Revision3動員資深技師參加與魔法書和連環(huán)漫畫有關的節(jié)目。勞德白克不僅在電視上還在網絡上邀請觀眾提交節(jié)目樣品以從中尋找天才。如果你清

天才或許不是到處都有，但也不像人們曾一度想象的那樣稀缺。

楚如何傾聽的話，互聯(lián)網就是個驚人的新聲音之源。天才或許不是到處都有，但也不像人們曾一度想象的那樣稀缺。

勞德白克說，關鍵之處是要認識到，互聯(lián)網“是一種新媒介，它與傳統(tǒng)媒介完全不同。想想泰德?特納（Ted Turner）是如何創(chuàng)建美國有線新聞網（CNN）的吧，他并不想簡單地跳進有線廣播網里，而是想創(chuàng)建一種完全不同的新媒介”。凱文?羅斯（Kevin Rose）也是如此，他的網絡節(jié)目就是社區(qū)化節(jié)目，他是一位新特納（Ted Turner）、新默多克（Murdoch）、新赫斯特（Hearst）――或者新奧普拉（Oprah），他是下一代媒介的大腕，因為他的思維方式與眾不同。

用紐約大學新聞學教學杰伊?羅森（Jay Rosen）的話來說，我們與“從前被當做觀眾看待的人們”的新關系是合作。我并不是想說，最終我們每個人都要為電影寫出一個結局。我不想這樣，因為編結局是作家的工作。盡管如此，娛樂業(yè)已經變得合作化了。曾經發(fā)生過這樣的一個網絡傳奇：一個美麗的十幾歲女孩兒――網名為“寂寞女孩115”（LonelyGirl115），在她的臥室里，通過攝像頭向網絡觀眾談論起自己的另類生活，因而一舉成為YouTube娛樂界的網絡紅人。這個傳奇中最迷人的地方，不是這位寂寞女孩兒的視頻，而是那些環(huán)顧在四周的觀眾，他們對她做出回應，提出問題，影響著敘述的進程。當最終結果顯示，這位寂寞女孩兒的故事并非現(xiàn)實而是純屬虛構時，觀眾們的反應――很多人表現(xiàn)出憤怒和失望――同樣是迷人的。這個藝術品具有互動的性質。類似的事情在“無憾電視”（Television Without Pity）網站的論壇上也發(fā)生過。在該網站上，那些受到收視下滑威脅的電視劇制片人，可以得到來自觀眾的關于情節(jié)與人物的忠告。這些制片人已經認識到，觀眾與創(chuàng)作者對節(jié)目擁有同樣多的控制權。

娛樂業(yè)如今可以擺脫舊形式的束縛了。情景喜劇不必每集都是22分鐘的長度再加上8分鐘的廣告，電影可以變成肥皂劇，節(jié)目可以合作，天才可以來自四面八方，觀眾同時也是發(fā)行者，我們可以在任何地方觀看娛樂節(jié)目。

好萊塢――尤其是好萊塢的電視――并未對這種變化視而不見，他們從音樂產業(yè)的命運中獲得了啟示：在一個已經無法控制的世界里，音樂產業(yè)還在竭力保持控制權，勢必難以成功。電視網或許剛剛開始自救行動，因為它們已經打破了原來的規(guī)則。美國廣播公司（ABC）甚至不惜傷及自己的發(fā)行者――地方電視臺，ABC把一些節(jié)目放在網上，并把它們賣給了iTunes。美國全國廣播公司（NBC）和?？怂构荆‵OX）還推出了一個名叫Hulu的令人印象深刻的播放器。在英國，英國廣播公司（BBC）在iPlayer中也已開始做同樣的工作。像Google一樣，它們已經學會了分布式思維方式。

在Google時代，好萊塢制片廠和電視網會變成什么樣子？從某個層面來說，它們不會發(fā)生變化：它們將繼續(xù)祈求重磅娛樂炸彈與制造重磅炸彈的明星的誕生。從社會高端看，名人經濟很可能是永恒的，因為同一段時間只能有那么多的大明星。但是，從社會基礎看，我們將發(fā)現(xiàn)各行各業(yè)的更多名人――即使他們的名氣會相對小些，這種情況是沃霍爾定律（Warhol?s Law）的表現(xiàn)：每個人都會因15次的網絡點擊、鏈接、Tweeter上的發(fā)言或YouTube上的視頻而出名。名聲，就像天才與觀眾一樣，也不再是稀缺資源。