現(xiàn)代文學(xué)史上最純凈的一個小說文本
中國現(xiàn)代文學(xué)牧歌傳說中的頂峰之作
亞洲周刊２０世紀(jì)１００部
最優(yōu)秀的中文小說第一名
?。玻笆兰o(jì)中國１０部影響深遠(yuǎn)的小說之一
沈從文被譽為現(xiàn)代中國的“風(fēng)俗畫家”，他的小說以恬靜平淡的風(fēng)格、小品散文的筆調(diào)、詩詞曲令的意境，構(gòu)建了一個屬于他的“湘西世界”，反映了“優(yōu)美、健康、自然，而又不悖于人性的人生形式”，刻畫出眾多性格鮮明、栩栩如生的人物形象。而《邊城》是他的“湘西世界”的靈魂。
《邊城》是一部懷舊的作品，一種帶著痛惜情緒的懷舊，作者創(chuàng)作時“心里懷著不可說的溫愛”，在一首清澈、美麗但又有些哀婉的田園牧歌中，表現(xiàn)出一種優(yōu)美、自然而又不違悖人性的人生形式，為人類的愛做了恰如其分的說明。閱讀《邊城》，首先震撼讀者的是沈從文的不經(jīng)意的、淡如行云流水的語言，他那詩意的筆觸點染下的邊城宛如悠然自得的桃源。小說以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，表現(xiàn)自然、民風(fēng)和人性的美，描繪了水邊船上所見到的風(fēng)物、人情，是一幅詩情濃郁的湘西風(fēng)情畫，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，形成別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說。
一部《邊城》足以讓沈從文在現(xiàn)代文學(xué)中笑傲于世人，也足以讓他與世界文學(xué)的一些所謂的頂級作家們比肩且毫不遜色。然而他的創(chuàng)作力非常驚人，８０多部作品集使他成為成書最多的現(xiàn)代作家之一，這方面跟老舍和巴金有一比。其實他不僅僅只有《邊城》，反過來講，《邊城》也不僅僅只屬于他，它更屬于湘西，屬于我們的民族。
——著名學(xué)者易森
沈從文的長篇小說《邊城》是一部杰作，它的藝術(shù)獨創(chuàng)性主要在兩個方面呈現(xiàn)出來：“作為中國現(xiàn)代文學(xué)牧歌傳說中的頂峰之作，它們發(fā)展和深化了鄉(xiāng)土抒情的模式；繼魯迅《阿Ｑ正傳》之后，重塑了中國形象”；《邊城》作為近代以降守成文化主義思潮在文學(xué)上的提煉，“揭示了主體民族對自我詩意想像的虛擬性和策略性”。
——著名學(xué)者劉洪濤
作者的人物雖說全部良善，本身卻含有悲劇的成分。惟其良善，我們才更易于感到悲哀的分量。這種悲哀，不僅僅由于情節(jié)的演進(jìn)，而是自來帶在人物的氣質(zhì)里的。
——著名學(xué)者劉西渭
《邊城》中的牧歌情調(diào)不僅具有陶淵明式的閑適沖淡，而且具有屈原《九歌》式的凄艷幽渺，是真正的返璞歸真。
——《中國現(xiàn)代小說史》
遲讀《邊城》
時光破碎的質(zhì)感，苦等未果的宿命。有始無終的故事，有頭無尾的情緣。
三年前看沈從文的《邊城》，書未讀到嘴邊便輕輕放下，是沉不下心去品味這淡漠似水的故事。三年后看沈從文的《邊城》，從頭至尾地細(xì)細(xì)咀嚼，浮躁的心卻終未能讀懂那緩緩流瀉指間的時光氣息……
《邊城》必定是暗涌著的，而沈先生的文筆又無疑是優(yōu)秀的。書中的文字像是散落的碎片，片片映射著故事中的淡淡無奈和隱隱惆悵。細(xì)膩到了極致，溫婉卻有血性。起初讀時，怕這清新優(yōu)雅的筆觸承載不動如此動情的暗涌，比起這內(nèi)容的厚重，文字的確是顯得單薄了。但文字和內(nèi)容的默契往往總是出人意料的巧妙。這完美無暇的融合和游刃有余的真實分明是來自沈先生對邊城生活諳熟通達(dá)，汩汩流自筆端的文字載著清雅恬靜的風(fēng)景與這水鄉(xiāng)故事從此便有了一脈相承的完整。
