且說過于執(zhí)

浙江省昆蘇劇團整理演出的《十五貫》有許多好處，大家已經(jīng)談了很多，這里只想就“過于執(zhí)”這個人物說一點感想。

過于執(zhí)基本上是個新創(chuàng)造出來的人物。

所以要創(chuàng)造過于執(zhí)，是因為要使劇本的主題更鮮明?！妒遑灐返恼碚咦プ×嗽鞯木A部分，要突出地描寫為民請命的況鐘，因而把熊友蕙、侯三姑的一條線索去掉，把所有不相干的人物和情節(jié)也都統(tǒng)統(tǒng)去掉，這是十分果斷的作為。但這樣一來，就會使劇情不大連貫，而且單??；不流暢，不豐滿；必須加戲，要突出地描寫況鐘怎樣“擔(dān)著心、捏著汗”地救人，就必須加重地描寫他所處的環(huán)境，描寫他的敵對勢力。這種敵對勢力是十分頑固的，并且是互相沆瀣一氣，牢牢結(jié)合在一起的。這樣才看得出況鐘斗爭的尖銳性，充分地表現(xiàn)出他的公正聰明、沉著果敢來。這樣也才合乎歷史情況。原著的幾場戲，特別是《見都》一折，是大膽地揭露了官場的昏暗腐朽的，這是原劇人民性最強烈的部分，因此，整理者除了把詞句通俗化了一下，基本上原封保留了下來，也是很正確的。但是單是這一折戲，還不夠，這還不足以顯出況鐘處境的艱難險惡，也不足以顯出他的堅毅難能。戲怎么加呢？從哪里發(fā)展出來呢？集中在誰的身上呢？這樣，這位過老爺就被“借重”了。

朱素臣原著的《十五貫》里，是有過于執(zhí)這個人的。他的簡歷如下：他原在山陽縣正堂。三年任滿，改授常州理刑。他在山陽縣任內(nèi)，因為“一時執(zhí)見”，枉斷了熊友蕙、侯三姑的官司；巧得很，他剛剛調(diào)到常州后，又遇到熊友蘭、蘇戌娟的官司，又因“一時執(zhí)見”“枉斷”了。這兩樁案子，被蘇州知府況鐘審清楚了，他才“隨任往軍門自劾”，巡撫周忱念他“終任清廉”，一力保奏，僅僅罰了半年薪俸。后來適逢鄉(xiāng)試，他又被薦入內(nèi)廉閱卷。剛好，熊氏兄弟都去投考，都中了，都成了他的門生。發(fā)榜后，兄弟二人例當(dāng)去謁師，又都見到了過于執(zhí)。相見之下，過于執(zhí)自然有些難為情，于是為了贖取前愆，他自己提出給熊氏兄弟做媒。熊友蘭、熊友蕙當(dāng)時雖然是拒絕了，但是后來畢竟和侯三姑、蘇戌娟“團圓”了。在有些本子里，這出戲最后還是由他老先生出來“哈哈”笑了兩聲，唱了幾句吉祥話結(jié)束的。

從這里可以看出原作者對于過于執(zhí)，對于當(dāng)時官場的模棱的、妥協(xié)的態(tài)度。作者有心替他開脫。所錯斷了兩件命案，幾乎枉役了四個無罪的人，得的懲處卻僅僅是罰俸半年，這成什么話呢！當(dāng)然，從個別地方看來，作者對于過于執(zhí)，還是不無微詞的，但是，顯然并不是深惡而痛絕之。從這里我們可以看出，原作者在世界觀和創(chuàng)作方法上的弱點。

整理者在原著中發(fā)現(xiàn)了這一個人，把他一把抓住，并且從原劇發(fā)展的線索中找到合適的關(guān)節(jié)（頭堂官司原是他審的，況鐘踏勘時他這個當(dāng)?shù)胤焦俚睦響?yīng)在場），從那里展開了兩場戲（《被冤》和《疑鼠、踏勘》），這是很巧妙的措置。這是從內(nèi)部抽長出來的枝葉，不是人工的嫁接，所以看上去非常自然，非常得體。要是不看原著，會覺得那是本來就有，不是新加上去的。有了這個人物，這兩場戲，戲就多了一面，而這一面是關(guān)系全局的一面。有了這一面就面面俱到，戲就飽滿了，也更深刻了。

