裊裊秋風(fēng)起，蕭蕭敗葉聲。岳陽樓上聽哀箏，樓下凄涼江月，為誰明。

霧雨沉云夢，煙波渺洞庭。可憐無處問湘靈，只有無情江水，繞孤城。

古代的岳陽樓，秋風(fēng)吹著青衣，也許還能聽到詞人的琴箏嗚咽之聲。潺潺如流水，蕭蕭如寒煙。心靈寂靜的時(shí)候，在岳陽樓看秋色襲來。一切都是古樸，淡然的色調(diào)。

裊裊秋風(fēng)，蕭蕭敗葉，落葉的聲音，風(fēng)起的颯颯之音，拂過樓上客人的心。詞人李祁獨(dú)上岳陽樓，和曾經(jīng)到過這里的古人先賢一樣，看門前流水，聽古箏清脆的音調(diào)。像是尋覓山水的倦客，尋了位子坐下，飲一杯淡淡的酒。湘水流域拙雅的山水色，濡染耳目，這樣的景致是清新飄逸的。這秋風(fēng)不似扁舟載明月，采擷藥草入深山，那秋風(fēng)是曠達(dá)的。也不似梧桐落雨，粉墻琉璃瓦，風(fēng)是過眼紅顏。

寫一篇與岳陽樓有關(guān)的詞，需要有一顆開明，暢達(dá)的心靈。岳陽樓，在湘水流域的一座古樓，它有傳說中的神奇色彩，帶著空靈的美，是詞人們聚首的好去處。獨(dú)坐岳陽樓，這是空曠之感，孤云從四野逼近，這里已經(jīng)讓人感到山雨欲來。秋風(fēng)起，落葉飄，殘敗的風(fēng)景在窗外，孤獨(dú)而冷清。無關(guān)紅袖添香，夜讀暖茶，岳陽樓在歷代詞人的筆下都呈現(xiàn)出的是冷清與空曠的色彩。詞人的心情是沉重不可安閑的。

那么，風(fēng)是怎樣的讓人感到冷意呢？詞人固然不是心灰意冷的云游人。

李祁這首詞里的“風(fēng)”，基調(diào)是肅然、冷落、孤清。情感色彩是傾向于“悲”的一面。以“蕭蕭”寫枯枝敗葉，枯葉是簌簌的細(xì)密聲響，落在湖畔、古寺。秋風(fēng)和落葉，秋天常見之景，由此，也就點(diǎn)明了時(shí)節(jié)。

俗語說，但求與古人心心相印，這古箏之音，即是如此。流水知音，南山菊花，心的棲居，總是需要這暖暖的詞句來撫慰。從岳陽樓上傳來的古箏之音，是凄愁，可以想象在湖畔上的天空，這音如哀鴻驚弦，如雁陣落日低鳴，細(xì)密而尖銳。古箏的聲音嘶啞、鏗鏘、樸拙，客人們落座之后它就開始不斷地演繹這聚散離合的曲子。聽一聽這樓上的孤獨(dú)曲子，依著欄桿看洞庭的秋天，視野中江上月光也是冷色調(diào)的。雖然并沒達(dá)到能獨(dú)與天地精神往來的境界，但其所有的內(nèi)蘊(yùn)，依然讓人不能釋懷。

古箏，它的聲音能帶人回到某一個(gè)朝代的黃昏。一切都是暗啞的，低沉的聲調(diào)徘徊在耳畔。岳陽樓曾經(jīng)有過多少失意的詩人、雁陣、孤云，隨著時(shí)間的沉積，它具備了一種情感體驗(yàn)和表達(dá)的可能性。

聽琴聲，慢斟酒，岳陽樓如一座煙雨亭，南北的路人總喜歡進(jìn)來歇息，舞文弄墨，擺出琴棋。

靜坐岳陽樓，看著江水、月光，音樂逐漸會(huì)將人的情緒和心事淹沒。這就是聽音調(diào)低沉的古箏之音所體驗(yàn)到的心境。

古樂有雅有哀，它的藝術(shù)特質(zhì)是難于模仿的。哀，是悲傷，悲哀，沉重。哀錚，這個(gè)詞在古代人的心里，是指向沉痛的情感。古箏音質(zhì)拙雅、鄭重、肅穆，適合表現(xiàn)內(nèi)心的苦悶與怨愁。它和秋天的蕭瑟之景有著共同的歌調(diào)。聽箏的人，衣袖拂過琴弦，坐在樓上看客人散去，到了黃昏浮云來到窗前。

千年之后，到岳陽樓上去喝一盞酒，悠悠流水渡頭依舊不變的滄桑提醒人，舊時(shí)的溫情尚未改變?！办F雨”，“煙波”，依舊是冷色調(diào)。沒有明朗的開闊視線，有一種沉悶的氣息。這沉悶是由于內(nèi)心的孤苦，也有幾分頹唐的意思。古老的錚，聲色依舊，洞庭湖的風(fēng)景時(shí)過境遷，沒有當(dāng)初的雅致了。百年之后，岳陽樓相遇，詞人們照例會(huì)舉杯相慶，吟嘆這風(fēng)景的冷清，人生的凋零與反復(fù)。岳陽樓還是那座空空的樓，撥弄古箏的人，傾訴心事的人，都在變化。“可憐無處問湘靈”，湘靈，是指傳說中湘水流域的神靈。只是湘靈無處可覓，岳陽樓的詞人只能苦心煎熬，沒有可以傾訴的對(duì)象。江水繞著孤城，這是無可排遣的心事，安閑是不存在的。

獨(dú)上岳陽樓，有一眼望盡天涯的感覺。岳陽樓的故事作為一個(gè)物象，它已經(jīng)與人們的審美趣味一起定型，成為一個(gè)敞懷往事之處。它的悲情、苦情，皆是這篇詞的主旨。

岳陽樓里沒有隱士，沒有閑客，只有愁苦士子。這個(gè)黃昏，茶只喝了一半，聽著孤苦的古箏，似乎在座的都不勝唏噓。

只是人生的際遇如此，凄凄冷月，這琴聲，清茶為誰彈奏，為誰所沏又有何妨呢？