康有為對徐悲鴻說，你一定要出國，去西洋，去看看人家的繪畫！

當初，聽說徐悲鴻后來給康有為畫過一幅油畫肖像，但是沒發(fā)表過。為此，我開始了尋找。幾經周折，在上海博物館書畫部，我看到了這幅徐悲鴻給康有為畫的肖像油畫，這是康有為女兒康葆莊、康葆娥捐贈的?？导医忝玫拿?，和上萬名捐贈者的名字一起，燙上金色，鐫刻于博物館前廳一面大理石墻上。

給我講解的書畫部主任單國霖也與徐悲鴻有緣，他上世紀六十年代畢業(yè)于中央美院，那一所滲透著徐悲鴻心血的高等學府。他雖是著名文物專家，但他說，他的繪畫鑒賞基礎，得益于中央美院延續(xù)徐悲鴻的那一套訓練方法。

在康有為的肖像畫前，單國霖說：“這幅畫作于一九二六年，到現在七十多年了，色彩還是非常地鮮艷。留學回來的徐悲鴻在上海辦畫展，為康有為畫了這張肖像?？涤袨楣膭钚毂櫟轿鞣綄W畫，因為他在歐洲看到文藝復興三杰的寫實風格大為驚嘆，而徐悲鴻為恩師作畫，也就是用學到手的寫法功夫。他畫得非常用心，畫的是康有為作為學者的那種風度與神態(tài)，似乎在傾聽徐悲鴻的慷慨陳辭?！?/p>

在上海博物館，還有一幅未曾發(fā)表的油畫《康有為夫人像》。康有為請徐悲鴻為夫人何旃理畫像時，何旃理已經去世。單國霖說：“這是根據照片畫的一張像，它與康有為肖像畫一樣，記載了他們很深的一種友情?！?/p>

徐悲鴻為康有為的學識而傾倒，他曾在“自述”中寫道：“南海先生，雍容闊達，率直敏銳。乍見覺其不凡。談鋒既起，如倒傾三峽之。相與論畫，尤具卓見?！敝袊囆g研究院研究員水天中說：“康有為影響了一代人。康有為對中國絕對不是虛無主義的，對中國傳統文化各方面都有非常深的研究。他提出中國畫衰敗極矣的觀念，不是他個人創(chuàng)造，而是清末以來有識之士共同形成的觀念，整個中國傳統文化需要改革?！?/p>

至今沉寂已久的畫像，似乎驗證了這兩位大師當年的對話。繪畫是有生命的，似乎不難感覺到畫家與畫筆下的對象水乳交融的情感。

此時徐悲鴻不再留戀于十里洋場的上海，出自恩師的指點，他把目光投向了西方的繪畫之都巴黎。然而，人生困惑不在于旅途的遙遠，而常常在于鞋子里的一粒沙子。歐洲正在發(fā)生戰(zhàn)事，況且徐悲鴻也沒有錢?？涤袨榻ㄗh他先去日本，那里資費低，還題詞鼓勵：“寫生入神 悲鴻仁弟于畫天才也”。

資費再低，也不能沒錢。倉圣明智大學的管家給了徐悲鴻兩千塊錢，代價是留下他的畫作和一些收藏。說好了畫作由那位管家暫時保管，后來卻沒能取回。徐悲鴻當時畫作僅有幾幅流傳至今，有風景，有人物，還有三匹馬，馬的神態(tài)臨摹于古畫，不是以后的“悲鴻馬”，但能看出運筆揮墨相當老到。徐悲鴻一生酷愛藏畫，對于自己早期畫作也非常珍惜，似乎自信會有出頭的一天，用畫來換旅差費實出無奈。

只有康有為對他的前途深信不疑，而那位管家只是附庸風雅，證據是徐悲鴻留下的畫不知去向，這些畫的價值遠不是數字可以換算的。