本書表達(dá)的一些觀點是我一生思考所得。最初接觸第三帝國電影的時候,我還是個小孩子,一個天真無知的普通電視觀眾,熟悉的也只是由莎拉·萊安德(Zarah Leander)或莉蓮·哈維(Lilian Harvey)主演的音樂片、巴斯比·伯克利(Busby Berkeley)導(dǎo)演的好萊塢電影、弗雷德·阿斯泰爾(Fred Astaire)和金杰·羅杰斯(Ginger Rogers)主演的音樂片,等等。由于德國配音技術(shù)水平的因素,直到后來我才意識到童年時所喜愛的那些電影杰作在相互之間是有本質(zhì)區(qū)別的:一類屬于20世紀(jì)三四十年代的好萊塢電影,另一類則是納粹陰暗文化傳統(tǒng)的一部分。但是,我最初卻認(rèn)為納粹電影與好萊塢電影有很多相似之處,而且這個印象在我開始研究國家社會主義電影的時候得到了加強(qiáng),并且引起了這個領(lǐng)域里很多學(xué)者的關(guān)注。
我最開始關(guān)注這方面的電影是因為里面的女性角色,她們迷人的魅力與我以前和國家社會主義概念聯(lián)系在一起的納粹婦女強(qiáng)壯刻板的形象形成鮮明的對比。在紐約大學(xué)讀研究生期間,對性、類型、政治等問題產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣,而且,在我研究的關(guān)于美國電影的書中,我經(jīng)常感受到一種壓力。的確,女性主義電影批評指出了女性角色在好萊塢主流電影中的形象艱難改變的可能性,她們的一些觀點我隨后也運(yùn)用在對國家社會主義電影的分析中。事實上,當(dāng)我重新觀看第三帝國的電影時,用以前作電影研究的一些方法來解讀流行文化中女性的形象,往往可以得到卓有成效的結(jié)果。除此之外,在文化研究領(lǐng)域中提出的一些方法對我所進(jìn)行的“納粹文化中的電影明星”的研究也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此,我要感謝女性主義和文化研究給我的思維啟示,它們給了本書極大的幫助。
本書最初是想作為我在紐約大學(xué)的論文來提交的,所以,在學(xué)校正式的課堂教學(xué)中以及與老師、朋友和熟人的談話中所獲得的收益都對本書中一些思想的成形作出了貢獻(xiàn)。我要感謝柏林的德國電影資料庫和邦德薩切夫博物館,以及位于萊茵河畔法蘭克福的德國電影博物館,它們給我提供了重要的文獻(xiàn)資料,如果沒有這些資料,本書是無法與讀者見面的。本書中出現(xiàn)的所有圖片都得到了德國電影資料庫的允許。感謝紐約大學(xué)的教授,尤其是我的導(dǎo)師羅伯特·斯科拉、科里斯·斯達(dá)爾和里查德·艾侖,謝謝他們對我的鼓勵和支持。我還要感謝愛利克·蘭特契勒,他給我提供了專業(yè)方面的知識和建議,并讓我的這份研究成果得以出版發(fā)行。此外,我還要感謝杰德·杰曼德和琳達(dá)·斯古特·薩絲,他們投入大量的精力閱讀了最初的書稿,給我提建議,并為我指出進(jìn)一步研究的方向。
本書收入了兩篇曾經(jīng)發(fā)表過的文章:一篇名叫“納粹的演員和摩登女郎:莉蓮·哈維個案分析”,曾發(fā)表在《新德國評論》1998年春季和夏季刊上;另一篇是本書第四章的“莎拉·萊安德的多重面貌”,1999年冬季和春季刊的《電影評論》23卷上曾經(jīng)發(fā)表其節(jié)選版。
此外,我還要對我的朋友和同事們說一聲感謝,他們給予我長期無私的幫助,不倦地閱讀我的書稿,對我的事業(yè)充滿鼓勵和無限的期許,這些都給我增添了無盡的信心,他們是杰夫·米勒、克里斯汀·哈斯、亞里山大·凱勒、露西·波澤娜、嘉·南薩森、宛迪·羅蘭德、波拉·馬森德、羅艾·格蘭德曼和克里斯汀·湯普森。
最后,我想對我的父母--吉斯娜和艾伯哈德·阿齊德說一聲謝謝,他們與我愉快地討論過關(guān)于德國國家社會主義的問題,激發(fā)了我對研究這個課題的興趣,沒有他們充滿智慧的鼓勵和堅持不懈的支持,我無法完成本書的寫作以及我在學(xué)業(yè)上的追求。