序：朝著夢(mèng)的方向攀爬

與王文明相識(shí)，是在省文化廳組織的一次陜版話劇《白鹿原》的劇本研討會(huì)上。他個(gè)高、肚大、眼小。用他夫人的話說，他的“兩只眼睛小得像是用指甲在棗兒上掐了兩道縫兒”。

巧的是我們兩家都住在桃園南路，平時(shí)遛彎兒、逛街、去菜場(chǎng)經(jīng)常碰面，加上我孫子與他外孫又在同一班級(jí)讀書，送娃接娃老是在一起，兩人就熟識(shí)起來。

王文明生于戲劇之鄉(xiāng)大荔?！把輵虻氖钳傋?，看戲的是傻子，寫戲的是騙子”，這樣的話在當(dāng)?shù)厥菋D孺皆知。王文明從小就是個(gè)鐵桿戲迷，除了如醉如癡地當(dāng)“傻子”，看“瘋子”，還不知深淺地想要寫戲當(dāng)“騙子”。

王文明入伍后，曾帶過文藝宣傳隊(duì)，有過幾年演戲做“瘋子”、寫戲當(dāng)“騙子”的經(jīng)歷。可自打從事文化、新聞、記者、編輯工作之后，除了做“傻子”、看“瘋子”，他幾乎把寫戲當(dāng)“騙子”的逸想給拋到九霄云外了。

直到快退休的時(shí)候，他才把主攻方向由采編校對(duì)和文學(xué)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向了戲劇文學(xué)。作為練筆，他很快創(chuàng)作了《西湖戀》《疙瘩鋪》《高成低就》《孿生血緣》等20多部方言劇劇本，在陜西電視臺(tái)《都市碎戲》和《狼人虎劇》欄目播出。

他有著濃厚的家鄉(xiāng)情結(jié)。經(jīng)查閱縣志，他以秦腔正祖魏長(zhǎng)生帶同州梆子劇團(tuán)進(jìn)京獻(xiàn)藝名震京華，并以“花雅之爭(zhēng)”為題材創(chuàng)作電影劇本《一代名旦魏長(zhǎng)生》，在第二屆“北京影協(xié)杯”力壓群芳，奪得優(yōu)秀電影劇本獎(jiǎng)。接著，《班超定遠(yuǎn)》《情迷打箭爐》《酷哥神犬》等電影劇本也先后在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)。

當(dāng)王文明決定出版劇作集，征求我的意見并想讓我為這本書作序的時(shí)候，我不但贊成，還欣然應(yīng)允。高爾基說：戲劇創(chuàng)作是所有文學(xué)創(chuàng)作中最難的一種形式。而且戲劇文學(xué)因其最終以在舞臺(tái)上呈現(xiàn)作為明確的追求，編劇要以為導(dǎo)演再度創(chuàng)作提供文學(xué)基礎(chǔ)為己任，戴著“鐐銬”起舞，上演才算成功。在現(xiàn)今充滿浮躁的社會(huì)背景下，像他這樣依然無怨無悔執(zhí)著寫戲苦苦登攀的劇作者，實(shí)在是精神可嘉，值得激勵(lì)。

《德福巷》共收錄五個(gè)劇本。我閱讀之后，覺得王文明寫戲有兩個(gè)特點(diǎn)，一是善于關(guān)注熱點(diǎn)新聞、尋找擰巴扣子；二是能把立場(chǎng)擔(dān)當(dāng)、悲憫情懷融入劇中。

話劇劇本《德福巷》，取材于滬蓉高速一則車禍新聞。他知道一部戲沒內(nèi)心、沒爭(zhēng)斗、沒焦慮、沒痛苦，就沒有戲。所以，他把事故發(fā)生地搬到了西漢高速，把車禍?zhǔn)芎φ吒某闪宋骶┑赂Ｏ镆获R姓人家，將一則車禍處理新聞改成了一部考驗(yàn)親情的本土話劇。

開頭是“德福餐飲”老板馬恩全開車帶著四個(gè)親屬家庭九口人出外旅游，回程突發(fā)惡性事故，造成五死四傷。接著就將馬恩全的女兒馬思源在處理事故善后、應(yīng)對(duì)親情官司、關(guān)照死亡貨車司機(jī)家屬、幫助三叔住院治病問題上的痛苦、煎熬、掙扎和以善致善的心路歷程全方位地展示給了觀眾。矛盾沖突集中，人物性格鮮明，臺(tái)詞接地氣，煙火氣息濃，在樹立社會(huì)主義核心價(jià)值觀上具有一定價(jià)值。他拿這個(gè)劇本參加“戲劇中國(guó)”2019年度作品征集評(píng)選活動(dòng)，居然獲得了話劇類潛力劇本獎(jiǎng)。

《蘭草花兒開》是這部劇本集中唯一的一部電影劇本，講述的是城市富裕家庭彰顯大愛，收養(yǎng)失落山區(qū)的“洋娃娃”朱莉婭的故事。劇本完成后參加相關(guān)大賽，杳無音訊。王文明就反復(fù)琢磨問題出在哪里。有一天，他問小外孫：一個(gè)老太太，把一個(gè)撿來的洋娃娃養(yǎng)了九年，結(jié)果洋娃娃跟一個(gè)富豪去城里上學(xué)過日子了，你覺得她這么做合適嗎？結(jié)果小外孫馬上就說：不合適。人家老太太辛辛苦苦養(yǎng)了她九年，她一拍屁股去城里享福了，也太沒良心了吧。就這一句話，把劇本存在的問題一下子給指出來了。

