《三人行之邁克爾》的開(kāi)場(chǎng)是用記錄式的鏡頭拍攝的悉尼內(nèi)戰(zhàn)，這是一場(chǎng)學(xué)生游擊隊(duì)和軍隊(duì)之間的巷戰(zhàn)，與《槍手》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景很相像。由于影片的主要人物夢(mèng)游般的生活狀態(tài)，一些評(píng)論者錯(cuò)把它認(rèn)為是一個(gè)夢(mèng)想場(chǎng)景。其實(shí)這個(gè)開(kāi)場(chǎng)非常重要，因?yàn)樗粌H勾畫出影片為解放而戰(zhàn)的主題，而且還顯示了導(dǎo)演出人意料地改變敘事的風(fēng)格和模式的傾向。當(dāng)流行音樂(lè)漸漸出現(xiàn)并最終取代了戰(zhàn)斗的噪音時(shí)，電影畫面從戰(zhàn)場(chǎng)切換到一個(gè)電影院的大廳，邁克爾和他的未婚妻朱迪在看著一張電影《造反》（Rebellion）的海報(bào)，上面有一行字：“《造反》－－它會(huì)在這里發(fā)生嗎？”這張電影海報(bào)與影片前面的報(bào)攤場(chǎng)景有著緊密的聯(lián)系，那個(gè)報(bào)攤的報(bào)紙上有著這樣的標(biāo)題：“造反：民兵召集”和“悉尼武器收繳”，與之相對(duì)應(yīng)的是由一部燒壞的汽車拖著的橫幅，橫幅上的口號(hào)是“抵抗-造反-改革”。這些口號(hào)起著敘事上的速記作用，并分別代表著沖突中的兩方的信條。不管是代表著權(quán)威的群體，還是反對(duì)權(quán)威的群體，都有責(zé)任去區(qū)分各種事件和教條，從而在爭(zhēng)奪控制權(quán)的競(jìng)爭(zhēng)中說(shuō)服動(dòng)搖的群體。這兩個(gè)陣營(yíng)都采用了同樣的表達(dá)方式和刺耳的聲音，這在電影中首次暗示了這位作家導(dǎo)演并不完全支持其中的任何一方。

影片的下一個(gè)段落先是一組閃現(xiàn)的蒙太奇畫面，包括電影片段、靜止畫面和文化圖騰中的臉部和槍支特寫，以及大寫的單詞“青年”（YOUTH）和“地震”（QUAKE），緊接著是一臺(tái)老式電視機(jī)播放的電視畫面的特寫，一名管風(fēng)琴的表演者在介紹一個(gè)電視討論的節(jié)目《年輕人的地震》（Youth Quake）。這個(gè)討論會(huì)由一群中年男女組成，他們坐在掛著吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）、詹姆斯·迪恩（James Dean）和約翰·列儂（John Lennon）照片的布景前，與剛才的蒙太奇段落中閃現(xiàn)的信息形成一種有趣的聯(lián)系。這個(gè)座談會(huì)由內(nèi)維爾·特蘭特（Neville Trantor）主持，他向觀眾介紹，這個(gè)節(jié)目將會(huì)討論今天的年輕人關(guān)心的“一些使人非常困惑的問(wèn)題”，同時(shí)將會(huì)用“采訪年輕人的電視片段”來(lái)舉例說(shuō)明。

當(dāng)他介紹“第一個(gè)電視片段”時(shí)，電影再次切換到一張照片的特寫，照片里是一個(gè)青年－－邁克爾。鏡頭搖過(guò)在壁爐上一些裝裱在相框中的家庭照片，同時(shí)伴隨著邁克爾母親害怕青年造反的言論的話外音，她覺(jué)得造反會(huì)導(dǎo)致家庭生活的崩潰，應(yīng)該受到譴責(zé)。這些照片的場(chǎng)景再次向觀眾呈現(xiàn)出沖突中的雙方：年青的一代（邁克爾和影響他的流行文化的偶像）與家庭，后者這個(gè)權(quán)威的象征維持著舊的觀念（記錄在那些照片中），以及當(dāng)前的觀念（假定青年是順從的）。在威爾的電影中，通過(guò)重復(fù)利用代表了意識(shí)形態(tài)價(jià)值觀壓制的那些照片，向我們展示了邁克爾正處于一個(gè)按年代順序排列的、家庭傳承的社會(huì)環(huán)境中，他一直試圖擺脫這個(gè)環(huán)境而活得自在些。