風韻蕭疏玉一團。更著梅花，輕裊云鬟。

這回不是戀江南。只是溫柔，天上人間。

賦罷閑情共倚闌。江月庭蕪，總是銷魂。

流蘇斜掩燭光寒，一樣眉尖，兩處關山。

南宋寧宗時詞人周璞做過溧水縣丞，他的詞有那個朝代讀書人常見的書卷氣，脂粉氣。只是這脂粉氣并非貶義，而是指詞句里胭脂美色，情思裊裊，勾人回憶。一個縣丞在任上的街驛散步，閑來無事，斷完是非，寫一些閨怨思慕的詞，日常生活的瑣碎，它的氣象和境界不如前人，卻有別致的溫雅。

周文璞，字晉仙，號方泉，又號野齋或山楹，這個縣丞的想象力還是讓人佩服的，因為整個宋代能偏安一個小城，做自在閑人的詞人是寥寥可數的。

詞的開篇首先抒寫的是主人公內心的一段情結?！帮L韻蕭疏玉一團。更著梅花，輕裊云鬟”，這是對女子的容貌寫意式的描繪。這種審美，是符合宋代人的美學趣味的。它表現了女子輕盈，疏淡，而兼具風韻的一面。云髻插梅花，容顏如溫玉，風姿裊娜，嫻雅，這是詞人理想的美人形象。

這個女子的形象，是屬于南宋的。女子的服飾，發(fā)髻，氣質，都接近宋人衣裝那青灰色的古雅。這種風韻是清疏、和悅的。梅花插在發(fā)髻上，其實也是以梅的情感色彩來點綴這個女子的脫俗氣質。這樣的美，卻不是江南可以概括，它是接近一種理想化的描繪。

折梅，這是一個典故，出自《太平御覽》的一個章節(jié)。南朝陸凱自江南折梅并賦詩寄贈遠在長安的好友范曄，折花相贈，這是古人的送別方式。它和飲酒，十里長亭，擊鼓夕陽下，都是一樣的意義。 “這回不是戀江南”，是對過去生活的向往?！疤焐先碎g”，則是將這前后的感覺落差，荒涼，表現得更為清晰。主人公前后的不同感受，被無限的放大。

這個縣丞的詞，并沒有附庸風雅，為賦新詞強說愁。他只是在空蕩蕩的黃昏宅邸，突然陷入一陣沉默，洗筆，展卷，往事在心頭。

這樣的一個縣丞，就是如此的與世無爭，在小山城里寫他的詞，做他的小官，填他的曲牌。將大大小小的事情分斷得明明白白。

詞的下闋則是寫積郁難于化解，愁緒不可消融的惆悵。卷綠衣，洗筆硯，朱色的印泥，古人辭賦用的器具都是具有靈性的，有著溫和的性子?！百x罷閑情共倚闌”，女主人公提筆賦詞，字跡想必也是裊娜如云煙，如衣袖善舞，線條，筆畫，都是值得仔細琢磨的。高樓上空氣清新，墨香襲人，她帶著心事，用竹筆寫風景。視線里“江月庭蕪，總是銷魂”，不知不覺已經到了深夜，江水映月，庭院荒蕪，使人愁眉不展，魂魄難于安寧。

清冷的江水，蕭索的庭院，高樓上燈火迷離，詞人營造出了幽冷的畫面感。時間已經到了南宋，江水是冷的，月光也是冷的，沒有那黎明時分燦爛暖樣的期待。這種期盼和溫情用詞中的話來說就是“總是銷魂”，這四個字將這斷腸之愁也是寫得毫不掩飾，明白直接。這些宋代的女子、詞人，心懷不再有那橘色的光照亮，只能依靠記憶里的紅燭來取暖。

想一想，在這樣的南宋，夜色清冷，用什么來溫暖內心的傷感呢?！傲魈K斜掩燭光寒”， 流蘇，指閨房中用羽毛或絲線做成的穗狀垂飾，這里代指羅帳。這在本來凄涼的畫面上平添了幾筆枯墨與蒼涼。畫面是精致的，但是毫無生氣，心如止水?！耙粯用技猓瑑商庩P山”，關山，一則是指難于逾越的山嶺，這樣的思念讓人太疲憊，二則是取古代形容佳人眉如遠山之說以刻劃思婦的外部面貌。

閱讀宋詞的夜晚，與故事里的人物共悲歡，同分享。尋一首可以御寒的宋詞，在詞里與佳人有約，千江月光，折梅揮袖。

如果說唐人的愁緒如江河，而南宋詞人的這些思緒則更接近山野的溪流。別后的離索，帶著一種淡淡的感傷。讀這個南宋小城里的縣丞寫的詞，你會對這種悲，這種離索之情充滿感慰。他或許在史家的筆下或者編年記事的簿子里只是一個小人物，他或者也只能在繁忙的公務之余偷閑思考一下虛空與離索的意義。

大世界，小作為，這其實也是這個宋代縣丞的一種人生哲學。這小小的作為，卻是他全部的人生意義所在。