譯后記

李燕/文

1. 說不完的好萊塢

我一直對好萊塢電影抱有深深的熱愛之情，這種熱愛來自《魂斷藍(lán)橋》、《亂世佳人》、《羅馬假日》、《卡薩布蘭卡》、《雨中曲》以及希區(qū)柯克等經(jīng)典好萊塢電影。這種纏綿不斷的愛戀一直延續(xù)到1998年。有一天當(dāng)我和全國人民一起為《泰坦尼克》的浪漫愛情而潸然淚下的時候，一位絕對“憤青”的朋友對我當(dāng)頭棒喝，他對《泰坦尼克》以及真誠哭泣的我表示不屑，并指出好萊塢是怎樣膚淺、庸俗、低能而又充滿欺騙。我尷尬而自慚形穢，為自己喜歡好萊塢電影。從此，我有意遠(yuǎn)離好萊塢電影而親近歐洲電影（這也得益于盜版碟片的激增使我有機(jī)會迅速看到了那么多著名導(dǎo)演的著名影片），領(lǐng)略到了另一番電影風(fēng)貌并深深為之意亂情迷。然而，即使是我覽遍歐洲藝術(shù)電影，好萊塢電影仍然莫名的吸引著我。

客觀來說，好萊塢電影與歐洲電影是同樣異彩紛呈的兩片天空，它們之間有交融也有著許多根本的區(qū)別。如本書中指出的那樣，好萊塢的主人公總是有著明確的目標(biāo)并為此而沖破重重阻礙直到實(shí)現(xiàn)目標(biāo)或者失敗，而歐洲電影中的不少人物沒有明確的目標(biāo)，他們只是在一個含糊、曖昧的過程中。我得承認(rèn)，從這個意義上說，好萊塢電影把我們的人生變得簡單、樂觀和完滿，而其在很多方面也確有問題，好萊塢的電影體制也有許多值得衡量的地方。但是拋棄這種對立式的、一爭高下的區(qū)別，好萊塢電影自有其獨(dú)特和精彩之處。在我看來，這種獨(dú)特和精彩絕對不是當(dāng)下越來越多的大投入、大制作，而是它一直在娓娓動聽地講述著一個完整、生動、激起觀眾情感共鳴的故事，其影片都有著高度凝練的情節(jié)、復(fù)雜的矛盾沖突、明確的人物動機(jī)、貫穿始終的懸念、精心打造的伏筆和令人稱奇的情節(jié)逆轉(zhuǎn)?；蛘哒f，好萊塢的意義和價值就在于此，這是好萊塢立身、發(fā)展、繁榮和永遠(yuǎn)存在的堅(jiān)定基石，也是好萊塢的法則與法寶。近百年以來，他們從來沒有像我那樣脆弱地因?yàn)樾┰S批評和鄙視而感到羞愧，而是不斷加以補(bǔ)充、完善自身的傳統(tǒng)，使之不斷發(fā)揚(yáng)光大。這種堅(jiān)守自我、保持自我風(fēng)格的精神不正是我們所推崇的藝術(shù)精神的真諦么?　　

我很高興自己對好萊塢的認(rèn)識與本書作者湯普森先生有著根本的一致，這也是我決定擔(dān)任本書翻譯工作的原因。而且基于此，我也欣然贊同湯普森先生的另一觀點(diǎn)：1990年代以后的好萊塢“非但不像有些人宣稱的那樣成為某種‘后經(jīng)典’的支離破碎的、斷章式的、后現(xiàn)代的喧囂，反而一直牢牢地扎根在已經(jīng)盛行了80年還將一直繼續(xù)下去的傳統(tǒng)之中?！钡拇_，如果沒有混淆“好萊塢電影”和“好萊塢大片”這兩個并不相同的概念，你就會發(fā)現(xiàn)這十幾年來的好萊塢并未出現(xiàn)什么根本性的轉(zhuǎn)折，他們在很多方面還與根深蒂固的敘事傳統(tǒng)和法則有著密不可分的聯(lián)系，那些后現(xiàn)代、后經(jīng)典、后好萊塢的說法也并不成立。我想，這就是本書的價值評判標(biāo)準(zhǔn)和精神核心。