關(guān)于這首詩的爭論始終沒有平息，有人說這是寫給朋友的信，因?yàn)槔钌屉[的妻子在他寫作此詩的時(shí)候已經(jīng)去世了。也有人說這首詩是寫給妻子的，在《萬首唐人絕句》中題為《夜雨寄內(nèi)》，而"內(nèi)"在古代自然是內(nèi)人、妻子的代稱。放下這些紛亂的爭論，只看這首詩的內(nèi)容，的確像是寫給妻子的。

"你問我什么時(shí)候才能回家，我也說不清楚。我這里巴山的夜雨已經(jīng)漲滿了秋池，我的愁緒和巴山夜雨一樣，淅淅瀝瀝，凝結(jié)著我思家想你的愁緒。什么時(shí)候才能夠回家呢？和你一起剪燭西窗，到那個(gè)時(shí)候再和你共話這巴山夜雨的故事。"短短的四句詩，第一句回答了妻子的追問，第二句寫出了雨夜的景致，第三句表達(dá)了自己的期待，最后一句暗示了如今的孤單。四句話，簡而有序，層層鋪墊，寫出了羈旅的孤單與苦悶，也勾畫了未來重逢時(shí)的藍(lán)圖，甚至把連綿細(xì)雨也寫進(jìn)筆底波瀾，堪稱最為簡短而又全面的情書。一波三折，含蓄深婉地襯托了與妻子隔山望水的深情。

如果仔細(xì)研究中國古代的情書，會發(fā)現(xiàn)非常有意思的一個(gè)特征：回憶共同歲月。而外國的情書多是一種想象，借以描摹主人公內(nèi)心的跳動。比如詩人茨維塔耶娃寫給里爾克的情書，"讀完這封信后，你所撫摸的第一只狗，那就是我。請你留意她的眼神。"這樣的句子寫得生動有趣，一個(gè)活潑女子的形象立刻映入眼簾。

而中國的情書大都不是勾勒妻子的狀貌或心理，而是對同甘共苦歲月的某種追憶和珍惜。

白發(fā)方興嘆，青娥亦伴愁。寒衣補(bǔ)燈下，小女戲床頭。

暗澹屏幃故，凄涼枕席秋。貧中有等級，猶勝嫁黔婁。

白居易《贈內(nèi)子》

"白發(fā)蒼蒼的我剛剛嘆息，我的妻子也陪著我發(fā)愁。深夜已至，妻子還要挑燈為我縫補(bǔ)衣裳，只見小女兒無憂無慮地在床頭玩耍，她哪里能夠明白父母的困苦。屋里的屏風(fēng)已經(jīng)破舊不堪，望望床上，我們只有枕頭和席子。"這將是怎樣一個(gè)凄涼的秋天??！詩作結(jié)尾，忽而轉(zhuǎn)入對妻子的安慰，"雖然貧窮，但嫁給我比嫁給更窮的黔婁還是要強(qiáng)些的"。黔婁乃春秋時(shí)期的賢士，家貧如洗，死的時(shí)候席子放正了都無法遮蓋全身。白居易用黔婁自比，既暗示了自己"不戚戚于貧賤"的志向，也安慰了善解人意的賢妻。

雖然這只是寫給妻子的贈詩，但也可以看作是一封動人的情書。白居易因詩聞名，也因那些諷喻時(shí)政的詩歌而被貶官?；潞３粮?，能夠有妻子同喜同憂，快樂可以加倍，愁苦可以分擔(dān)，人生還有什么更多的奢求呢。正如小說《牽手》的結(jié)尾留給人們的那句話，"共同歲月之于婚姻，有時(shí)候，比什么都重要"。所以，當(dāng)光武帝劉秀有意把姐姐湖陽公主嫁給賢臣宋弘時(shí)，宋弘謝絕了富貴的垂青，選擇堅(jiān)守自己的婚姻和愛情，并留下"糟糠之妻不下堂"這句感人之言。

在宋弘、白居易等人的眼中，那些甘苦與共的歲月、相濡以沫的支撐，是人世滄桑中最寶貴的一份真情。

賀鑄有詞云："空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！"貧賤夫妻百事哀，如果能夠得到妻子的理解與陪伴，對仕途上常常遭遇挫折、并時(shí)常顛沛流離的文人來說，實(shí)在是一種難得的精神安慰。明曉了這層涵義，便不難理解古人的情書了。寫給青樓歌妓的多為濃艷香軟之詞，而寫給妻子的情書，雖然平實(shí)、質(zhì)樸，但卻深切感人。正如世間無數(shù)個(gè)平白如水的日子，雖然沒有咖啡的濃烈、可樂的刺激，但卻細(xì)水長流、不可或缺。

當(dāng)然，有的詩人天性灑脫，寫出來的情書自然也情趣盎然。

三百六十日，日日醉如泥。雖為李白婦，何異太常妻？

李白《贈內(nèi)》

一年三百六十日，李太白日日醉酒。五柳先生說"造飲輒盡，期在必醉"，李白和他也差不多；只要一喝便要盡興，而且希望自己能夠喝醉。但是喝醉了睡著了總還是要蘇醒的，睜開塵世的雙眼，李白就覺得對不起妻子了。整天爛醉如泥，害妻子擔(dān)驚受怕，覺得非常不好意思。所以，給妻子寫情書，憐惜她嫁給李白也沒什么好日子過，整天在收拾飯局。如此活潑的筆法，實(shí)在看不出太多的歉意，而更多的是一種撒嬌和淘氣；