過于執(zhí)雖在原著中著了名姓，但是整理本中的過于執(zhí)和原本中的過于執(zhí)已經(jīng)是判若兩人。整理者不僅把他作為一個必要的人物來處理，并且是作為一個藝術(shù)典型來創(chuàng)造的。他在劇里顯然有反襯況鐘的作用，但是并不是況鐘是白，他就是黑，不是他的一舉一動都是況鐘的反面。要是這樣，他就成了一個以沒有獨立的個性為特征的丑角，他的行事就是一些只是滑稽的笑劇了。不，無論劇本，無論導(dǎo)演和演員，都沒有這樣處理他。他是有自己的色調(diào)、自己的個性的。沒有況鐘，他也是這樣；有了況鐘，他的性格就表現(xiàn)得更強烈，因為況鐘“侵犯”了他。

《被冤》一場，已經(jīng)有很多人談過。過于執(zhí)的自負(fù)、自滿，只管自己博得一個“英明果斷”的能名，不管百姓死活；他的主觀、武斷，他的運用得十分便捷的邏輯推理，已經(jīng)是有目共睹。這里只想談?wù)勓輪T朱國梁同志所創(chuàng)造的形象。我覺得他在人物的身份上掌握得十分準(zhǔn)確。過于執(zhí)是一個愚而自用的縣官，但還不是一個渴血的酷吏，他跟以殺人作升官的本錢的大員——比如《老殘游記》里的王太尊，是有所不同的。同時把他的年齡的特點也表現(xiàn)得很突出。他并不是少年得意，使氣妄為，他很老大了；而他的老大跟他的無知和自滿相結(jié)合，才更加可笑。不知別人有沒有這樣的感覺，我覺得這個過于執(zhí)一出臺的時候，給人一種非常之“干”的印象，他的腰腿面目都很僵硬干枯，他的靈魂也是干的。這樣的人沒有一點人情，沒有任何幽默感，他從無“內(nèi)省”，沒有什么人的聲音能打動他。演員對于角色的精神狀態(tài)是體會得很深的。

《疑鼠、踏勘》是一場獨特的、稀有的、少見的戲。許多中國戲在結(jié)構(gòu)上有這樣一個特點：忙里偷閑，緊中有慢，越是緊張，越是從容；而這樣，緊張就更向里收束，更是內(nèi)在的，更深刻。比起追求表面激情，這是更高的藝術(shù)。《疑鼠、踏勘》就是這樣的戲。這場戲緊接在《見都》之后，況鐘和周忱斗了一場，這一場又要和過于執(zhí)斗，然而幕一打開，戲簡直就像是重新開始，把前面的事情好像完全放下不管了，后面的事也一點不老是惦記著。

在若有所思的，簡直有點抒情意味的音樂聲中，況鐘等一行人走到尤葫蘆家里。從況鐘、過于執(zhí)的扇子，皂隸的動作，非常真實而鮮明地渲染出一種空寂荒涼的氣氛來，你簡直聞得出滿臺嗆人的塵土和霉氣。這也暗示出事隔已久，時間會抹去當(dāng)日的蛛絲馬跡，讓人覺得很難摸出頭緒。同時從所有人（除了過于執(zhí)）的十分謹(jǐn)慎而不免有點惴然的神態(tài)上，也使人充分地感覺出這是發(fā)生一件兇殺案的現(xiàn)場，不是什么別的地方。況鐘絕不是一下子就探囊取物似的得出真相來的，不是的，他在案情的周圍摸索了很久。他向總甲問了一些照例的問話，他仔細詳察了大門、肉案、墻壁、床鋪、地上的血跡……這些不是顯出況鐘的不夠干練，而是顯出了他的虛心、他的實事求是。這些細節(jié)不是多余的，而是增加了真實感，增加了深度。同時，從皂隸的精細認(rèn)真，從審察肉案時門子用袖子給況鐘拂去落在身上的塵土，可以看出況鐘給予下屬怎樣的精神影響，他怎樣受到身邊人的愛戴，這些地方都十分令人感動，因而也更襯托出況鐘人格的崇高。難得的是這些細節(jié)絕不是割斷劇情的模擬生活的自然主義，不是喧賓奪主，而是江河不擇細流，有推動劇情發(fā)展的作用。這是一場精致的戲。