邊城也是隔絕的，邊城的人則是純真的，便也是這樣的純才使邊城的人有了濃濃的愛和徹骨的痛，有了真正的愛憎與哀樂。也正是緣于純真，這愛和痛才所以是暗涌著的，它們?nèi)狈Ρ磉_(dá)的出口。翠翠的心空寂，純的空寂，三年前“二老”的話三年后卻仍了然心間。沈先生也必定有愛，更有品味愛的本領(lǐng)。“對于農(nóng)民和士兵，懷有不可言說的溫愛?！睙o疑這題記里的話成了《邊城》表現(xiàn)的主旨。而我更相信是沈先生天生詩意的靈魂才真正賜予了他愛的能力。文革時的沈從文，被迫置筆，扮起了清道夫的角色，在給表叔的信中寫的不是種種憤懣卻只淡淡地說：這里的荷花真好，有空一起來賞。在逆境中發(fā)現(xiàn)美麗，找到所愛。我想，這正是《邊城》之所以像飽含了濃濃感情的清茶的原因所在。
我羨慕沈先生的清雅之致，自在隨意地把《邊城》寫得飄飄于空，而這其中惟一無法釋然的卻只有人的感情。這感情是男女之愛、血緣之親，更應(yīng)是蘊涵了沈先生濃濃的思鄉(xiāng)情結(jié)。于我看來，與其把《邊城》看成一篇純小說，更不如說它像沈先生對家鄉(xiāng)湘西鳳凰割舍不下的情懷?！哆叧恰穼拔锏拿鑼懯侨绱说爻殡x、灑脫，似與故事有了脫節(jié)。殊不知那卻是一種真實的美，是沈先生以散文的筆調(diào)、詩曲的意境，為湘西家鄉(xiāng)所描繪的一幅水墨畫卷。沒有扣人心弦的故事、驚心動魄的氛圍、波瀾曲折的情節(jié)，一切都只是真實的美和貼近人性的關(guān)懷。
我愛這《邊城》里的未知宿命，一切的等待莫非都會是殊途同歸的悲哀？而充斥在這等待之中的煎熬確是如何的具體清晰。
我永遠(yuǎn)解讀不了《邊城》的美，不是因為時代的隔閡，不是因為環(huán)境的變遷，只是我那浮躁的心啊，它已不再純真。
正如城市中的我永遠(yuǎn)也無法想像出那夢中渡船的模樣……（暗地純白）
中國現(xiàn)代文學(xué)牧歌傳說中的頂峰之作
亞洲周刊２０世紀(jì)１００部
最優(yōu)秀的中文小說第一名
?。玻笆兰o(jì)中國１０部影響深遠(yuǎn)的小說之一
沈從文被譽為現(xiàn)代中國的“風(fēng)俗畫家”，他的小說以恬靜平淡的風(fēng)格、小品散文的筆調(diào)、詩詞曲令的意境，構(gòu)建了一個屬于他的“湘西世界”，反映了“優(yōu)美、健康、自然，而又不悖于人性的人生形式”，刻畫出眾多性格鮮明、栩栩如生的人物形象。而《邊城》是他的“湘西世界”的靈魂。
《邊城》是一部懷舊的作品，一種帶著痛惜情緒的懷舊，作者創(chuàng)作時“心里懷著不可說的溫愛”，在一首清澈、美麗但又有些哀婉的田園牧歌中，表現(xiàn)出一種優(yōu)美、自然而又不違悖人性的人生形式，為人類的愛做了恰如其分的說明。閱讀《邊城》，首先震撼讀者的是沈從文的不經(jīng)意的、淡如行云流水的語言，他那詩意的筆觸點染下的邊城宛如悠然自得的桃源。小說以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，表現(xiàn)自然、民風(fēng)和人性的美，描繪了水邊船上所見到的風(fēng)物、人情，是一幅詩情濃郁的湘西風(fēng)情畫，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，形成別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說。
一部《邊城》足以讓沈從文在現(xiàn)代文學(xué)中笑傲于世人，也足以讓他與世界文學(xué)的一些所謂的頂級作家們比肩且毫不遜色。然而他的創(chuàng)作力非常驚人，８０多部作品集使他成為成書最多的現(xiàn)代作家之一，這方面跟老舍和巴金有一比。其實他不僅僅只有《邊城》，反過來講，《邊城》也不僅僅只屬于他，它更屬于湘西，屬于我們的民族。
