同時(shí)，一些男性電影明星并不是那么容易就可以成為意識(shí)形態(tài)的楷模。維利·比格爾（Willy Birgel）紳士一般的氣質(zhì)喚起了觀眾對(duì)貴族的遐想，以及對(duì)上流社會(huì)的衣著服飾、生活方式和行為方式等符號(hào)性的回憶。維克多·施塔爾（Victor Staal）盡管長(zhǎng)著一副雅利安人的好看面孔，但通常是以女性化的愛(ài)情故事的主角面目出現(xiàn)。在喜劇類型片中，我們也碰到了像海因茨·呂曼（Heinz R　hmann）這樣快樂(lè)的普通人和維利·弗里奇（Willy Fritsch）一般的少年調(diào)情者，他們有趣的出軌行為看起來(lái)好像消解了我們?cè)诩{粹男性氣質(zhì)中經(jīng)常遇到的毫無(wú)幽默可言的嚴(yán)肅品性?！霸?0世紀(jì)30年代的電影中，呂曼，維利·弗里奇，還有古斯塔夫·弗勒利希（Gustav Fr?hlich），漢斯·布勞斯維特（Hans Brausewetter）等，他們向人們表現(xiàn)了明星不那么崇高的世俗化的一面?！眲P彌爾說(shuō)，“在他們的角色形象中，那種無(wú)所事事的閑蕩的人成了滑稽奇異的敘事情節(jié)的主角……就如同已經(jīng)枯萎的文化的陰暗投影。”然而，這些演員的逃避主義品格和他們對(duì)私人生活非政治化立場(chǎng)原則的堅(jiān)守對(duì)于早先我們討論的政治和文化之間的緊張關(guān)系也是意味深長(zhǎng)的。而且，同樣的道理也可以解釋為什么經(jīng)常扮演壞人如聲名狼藉的猶太人聚斯（Jud S　　）的費(fèi)迪南德·馬里安（Ferdinand Marian）發(fā)現(xiàn)自己在女性觀眾中出乎意料地受歡迎，女性觀眾被他吸引是因?yàn)樗c眾不同的性感魅力?？偟膩?lái)說(shuō)，弗里德曼·拜爾（Friedemann Beyer）認(rèn)為，納粹時(shí)期電影中的男性明星看起來(lái)并不特別具有男性魅力：

他們本來(lái)是要體現(xiàn)道德的價(jià)值，他們本來(lái)象征著誠(chéng)實(shí)、真實(shí)。但他們看起來(lái)卻是如此蒼白無(wú)力并對(duì)一切都順從服帖的性格懦弱的人。內(nèi)心沒(méi)有什么激烈沖突困擾著他們。眼前也沒(méi)有未來(lái)需要去探索。他們的外表是那么缺乏欲望，簡(jiǎn)直是一群無(wú)情感、無(wú)性欲的人。幾乎激不起女性觀眾對(duì)他們的遐想。他們?nèi)鄙倭α亢湍凶託飧拧谶@個(gè)時(shí)代的電影中，女性顯得更加重要一些。她們有力量，充滿神秘和智慧。她們勇于自我犧牲以幫助心愛(ài)的男人脫離困境。在動(dòng)搖不定的時(shí)刻，她們獨(dú)立于男性之外，顯得那么有自信，并作出正確的抉擇。甚至是在需要自我克制的時(shí)候，行動(dòng)也是圍繞著她們而展開(kāi)的。她們中的一些人過(guò)著讓人羨慕的獨(dú)立自主的生活。與那些看起來(lái)像陰影一樣生活的男性相比，她們顯然更加激起人們的探索欲望，因?yàn)樗齻兪歉佑腥さ?，也更加?fù)雜的一群人。