波里尼：大家都認(rèn)為意大利是一個(gè)出歌唱家的國家，這是因?yàn)橐獯罄母鑴》浅Ｖ?/p>

尤其是在19世紀(jì)。但是我認(rèn)為意大利給與了許多音樂家靈魂，多少著名的指揮家都出生于意大利，從阿圖羅?托斯卡尼尼開始到現(xiàn)在的指揮家，以及很多演奏家包括鋼琴家，都來自于意大利，比如說偉大的鋼琴家米凱朗杰里。

問：您還記得自己9歲的時(shí)候在米蘭第一次演奏音樂會時(shí)的情景嗎？

波里尼：我已經(jīng)什么都不記得了，因?yàn)闀r(shí)間太久了。我想我應(yīng)該是演奏的貝多芬的一首奏鳴曲。

問：是不是從那個(gè)時(shí)候起您就開始決心做一個(gè)職業(yè)演奏家了？

波里尼：不，我是一步步走上鋼琴家之路的，這其中曾經(jīng)歷了很多事情，事實(shí)上在我十幾歲的時(shí)候也曾經(jīng)舉辦過幾場音樂會，但是并不多，當(dāng)時(shí)我還保持著正常的學(xué)校生活和學(xué)習(xí)?？梢哉f我清楚地知道我要成為一個(gè)職業(yè)鋼琴家是在60年代，是在我贏得了華沙肖邦鋼琴大賽之后，當(dāng)時(shí)我18歲。

問：在1960年國際肖邦比賽中，您是89位參賽選手中最年輕的一位。據(jù)說當(dāng)時(shí)的評委會主席魯賓斯坦對您有著非常高的評價(jià)，他說：“把我們所有評委加在一起，也敵不過您一個(gè)人的技術(shù)?！笔沁@樣的嗎？

波里尼：我必須坦白地說這件事，魯賓斯坦當(dāng)時(shí)的確是對我非常好，但是我想他的原話應(yīng)該是：“波里尼彈奏的技巧，已經(jīng)比我們評委中的任何一位都要好?！钡撬徽f是技術(shù)上，而不是這一領(lǐng)域里的所有，我很愿意重申他想要說的話。

問：國際肖邦比賽曾經(jīng)制造出很多的神話，在當(dāng)代許多偉大的鋼琴家中，他們或者是參加過這個(gè)比賽，或者曾經(jīng)做過這個(gè)比賽的評委，那么您今天怎樣來評價(jià)這個(gè)著名的比賽呢？

波里尼：這個(gè)比賽是獻(xiàn)給肖邦這位偉大作曲家的，你可以想象，在波蘭，人們有多么熱愛他，因?yàn)樗遣ㄌm的民族作曲家。這樣一位天才，這樣一個(gè)比賽在波蘭擁有數(shù)量難以想象的觀眾。怎么說呢，肖邦大賽是目前世界上最重要的音樂大賽之一，而且因?yàn)樾ぐ钸@位作曲家是屬于世界的，而不僅僅屬于波蘭。我非常熱愛肖邦的音樂，在華沙比賽之前我也一直致力于演奏肖邦的音樂，也正是因?yàn)檫@次比賽，我把更多的精力集中于肖邦的音樂上，這種轉(zhuǎn)變可以從我當(dāng)時(shí)的音樂中明顯地看出來。有人可能會非常羨慕很多著名的作曲家，比如說馬勒、瓦格納或者是威爾第，但是鋼琴家沒有，因?yàn)槲覀冇行ぐ?。指揮大師富特文格勒說他非常羨慕鋼琴家，因?yàn)橹挥袖撉偌抑胁庞行ぐ钸@樣一位偉大的作曲家。

問：您15歲參加日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽，18歲參加國際肖邦鋼琴比賽，并且都獲得了大獎(jiǎng)，您認(rèn)為在年紀(jì)輕輕的時(shí)候獲得這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，是不是一件好事？

波里尼：比賽獲獎(jiǎng)對一個(gè)人的音樂生涯來說，可以說是件好事。就我個(gè)人的經(jīng)歷而言，在肖邦鋼琴大賽之后隨之而來的是我得到了很多機(jī)會，開始去全世界各地舉辦音樂會。但是換一種角度來說，那個(gè)時(shí)候這一切似乎又來得有點(diǎn)太快了些，這么多的演出到處奔波，我覺得還是應(yīng)該更多地學(xué)習(xí)，積累更多的經(jīng)驗(yàn)以發(fā)展自己的才能，所以在之后的幾年里我只開了很少的音樂會。

問：所以您在一舉成名之后不久，就在樂壇上消失了，并且離開就是八年。當(dāng)時(shí)有各種的傳說，有的說您生病了，有的說是因?yàn)槟谫愜囍邪咽謧恕瑸槭裁丛谑聵I(yè)最輝煌的時(shí)候，您卻偏偏淡出了舞臺？

波里尼：除了一個(gè)人想進(jìn)一步發(fā)展以外，可能也沒有什么特別的原因。就像我剛才說的，就是希望能夠進(jìn)一步學(xué)習(xí)，這里面沒有發(fā)生什么事故以及任何的事情。

問：在這八年的隱退時(shí)間里，您只是埋頭練琴而很少參加音樂會的演出，您不感覺非常地孤獨(dú)嗎？

波里尼：不，我覺得作為藝術(shù)家，這對我的發(fā)展比較好，我始終認(rèn)為這個(gè)選擇是正確的。也正是在這段時(shí)期我開始接觸到當(dāng)代作曲家的作品，比如說勛伯格、布列茲、斯托克豪森等，所以這對于我未來音樂上的發(fā)展是非常重要的。實(shí)際上我真正完全沒有演出的時(shí)間只有一年左右，所以那不僅是學(xué)習(xí)的階段，同時(shí)我也在準(zhǔn)備各種音樂會。在上世紀(jì)60年代里我舉辦了很多音樂會，當(dāng)然沒有之后的年代里那么多，可以說那是學(xué)習(xí)和演出的一種結(jié)合，在今天來說也很重要。我從來沒有失去和觀眾們的接觸，這對于一個(gè)音樂家的成長來說至關(guān)重要，我覺得一個(gè)音樂家必須要有這種接觸，尤其是年輕的音樂家。有時(shí)候年輕藝術(shù)家很難舉辦音樂會，這對他們來說是非常不好的，因?yàn)樗麄儜?yīng)該和觀眾接觸，也許不用過多地露面，但是必須有音樂會演奏這樣的學(xué)習(xí)過程。