問：據(jù)傳說在您小的時(shí)候，您的父母想讓您長大成為一名畫家，后來因?yàn)橛幸粋€(gè)會(huì)彈鋼琴的小女孩說你這也不會(huì)，那也不會(huì)，使你的自尊心受到了損傷，因而您才決心要超過她，于是便學(xué)習(xí)鋼琴并且立志一定要比她彈得好，是這樣的嗎？

阿格里奇：（笑）不，不，事情不是這樣的。那時(shí)我還在幼兒園，只有兩歲零八個(gè)月，我是全幼兒園年齡最小的小孩。我算是早熟的，很小的我就能說話說得很好。有一個(gè)小朋友跟我非常要好，但他是個(gè)男孩，而并非像傳說中那樣是一個(gè)女孩，他總是告訴我不能做這個(gè)不能做那個(gè)，因?yàn)槲姨×?。因?yàn)槲姨×怂晕也荒芘?，于是我就跑給他看。他說我太小了不能爬，我也爬給他看。當(dāng)然他并沒有告訴過我不許去彈鋼琴，因?yàn)樗约阂膊粫?huì)。我當(dāng)時(shí)彈鋼琴純粹是無意識(shí)的。有一天我站在鋼琴旁，用手試著去彈，我用一個(gè)手指頭隨便按了幾個(gè)音符，便已經(jīng)很成調(diào)了，我是憑聽覺學(xué)來的，因此幼兒園的老師非常吃驚，他們把我的父母叫來，希望家長能對(duì)我進(jìn)行特別的培養(yǎng)。最初教我學(xué)琴的是一位女教師，她的方法很獨(dú)特，她教大約15到20個(gè)孩子，這些孩子都是憑聽覺來學(xué)習(xí)的，并且不用樂譜。我就是這樣走上鋼琴之路的。你所說的故事有一部分是正確的，有一部分是不正確的（笑）。

問：您曾受教于20世紀(jì)許多著名的鋼琴家，如斯卡拉穆扎、古爾達(dá)、米凱朗基利，瑪加洛夫等，請(qǐng)談?wù)勂渲心男┤藢?duì)您一生的音樂事業(yè)影響最大？

阿格里奇：對(duì)我來說，與弗里德里希?古爾達(dá)在一起學(xué)琴的日子是一段非常美好的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)我13歲，非常羨慕他，非常崇拜他。我9歲的時(shí)候就在阿根廷聽過他的音樂會(huì)，當(dāng)然，那時(shí)他也很年輕。我是他在維也納唯一的一名學(xué)生，所以我特別高興。古爾達(dá)非常具有想象力，他是我見過的最有才能的人之一。我跟他學(xué)了許多德彪西和拉威爾的作品，當(dāng)然也有巴赫的音樂。我們上課很有意思，他習(xí)慣于把上課的彈奏用錄音機(jī)錄下來，然后要我和他一起回放重聽并提出自我批評(píng)，這樣便培養(yǎng)了我傾聽自己彈奏音樂的意識(shí)與習(xí)慣。我跟他大概一共學(xué)了只有兩年左右的時(shí)間，這段時(shí)間對(duì)我一生來說，卻是非常重要的經(jīng)歷，而且我想，我們兩人在性格方面也有許多相像之處。除古爾達(dá)之外，還有對(duì)我影響較大的老師，比如我的第一位正式老師格拉穆特，他對(duì)我來說也很重要，但我卻從沒崇拜過他，因?yàn)槲覐臎]聽過他彈琴，他自己也并不彈琴。還有尼基塔?瑪加洛夫，他已經(jīng)去世了，我非常愛他。在瑪加洛夫生前曾經(jīng)有人問他，你都教會(huì)阿格里奇一些什么東西哪？他說：“啊，她已經(jīng)什么都會(huì)了，我現(xiàn)在只是擔(dān)心她會(huì)取消音樂會(huì)的演出合同（笑）。”當(dāng)然還有米凱朗基利大師，他也是一位非常杰出的藝術(shù)家，但是在一年半的時(shí)間里我只跟他上過四堂課。還有一個(gè)人對(duì)我的影響很大，她就是斯蒂芬?阿什肯納吉，她對(duì)我的幫助非常大，當(dāng)年要是沒有她對(duì)我的關(guān)心，恐怕現(xiàn)在我早已不彈鋼琴了。那是1965年肖邦鋼琴比賽之前，因?yàn)樯⒆拥脑?，我已?jīng)有近3年的時(shí)間沒有練琴了，自從離開米凱朗基利到紐約后，我整天除了看電視之外什么也不做。許多朋友都來勸我，這其中也包括傅聰，但我就是什么都不想做。后來我遇到了阿什肯納吉夫人，她是一個(gè)非凡的人，我被她的熱情感動(dòng)，她就像太陽一樣，使我對(duì)未來開始充滿力量。隨后我便每天去到她家里練琴，剛開始練琴時(shí)我彈得很糟糕，錯(cuò)音一大堆，連我自己都有些失望。那時(shí)我常想，瑪莎你怎么了，你已經(jīng)不是鋼琴家了，現(xiàn)在不如趁年輕還懂得幾種語言趕快去找個(gè)秘書工作掙錢糊口算了。就在這種情況下，阿什肯納吉夫人仍不斷地鼓勵(lì)我，最后我還是堅(jiān)持練了下去。沒過多久我參加了第七屆國際肖邦比賽并獲得了大獎(jiǎng)，假如當(dāng)時(shí)沒有她，也許今天我早就改行去做別的了（笑）。

問：許多鋼琴家年輕時(shí)彈琴充滿激情，而年長之后則變得內(nèi)省，從您最近錄制的不論是肖邦、李斯特的作品還是柴科夫斯基的協(xié)奏曲來看，這些錄音都遠(yuǎn)比您年輕時(shí)的演奏更狂放、更有氣勢(shì)，您在詮釋這些作品時(shí)是基于一種什么考慮？

阿格里奇微笑著反問道：“你是說現(xiàn)在比以前更狂放了嗎？”我答：“是”。阿格里奇說：“那我就拿柴科夫斯基來舉例吧。柴科夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》我最近一次錄音，是在四五年前同阿巴多的合作，再往前就是我的第一次錄音了，那是在1970年代與迪圖瓦的合作，所以當(dāng)然就會(huì)有些不一樣。最近的錄音因?yàn)槭桥c阿巴多合作，所以感覺就顯得比較復(fù)雜，同樣一首作品你第一次錄和過幾年重新錄音肯定會(huì)不一樣，但我不知道你更喜歡哪一個(gè)？你是更喜歡以前的嗎？”我回答：“不是，是最近這一版。”聽到回答，阿格里奇說道：“噢，很好！”并開心地笑了。隨后她又問我：“我去年和迪圖瓦合作錄制的肖邦兩首協(xié)奏曲你喜歡嗎？”我回答：“很喜歡”。阿格里奇說：“謝謝。三年前我曾和迪圖瓦一起到過中國，我知道過幾天他還將來中國，并在北京和上海演出，我們倆人都非常熱愛中國。我非常喜歡中國人和北京人，將來有機(jī)會(huì)我還會(huì)再來中國，再來北京的！”

鑒于阿格里奇剛剛演出完畢，怕過長的采訪會(huì)影響大師的休息，因此盡管還有許多問題要問，大師本人也興致盎然，但最后我還是決定起身告辭。當(dāng)臨別和阿格里奇握手之時(shí)，我不禁想到這雙纖巧的手曾給世人帶來了多少優(yōu)美的音樂和動(dòng)人的旋律……