從音樂劇《啊，鼓嶺》談起

二人轉(zhuǎn)和音樂劇，是兩種截然不同的藝術(shù)樣式，它們的受眾反映著不同的心理積淀和文化興趣。十幾年前陪一位京城前輩看節(jié)目，他問：“如果用藝術(shù)作區(qū)分，大連和沈陽有什么特別的不同？”我說，如果不絕對地來看，我以為，二人轉(zhuǎn)在沈陽受歡迎的程度，相當(dāng)于大連觀眾對音樂劇的熱情。

這并不是說沈陽土大連洋。

而是說，因地域、傳統(tǒng)等原因造就的大連氣質(zhì)，更容易親近從西洋歌劇分化出來的音樂劇樣式。當(dāng)然，音樂劇也可以在中國成熟的戲曲里找到基因。

盡管2015年歲尾，享譽(yù)全國的音樂劇《啊，鼓嶺》在大連的售票情況并不理想，然而演出帶來的震撼，卻讓人激動了很多天。

《啊，鼓嶺》是一部以大時(shí)代為背景，從小村莊入手，謳歌人性美的歷史故事。

19世紀(jì)末，福州鼓山之北，有一個(gè)矗立于云中的村莊，曾經(jīng)吸引了英、法、美、日等很多向往東方文化的人在此修建“萬國”別墅。一個(gè)叫加德納的小男孩在這個(gè)仙境般的山村度過了快活的童年。如果不是后來爆發(fā)太平洋戰(zhàn)爭，世界格局出現(xiàn)冷戰(zhàn)、隔閡、意識形態(tài)分歧，加德納也許就是留在中國結(jié)婚生子的一個(gè)傳教士，或是從中國起航游歷到別的地方傳播信仰的一個(gè)普通西洋人。

小小的加德納，戲中主人翁，一輩子相信鼓嶺的愛，堅(jiān)持尋找留下來的情，用了全部的信念與執(zhí)著，一定要回到魂?duì)繅衾@的鼓嶺。而留在中國、心中懷有鼓嶺情結(jié)的伙伴們，也和他一樣，相信和等待著這份刻骨銘心的“鼓嶺之愛”！

這是一部稍使蠻勁就會流于“宣傳”洗腦的故事。然而李盾和他的團(tuán)隊(duì)，卻將它制作成世界級的、以靜制動的一部優(yōu)秀的中國音樂劇。

背后運(yùn)作的機(jī)制令人感慨不已：福州市委市政府傾力投入，活躍于世界舞臺實(shí)力派編舞家親力親為，劇作家周可和作曲家金培達(dá)嘔心瀝血……終于讓“習(xí)慣于”用技術(shù)沖擊眼球、用豪華展示特效的這個(gè)被誤讀的時(shí)髦劇種，呈現(xiàn)出非常具有東方美學(xué)價(jià)值的娛情效果！

所謂娛情，是與時(shí)下流行的娛態(tài)，反其道而行之的藝術(shù)追求。不用暴露的服飾、搞笑的表演，甚至床笫功夫、網(wǎng)紅佳人；不以違背生活真實(shí)、一味用忽悠出來的橋段把觀眾引向虛妄和低級。所有的“不”，源自高尚的價(jià)值觀，源自他們這個(gè)團(tuán)隊(duì)對于美的純粹信仰，以及對于真的無比虔敬。

為了實(shí)現(xiàn)娛情效果，《啊，鼓嶺》在溫暖和細(xì)膩上下足了功夫。

導(dǎo)演采用一株高30米的“柳杉王”做全劇的藝術(shù)支點(diǎn)，也可以理解為文學(xué)象征；自始至終，把音樂劇最善于講故事的舞臺美術(shù)、載歌載舞、場景切換等手段運(yùn)用得既讓人充分領(lǐng)略到百老匯劇種的原生態(tài)魅力，又讓人不斷為舞臺上綻放出的中國風(fēng)尚驚艷不已。

在安靜中潸然淚下，在旋律里浮想聯(lián)翩?！栋。膸X》，是近年來我們城市最好劇場上演的最好劇目之一！

一邊看我一邊留心場內(nèi)觀眾，不知道這里有多少是同道，有多少是真正的音樂劇迷，有多少就是沖著一部劇名新鮮的音樂劇故事而來。這些年，《王二的長征》《媽媽再愛我一次》兩部創(chuàng)新音樂劇，都到大連來過，可觀眾席里，很難看到業(yè)內(nèi)人士面孔。

不得不說，今天的劇場觀眾，有種令人哭笑不得的傾向：

寧可把錢甩給胳肢人笑的爛片，卻不舍得去買一張富有情懷的《一九四二》電影票。實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作不及炒冷飯的節(jié)目受青睞，似乎已成定勢。真的很難過：大膽創(chuàng)新、大氣上馬的大制作，往往趕不上一張“明星臉”對票房更有號召力?！栋。膸X》的票房，就是因?yàn)橛顾椎南M(fèi)趨向，同行的冷漠麻木，而遭遇售票滑鐵盧。

如果追我文章的讀者，也愿意傾聽我對走進(jìn)劇場的勸導(dǎo)，那么，請把你們有限的金錢和時(shí)間，支付給有情懷有責(zé)任心的藝術(shù)家吧。那是溫暖靈魂的好途徑！

2016年1月