇氣才敢請他呀。

王：對。最開始沒冒這個險。劇院考慮，很多人都排過這個戲，但是跟舒強同志一塊從頭排到尾的導演，就只有我。我跟《白毛女》說起來還是有些淵源的。

舒強在延安時期，排《白毛女》的就是他，是鼻祖。在延安的時候，有兩個人演過白毛女，一個叫林白，一個叫王昆。1947年在張家口演出時，郭蘭英參加了革命，也開始演白毛女――喜兒。

1942年毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表以后，文藝界開始走和群眾相結(jié)合的道路。解放戰(zhàn)爭的時候，延安的魯迅藝術(shù)學院整個北上，往北走。北方那時候已?-是解放區(qū)了，那時候北平還沒有解放，但東北解放了。魯藝的大批干部就全都來了東北，他們在哈爾濱上演《白毛女》。

當時，我在哈爾濱工業(yè)大學上學（中蘇合辦學校），跑去看《白毛女》，就覺得挺有意思的。連哭帶唱的，過去沒有看過這種形式的表演。那時候我也小，十幾歲，覺得還有這樣的戲劇呀。

延安魯藝就這樣在東北停下了。哪個城市解放了，就去哪個城市演《白毛女》。后來國民黨要打過來了，我們就退到佳木斯去，佳木斯是我們的后方。因為我已?-參加共產(chǎn)黨的活動了，參加了民眾運動工作隊。民運工作隊一般就是在城市里發(fā)動群眾、在工廠里發(fā)動工人揪漢奸、斗惡霸。雖然不是黨員，但人們說我是“粉紅色”了。因為我們兄妹五人都參加了革命，組織上讓我們?nèi)叶汲?。如果不撤，國民黨來了，那就只有用小管鍬埋自己的份了。

蘇：看您的簡歷，您后來到了東北大學，在那里進的魯藝。

王：是的。我家里人跟著大部隊就撤退到大后方去了，我呢，則去了佳木斯東北大學。以前我的想法是學醫(yī)的，但革命形勢需要政工干部，我也就改學政治了。在學校聯(lián)歡會上，我扮演了一個小歌劇中的主角，被延安魯藝的老同志們發(fā)現(xiàn)，成了他們物色文藝骨干的對象。班主任多次找我談話，要我去魯藝文學院學習和工作。我雖然喜歡唱歌跳舞，但沒想過以此為生，開始不答應(yīng)。領(lǐng)導說，搞文藝也是為革命。這樣我就參加了魯藝文學院音樂系，后來改為魯藝文工團。