在這一折戲里，過于執(zhí)和況鐘所占的地位是勢均力敵的，兩個人的一舉一動隨時都是扣在一起的，角色的呼應(yīng)一刻也沒有中斷。這一場戲可以劃出兩段，以發(fā)現(xiàn)銅錢的地方為分水嶺。在這以前過于執(zhí)占著主動地位，他在斗爭中占著上風(fēng)；在這以后況鐘占著主動地位，占了上風(fēng)，而在全折發(fā)展中真正的主動人物又是況鐘。這里非常真切地看出矛盾的發(fā)展和轉(zhuǎn)換。一開頭，過于執(zhí)是“成竹在胸”，很有把握的。他嘲笑況鐘的深入調(diào)查研究為“迂闊”。他也陪同察勘，也上上下下看了一遭，然而是虛應(yīng)故事，視而未見，心不在焉。他的眼睛更多的時候是看著況鐘。他冷眼看著況鐘摸索，口角眼風(fēng)掩不住輕蔑。他竟然膽敢裝腔作勢地用地上的血跡來捉弄況鐘，竟然在問了聲“大人是否曾見可疑之處”之后，用露骨的諷刺語氣說：“?。√幪幙梢砂。　彼粋€字一個字地念出自己審理此案是“憑、贓、憑、證，據(jù)、理、而、斷”！真是目中無人。他用深深的打躬來表示抗傲，用笑聲來宣泄?jié)M腔敵意。我們隨時看見他的高高拱起的背，聽到他的干澀的冷笑，而到“況大人胸有成竹，怎會徒勞往返”？仰起頭來做了三聲斷開的、沒有尾聲的干笑之后，深深一躬，說道：“請——查！”他的肆無忌憚就達到了頂點，而他的暫時穩(wěn)固的立腳點就開始搖晃起來了。從他對于況鐘的進攻之中，我們只覺得況鐘的虛懷若谷，沉靜穩(wěn)重，潛心考慮問題，毫不因為過于執(zhí)的冷言冷語而分心動氣，這是何等的風(fēng)度！反過來，過于執(zhí)則是多么的淺狹、無聊！到了發(fā)現(xiàn)銅錢之后，在況鐘的層層深入、真正謹(jǐn)嚴(yán)的、具有充分前提的邏輯推論比照之下，過于執(zhí)的邏輯的虛偽性就更加畢露了。他越來越強詞詭辯，壓制民意，希圖掩飾蒙混過去，他的卑鄙險惡的心機也就越來越徹底地在觀眾的面前揭開。到了后來他跑到周忱面前倒打一耙，誣告況鐘“捕風(fēng)捉影，詭詞巧辯，捏造憑證，顛倒是非，又假私訪為名，每日游山玩水，分明是拖延斬期，包庇死囚”，這種毒辣的行徑，是他的性格很邏輯地進一步發(fā)展。

從過于執(zhí)的兩場戲當(dāng)中，我們看出昆蘇劇團不但能使新加的東西不比原有的好東西遜色，而且能使新舊之間、部分與全體之間非常調(diào)協(xié)諧和，毫無生米、熟飯煮作一鍋之感。從這場戲里，我們還可以看到作者、導(dǎo)演、演員之間的無間的合作，他們的藝術(shù)思想是那樣的一致，以致使全戲的劇本和演出像是同時生長出來的，不是兩件事。

從過于執(zhí)的兩場戲當(dāng)中，我們是可以看出昆蘇劇團在工作上（包括劇本整理、導(dǎo)演和演員表演）的創(chuàng)造性來的。向創(chuàng)造性致敬！

載一九五六年六月號《北京文藝》