問：為什么在這段時(shí)間里您會(huì)投到與您有著截然不同演奏風(fēng)格的意大利另一位偉大的鋼琴家米凱朗杰里門下學(xué)習(xí)？

波里尼：米凱朗杰里是當(dāng)時(shí)最好的鋼琴大師之一，事實(shí)上1961年我僅跟隨米凱朗杰里上了幾次課，他給了我一些非常有意思的非常精妙的建議，那是非常有意義的一段經(jīng)歷。

問：指揮大師阿巴多是與您合作演出音樂會(huì)最多的一位指揮家，你們之間有著怎樣的關(guān)系？

波里尼：我很年輕的時(shí)候就認(rèn)識(shí)了阿巴多，當(dāng)時(shí)他也像我一樣在米蘭學(xué)習(xí)，我們兩個(gè)人互相非常熟悉，而且關(guān)系非常好。上世紀(jì)60年代我們開始一起合作舉辦音樂會(huì)，我記得第一次是在意大利，然后是柏林。在我們的友誼之外，音樂伙伴關(guān)系也是在之后多年眾多的合作演出中逐漸發(fā)展起來(lái)的，我們一起和很多樂團(tuán)進(jìn)行了合作，像維也納愛樂，芝加哥交響樂團(tuán)，柏林愛樂樂團(tuán)等，我們一起合作演奏了很多協(xié)奏曲。接下來(lái)在更多曲目的合作中，我們有著非常默契的關(guān)系，以至于不用過多的交談，只靠音樂本身就可以進(jìn)行交流。

問：從您的唱片錄音曲目上來(lái)看，好像您涉獵并不是很寬泛，基本上只是圍繞著您平常在音樂會(huì)上演奏的一些曲目進(jìn)行錄音。您為什么很少演奏像巴赫、拉赫瑪尼諾夫、柴科夫斯基這樣的作品？

波里尼：事實(shí)上鋼琴家是非常幸運(yùn)的，因?yàn)橛泻芏鄡?yōu)秀作曲家為鋼琴寫作品，但作為一名鋼琴家來(lái)說(shuō)，終其一生是不可能把所有的曲目都演奏出來(lái)，所以我覺得在所有的樂器當(dāng)中，我們擁有很大的一種特權(quán)，也就是選擇權(quán)。您剛才說(shuō)到的作曲家，巴赫我個(gè)人也非常喜歡，作為一個(gè)音樂家我自己對(duì)音樂，包括對(duì)巴赫的音樂都有很深的研究，比如他的康塔塔等很多作品。說(shuō)到柴科夫斯基和拉赫瑪尼諾夫，當(dāng)然他們也是很偉大的作曲家，但是我對(duì)他們卻缺少一些音樂的感覺，所以我不太演奏他們的作品。

問：今年是莫扎特誕辰250周年，您為這位偉大的作曲家都做了哪些特別的演出？

波里尼：首先我和維也納愛樂樂團(tuán)合作錄制了一張唱片，這張唱片剛剛出版。其中兩首莫扎特的協(xié)奏曲，一首是G大調(diào)，作品453號(hào)；還有一首是C大調(diào)，作品467號(hào)。是DG唱片公司出版的。我很高興和維也納愛樂樂團(tuán)合作，這是一個(gè)非常杰出的樂團(tuán)，尤其是在演奏莫扎特方面。在這張唱片中是沒有指揮的，我邊演奏鋼琴邊指揮，和樂團(tuán)是一種互動(dòng)的合作。

問：您是從什么時(shí)候開始對(duì)指揮產(chǎn)生興趣的呢？

波里尼：大概是在25年前。在那期間我有過一些指揮的經(jīng)歷，指揮過一些音樂會(huì)，甚至還指揮過羅西尼的一部歌劇。那一時(shí)期我也指揮過很多莫扎特的協(xié)奏曲，我通過演奏來(lái)完成指揮，我和很多不同的樂團(tuán)合作，包括維也納愛樂樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)、英國(guó)室內(nèi)樂團(tuán)等歐洲及波士頓交響樂團(tuán)等等，基本上我和樂團(tuán)合作演奏莫扎特都是在這一時(shí)期。之后我就放棄了指揮，因?yàn)槲铱床坏街笓]對(duì)鋼琴演奏有什么好處。要不我就更投入地去指揮，要不我就必須停止，因?yàn)檫@樣下去會(huì)對(duì)我的鋼琴演奏產(chǎn)生不好的影響，所以之后我很長(zhǎng)時(shí)間都不再指揮。直到最近DG唱片公司邀請(qǐng)我來(lái)錄制莫扎特的唱片，然后我很高興地與維也納愛樂樂團(tuán)合作，以后我可能會(huì)重新以這種方式來(lái)演奏莫扎特的協(xié)奏曲。

問：肖邦和莫扎特的作品從表面上看有著許多的不同，在演奏這兩位作曲家的作品時(shí)，您的內(nèi)心有著什么樣不同的感受？

波里尼：每一位作曲家都是不同的，作為一位演奏家，我必須找出他們的獨(dú)特之處。我們必須了解他們，音樂本身其實(shí)就是最重要的引導(dǎo)，比如你提到的莫扎特和肖邦。有意思的是卡薩爾斯曾經(jīng)說(shuō)過：“要像演奏莫扎特那樣演奏肖邦，像演奏肖邦那樣彈奏莫扎特?！碑?dāng)然這是一個(gè)悖論，但是我覺得也不無(wú)道理。我們?cè)鯓觼?lái)解釋這個(gè)悖論呢？我認(rèn)為莫扎特當(dāng)然是一位古典主義的作曲家，但是他有一些非常浪漫主義的瞬間，比如將鋼琴的旋律當(dāng)作歌聲來(lái)處理，如同歌唱家，如同歌劇一般。對(duì)于莫扎特和肖邦這兩位作曲家來(lái)說(shuō)，他們的鋼琴旋律很自然地會(huì)讓我們聯(lián)想起人聲。談到肖邦，他是一位浪漫主義作曲家，可以說(shuō)是音樂史上浪漫主義作曲家中最杰出的一位，但是他的音樂風(fēng)格的形成卻是受到巴赫和莫扎特的影響的，當(dāng)他必須在音樂會(huì)上演奏的時(shí)候，他首先會(huì)演奏莫扎特和巴赫的作品來(lái)為他的手和他自己作品的演奏做好準(zhǔn)備，這樣一來(lái)，在肖邦的音樂中自然就有著古典的風(fēng)格融合于浪漫主義的作品當(dāng)中，這是一種自然的結(jié)合。

我經(jīng)常讀肖邦的樂譜，發(fā)現(xiàn)他追求每個(gè)細(xì)節(jié)都要完美。他的音樂一聽就會(huì)令人喜歡，同時(shí)他的作品里也有極為深刻的內(nèi)容，總有一天會(huì)有一位詮釋者把這種深度也表現(xiàn)出來(lái)。肖邦的音樂非常個(gè)人化，但最不可思議的是這么個(gè)人化的音樂，卻能感染全世界。肖邦的音樂伴隨著我長(zhǎng)大，我現(xiàn)在對(duì)肖邦的感情越來(lái)越深，也許是因?yàn)槲覍?duì)他的作品理解得越來(lái)越深吧。

問：您現(xiàn)在業(yè)余時(shí)間里還會(huì)去聽音樂會(huì)或者聽唱片嗎？