現(xiàn)在的劇本講述的是：陜西旬陽蘭花谷人見人愛的“洋娃娃”朱莉婭，在得知自己是爸爸打工時(shí)撿的棄嬰、數(shù)百城市家庭爭(zhēng)相收養(yǎng)她的情況下，依然心懷感恩，堅(jiān)持自我，義無反顧地放棄城市生活，堅(jiān)持與奶奶和爸爸回秦巴山區(qū)生活的故事。

改革開放以來，國(guó)家建設(shè)突飛猛進(jìn)，中國(guó)制造如日中天，但也有爛尾工程、山寨名牌在惡心民眾。所以呼喚工匠精神、呼喚國(guó)之重器、呼喚科技領(lǐng)先、呼喚知名品牌、呼喚扛鼎之作便成了人們的共識(shí)。王文明的話劇劇本《匠心譜》，講述的就是一個(gè)匠者仁心的故事。

1904年，在上海做監(jiān)工的寧波工匠沈云帆，被推薦去漢口主持建造平和洋行打包廠。想上位的賴中基試圖阻撓，卻因英國(guó)設(shè)計(jì)師威斯特的惜才與雅量而事與愿違。因庇護(hù)逃婚女生方潤(rùn)琪，沈云帆與奸商靳斗金結(jié)仇。靳斗金暗中搗鬼，想上位的賴中基推波助瀾，沈云帆慘遭解職，妻子聞?dòng)嵰脖┎∩硗觥７綕?rùn)琪知恩圖報(bào)，說服父母轉(zhuǎn)讓濟(jì)眾藥鋪，助沈云帆組建漢協(xié)盛營(yíng)造廠打拼天下。1931年，在沈云帆雙目失明、洪水肆虐、物價(jià)飛漲，靳斗金與賴中基使壞、財(cái)務(wù)總管程思遠(yuǎn)攜款出逃等困境下，兩人信守承諾、凝心聚力、攻堅(jiān)克難，終虧本建成江城大學(xué)主建筑。本劇人物個(gè)性鮮明，文學(xué)性強(qiáng)，藝術(shù)特色濃厚，有專家看過說“這是一部比較成熟的商演劇目”。王文明拿這個(gè)劇本參加陜西省戲劇家協(xié)會(huì)、當(dāng)代戲劇雜志社聯(lián)合舉辦的劇本征稿評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，也獲得（大戲類）二等獎(jiǎng)。

王文明先生的家鄉(xiāng)情結(jié)很重，隋文帝是他的家鄉(xiāng)人，隋相楊素也是他的家鄉(xiāng)人，他就將成語破鏡重圓的故事，轉(zhuǎn)化成了新編京劇《破鏡重圓》。本劇講述的是南朝陳國(guó)將亡時(shí)樂昌公主陳琛與駙馬徐德言破鏡為信，歷經(jīng)磨難分鏡重合，夫妻倆也在隋相楊素成全下得以團(tuán)聚的故事。

《朝堂遺恨》是王文明先生創(chuàng)作的一部戲曲劇本。閻敬銘是王文明的同鄉(xiāng)，他見當(dāng)今描寫清朝廉吏的作品很多，描寫“富家翁”“理財(cái)家”“救時(shí)宰相閻敬銘”的影視戲曲卻少得可憐，就想填補(bǔ)這個(gè)空白。他發(fā)現(xiàn)被稱作“裱糊匠”的直隸總督李鴻章在甲午海戰(zhàn)前后與閻敬銘的遭際相似，于是便從“富家翁”與“裱糊匠”的角度入手，將晚清兩個(gè)名臣的愛國(guó)情操與壯志難酬用京劇的形式展現(xiàn)在了受眾面前。

劇本講述的是清光緒年間戶部尚書閻敬銘與直隸總督李鴻章，一個(gè)當(dāng)家理財(cái)反腐倡廉，一個(gè)創(chuàng)辦海軍助推洋務(wù)；一個(gè)在慈禧太后動(dòng)用海軍經(jīng)費(fèi)修園子時(shí)冒死諫奏被革職留用，一個(gè)在黃海海戰(zhàn)戰(zhàn)敗后懟慈禧被革職留任、甲午海戰(zhàn)我北洋水師全軍覆沒后又被賞還翎頂授以全權(quán)去馬關(guān)議和的曲折故事。

王文明的劇作，選題獨(dú)特，情節(jié)生動(dòng)，節(jié)奏明快，語言簡(jiǎn)練，文學(xué)性強(qiáng)。在人物塑造上，追求真善美、小正大，講究接地氣、真性情，讀著很有味道。但是作為一名編劇，雖然才華出眾，得有識(shí)之士嘉許，卻因命運(yùn)弄人，使距離呈現(xiàn)一步之遙的多部劇作功虧一簣。

好在王文明心態(tài)好，對(duì)此并無抱怨。他說他寫戲純粹是拿著退休金在寫著玩兒，成不成就圖個(gè)樂子，畢竟“做傻子、看瘋子、學(xué)著寫戲當(dāng)騙子”是他兒時(shí)的夢(mèng)想。他認(rèn)為來到人世間，能朝著夢(mèng)的方向攀爬，能為自己留下一些美好而溫馨的回憶，也是極好的。

想起大儒張載關(guān)于立功、立德、立言的“三不朽”名言，年已古稀的王文明先生可謂不負(fù)社會(huì)、人生、時(shí)代（三不負(fù)）的成功奮斗者。

李星

著名作家、評(píng)論家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委