"易求無價(jià)寶，難得有情郎。"在這碧波蕩漾的湖面上，年輕的女子撞見了自己的意中人，爽朗地詢問起小伙子，"你的家住在哪里?。?還未等人家回答，便著急地自報(bào)家門，我家住在橫塘，你把船靠在岸邊，咱們聊聊天，說不定還是老鄉(xiāng)呢。其淳樸的性情、直白的語言將年輕姑娘的瀟灑、活潑和無拘無束生動(dòng)地映現(xiàn)在碧波蕩漾的湖面上。與桃花姑娘的嫵媚相比，倒也別有一番質(zhì)樸和爽朗。

同樣是初次相遇，有的姑娘只能無奈地看著愛情的離開，靜待明年春天可以迎來新的驚喜。而有的姑娘卻敢于直抒胸臆，大膽奔放地說出內(nèi)心的表白。一靜一動(dòng)，相輔相成，為唐詩里一見傾心的愛情留下了迥異的韻味和風(fēng)采。愛情，猶如姹紫嫣紅的百花園，唯有各自盛開，才能為春天帶來五顏六色的新奇和精彩。桃花的嫵媚、妖嬈與風(fēng)姿綽約，正是唐朝女子的象征。年輕的心在春風(fēng)中笑靨如花，輕風(fēng)過處，花枝亂顫，心動(dòng)神馳 也正因如此，人們喜歡用桃花運(yùn)代指愛情的降臨。

《長干曲》的第二首，小伙子也憨厚地回答了姑娘的提問：

家臨九江水，來去九江側(cè)。同是長干人，生小不相識(shí)。

雖然我們同是長干人，可原來卻并不認(rèn)識(shí)。詩人崔顥并沒有告訴人們這故事的結(jié)局。但是，能有如此浪漫的開篇，想來也應(yīng)該是美麗的結(jié)局。不管最后能否經(jīng)得住時(shí)間的大浪淘沙，每一段愛情的開始都艷若桃花，青春也在生活和生命的春天里綻放了無限的光華。

作家沈從文曾這樣描繪自己與張兆和的愛情，"我一輩子走過許多地方的路，行過許多地方的橋，看過許多次數(shù)的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個(gè)正當(dāng)最好年齡的人。"實(shí)際上，在最好的歲月里，遇到心愛的人，能夠相守固然是一生的幸福，但只要彼此擁有過動(dòng)人也撩人的心跳，一切就已經(jīng)足夠。

席慕容說她愿意化成一棵開花的樹，長在愛情必經(jīng)的路旁。于是，那些正當(dāng)年華的人，每當(dāng)走過一樹樹的桃花，都深深地記得，要認(rèn)真收獲人生美艷的剎那！所謂"曾經(jīng)擁有"大概就是這個(gè)道理吧。而這，也正是崔護(hù)的故事留給后人的浪漫啟示。

情書見證苦樂與共的光陰

韓國電影《假如愛有天意》里曾經(jīng)有一組非常優(yōu)美的鏡頭：在一個(gè)燦爛的午后，女主人公因收拾舊物，發(fā)現(xiàn)了父母生前珍藏的盒子。她懷著好奇心打開，竟然是父母年輕時(shí)滿滿的一箱情書。風(fēng)從窗口吹來，情書像紙片一樣四散飛去，隨之彌散在女兒生活中的就是醉人的愛情。因著這些情書的指引，她洞悉了父母的故事，也體會(huì)著當(dāng)年的況味，因緣巧合還找到了自己的愛情。在這部電影中，情書成了兩代人精神交流的寄托，當(dāng)然也是愛情的信物。其實(shí)，世界上任何角落里的情書，因情而生，都是愛的佐證。只是有時(shí)候，因?yàn)閻鄣某鯗\與深沉、矜持與放縱、炙熱與冷艷，令情書顯示出迥然的差異。

卡夫卡的情書、里爾克的《三詩人書簡》等堪稱世界情書史上的典范。而魯迅與許廣平的《兩地書》，沈從文與張兆和的《從文家書》，王小波與李銀河的《愛你就像愛生命》也是中國現(xiàn)代情書史上的佳作。可能是職業(yè)的原因，這些作家的情書，讀來不但有時(shí)代特色，也有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，落筆雖從容灑脫，但同樣可以讀出字里行間的真情。所以，著名學(xué)者李輝曾這樣評(píng)價(jià)情書："雖然是私人間的交流，但它都流露一個(gè)'情'字，有了情就有了文學(xué)性"。

而中國古代的情書大致可分為兩類：其一是柳永、秦少游等風(fēng)流才子，在尋歡作樂后寫給青樓歌妓們的宋詞，風(fēng)花雪月逢場作戲。另一種便是唐代著名詩人們寫給妻子的情書，這其中最著名的當(dāng)數(shù)李商隱的《夜雨寄北》。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

李商隱《夜雨寄北》