——著名學(xué)者易森
沈從文的長篇小說《邊城》是一部杰作，它的藝術(shù)獨創(chuàng)性主要在兩個方面呈現(xiàn)出來：“作為中國現(xiàn)代文學(xué)牧歌傳說中的頂峰之作，它們發(fā)展和深化了鄉(xiāng)土抒情的模式；繼魯迅《阿Ｑ正傳》之后，重塑了中國形象”；《邊城》作為近代以降守成文化主義思潮在文學(xué)上的提煉，“揭示了主體民族對自我詩意想像的虛擬性和策略性”。
——著名學(xué)者劉洪濤
作者的人物雖說全部良善，本身卻含有悲劇的成分。惟其良善，我們才更易于感到悲哀的分量。這種悲哀，不僅僅由于情節(jié)的演進(jìn)，而是自來帶在人物的氣質(zhì)里的。
——著名學(xué)者劉西渭
《邊城》中的牧歌情調(diào)不僅具有陶淵明式的閑適沖淡，而且具有屈原《九歌》式的凄艷幽渺，是真正的返璞歸真。
——《中國現(xiàn)代小說史》
遲讀《邊城》
時光破碎的質(zhì)感，苦等未果的宿命。有始無終的故事，有頭無尾的情緣。
三年前看沈從文的《邊城》，書未讀到嘴邊便輕輕放下，是沉不下心去品味這淡漠似水的故事。三年后看沈從文的《邊城》，從頭至尾地細(xì)細(xì)咀嚼，浮躁的心卻終未能讀懂那緩緩流瀉指間的時光氣息……
《邊城》必定是暗涌著的，而沈先生的文筆又無疑是優(yōu)秀的。書中的文字像是散落的碎片，片片映射著故事中的淡淡無奈和隱隱惆悵。細(xì)膩到了極致，溫婉卻有血性。起初讀時，怕這清新優(yōu)雅的筆觸承載不動如此動情的暗涌，比起這內(nèi)容的厚重，文字的確是顯得單薄了。但文字和內(nèi)容的默契往往總是出人意料的巧妙。這完美無暇的融合和游刃有余的真實分明是來自沈先生對邊城生活諳熟通達(dá)，汩汩流自筆端的文字載著清雅恬靜的風(fēng)景與這水鄉(xiāng)故事從此便有了一脈相承的完整。
邊城也是隔絕的，邊城的人則是純真的，便也是這樣的純才使邊城的人有了濃濃的愛和徹骨的痛，有了真正的愛憎與哀樂。也正是緣于純真，這愛和痛才所以是暗涌著的，它們?nèi)狈Ρ磉_(dá)的出口。翠翠的心空寂，純的空寂，三年前“二老”的話三年后卻仍了然心間。沈先生也必定有愛，更有品味愛的本領(lǐng)。“對于農(nóng)民和士兵，懷有不可言說的溫愛?！睙o疑這題記里的話成了《邊城》表現(xiàn)的主旨。而我更相信是沈先生天生詩意的靈魂才真正賜予了他愛的能力。文革時的沈從文，被迫置筆，扮起了清道夫的角色，在給表叔的信中寫的不是種種憤懣卻只淡淡地說：這里的荷花真好，有空一起來賞。在逆境中發(fā)現(xiàn)美麗，找到所愛。我想，這正是《邊城》之所以像飽含了濃濃感情的清茶的原因所在。
我羨慕沈先生的清雅之致，自在隨意地把《邊城》寫得飄飄于空，而這其中惟一無法釋然的卻只有人的感情。這感情是男女之愛、血緣之親，更應(yīng)是蘊涵了沈先生濃濃的思鄉(xiāng)情結(jié)。于我看來，與其把《邊城》看成一篇純小說，更不如說它像沈先生對家鄉(xiāng)湘西鳳凰割舍不下的情懷?！哆叧恰穼拔锏拿鑼懯侨绱说爻殡x、灑脫，似與故事有了脫節(jié)。殊不知那卻是一種真實的美，是沈先生以散文的筆調(diào)、詩曲的意境，為湘西家鄉(xiāng)所描繪的一幅水墨畫卷。沒有扣人心弦的故事、驚心動魄的氛圍、波瀾曲折的情節(jié)，一切都只是真實的美和貼近人性的關(guān)懷。
我愛這《邊城》里的未知宿命，一切的等待莫非都會是殊途同歸的悲哀？而充斥在這等待之中的煎熬確是如何的具體清晰。
我永遠(yuǎn)解讀不了《邊城》的美，不是因為時代的隔閡，不是因為環(huán)境的變遷，只是我那浮躁的心啊，它已不再純真。
正如城市中的我永遠(yuǎn)也無法想像出那夢中渡船的模樣……（暗地純白）
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