推薦序

我讀《遇見(jiàn)西湖·遇見(jiàn)愛(ài)》

20世紀(jì)90年代初期，浙江人民廣播電臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)在改革開(kāi)放的浪潮中，思想也得到極大的開(kāi)放。為了增加電臺(tái)的經(jīng)濟(jì)收入，電臺(tái)各部門(mén)的每檔節(jié)目都實(shí)行個(gè)人承包制，每年上交臺(tái)里一定數(shù)量的廣告經(jīng)費(fèi)，人人拉廣告。

當(dāng)年我在電臺(tái)文藝部文學(xué)組，分管長(zhǎng)篇小說(shuō)連播工作，這檔節(jié)目每年要給電臺(tái)創(chuàng)收12萬(wàn)元。那時(shí)我已年過(guò)50歲，要完成這樣的任務(wù)，心里的壓力可想而知。為了完成任務(wù)，我求助全國(guó)各地的文朋詩(shī)友，請(qǐng)他們給我介紹有實(shí)力做廣告的企業(yè)。我像沒(méi)頭蒼蠅一樣，到處亂飛，四處碰壁。這時(shí)，剛參加工作的金影在電臺(tái)文藝部音樂(lè)組主持《浙江新聞聯(lián)播》后的節(jié)目《午間音樂(lè)》，得知我遭遇廣告贊助困境時(shí)，熱情地提出，幫我去她的家鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)市郊拉廣告。

我記得那是1994年的秋天，金影利用她的輪休時(shí)間，同我一起乘公交汽車(chē)來(lái)到嘉興桐鄉(xiāng)市郊。當(dāng)時(shí)新興的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)都在鄉(xiāng)村，然而村與村之間卻沒(méi)有平整的公路，也沒(méi)有汽車(chē)相通。金影想法子借了一輛人高馬大者才能騎得動(dòng)的自行車(chē)。因我不會(huì)騎車(chē)，她便讓我坐在自行車(chē)的后座上，載著我飛奔在鄉(xiāng)間的田埂小路上。經(jīng)過(guò)兩天的奔波，終于拉到兩個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)做廣告，其中有一家的廣告堅(jiān)持做了半年。

金影的熱情幫助，不僅解決了我承包節(jié)目拉廣告費(fèi)的燃眉之急，而且為浙江電臺(tái)的創(chuàng)收做出了貢獻(xiàn)，得到臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的稱(chēng)贊。

根據(jù)金影主持音樂(lè)節(jié)目的表現(xiàn)和工作能力，不久，她又被省電視臺(tái)招聘去主持節(jié)目，成了我小女兒董穎的同事。后來(lái)，由于各忙各的事，而且我也提前兩年退休，在家整理我的《董培倫愛(ài)情詩(shī)選》，同金影失去了聯(lián)系。

歲月如梭，一眨眼，20多年過(guò)去了。2020年4月的一天，我喜出望外地接到金影從寧波打來(lái)的電話(huà)。她向我訴說(shuō)了這20多年的生活、工作與情感經(jīng)歷，真是百轉(zhuǎn)千回、一言難盡。暫別杭州三年后，她決定回杭定居，并提出想要同我交流詩(shī)歌創(chuàng)作的有關(guān)問(wèn)題。

當(dāng)時(shí)，我正忙于編選西子湖詩(shī)社專(zhuān)發(fā)愛(ài)情詩(shī)的《湖畔詩(shī)刊》，得知她也在寫(xiě)詩(shī)，我便向她約稿。第二天她從微信向我發(fā)來(lái)她的一組愛(ài)情詩(shī)。我一一拜讀后，發(fā)現(xiàn)她的詩(shī)歌有自己的個(gè)性特點(diǎn)，于是邀請(qǐng)她參加我們的西子湖詩(shī)社。她表示，近期正在整理個(gè)人詩(shī)集，打算出版。當(dāng)時(shí)我還以為是玩笑，沒(méi)太留心。不到一年時(shí)間，她的作品得到詩(shī)友們的充分認(rèn)可與欣賞。年后，也就是《遇見(jiàn)西湖·遇見(jiàn)愛(ài)》準(zhǔn)備出版前，她將整理好的詩(shī)稿發(fā)給我，征求我的意見(jiàn)。突如其來(lái)的“饕餮大餐”，著實(shí)像一份新年大禮，令我大吃一驚。

通讀全詩(shī)，我發(fā)現(xiàn)金影的詩(shī)歌有如下三個(gè)特點(diǎn)。

第一，抒發(fā)真情實(shí)感，直抵讀者心窩。

直抒胸臆，以情動(dòng)人。這是古今中外詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中慣用的重要表情法。在中國(guó)古代，有一首漢魏時(shí)代流傳下來(lái)的民歌《上邪》是這樣寫(xiě)的：“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”這一氣呵成的小詩(shī)，表達(dá)了女主人公對(duì)天發(fā)誓、對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝的感人情懷。其表情法就是直抒胸臆。這一表情的基石，就是建立在真情實(shí)感上。

金影不少詩(shī)篇就是寫(xiě)她的個(gè)人經(jīng)歷，這是個(gè)人生命的體驗(yàn)，從心靈深處迸發(fā)出的真情實(shí)感，是有感而發(fā)。像短詩(shī)《穿越》《網(wǎng)夢(mèng)》《也許》《如果》等，都是直抒胸臆的較好詩(shī)作。在《如果》一詩(shī)中，作者對(duì)愛(ài)的表白，沒(méi)有過(guò)多的修飾詞語(yǔ)，只有質(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)語(yǔ)，卻把心中的摯愛(ài)和盤(pán)托出，如涌流的江河、拍岸的浪濤，直抵讀者心窩。

在《我要與你相見(jiàn)》一詩(shī)中，主人公以直抒胸臆的手法，表達(dá)了急于會(huì)見(jiàn)心上人的迫切心情。全詩(shī)三小節(jié)，每節(jié)六行，一共18句，可謂短小精悍。但是，其感情的表達(dá)卻似高山飛瀑，飛流直下，具有搖撼人心的力量。最后一小節(jié)這樣寫(xiě)道：“趁七夕到來(lái)之前/我要與你相見(jiàn)/即使跨過(guò)九江八河/即使翻越千嶺萬(wàn)山/我也要撲進(jìn)你的懷抱/因?yàn)橄嘁?jiàn)勝過(guò)說(shuō)愛(ài)千遍?！?/p>

第二，在抒情中寓理，給人以哲理的啟迪。

“唐詩(shī)重情，略顯輕淺；宋詩(shī)重禮，味同嚼蠟。情中寓理，方為上品。”

不知金影是否深諳此道，但在她的一些詩(shī)作中，有意或無(wú)意地顯露出哲理的意味，給人以哲理的思考與啟迪。且不說(shuō)詩(shī)集中那些短小、精練的生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)與智慧的結(jié)晶“金影悟語(yǔ)”，就詩(shī)集中的不少詩(shī)篇，也是情中寓理的生動(dòng)寫(xiě)照。請(qǐng)看《以寵愛(ài)之名》一詩(shī)，開(kāi)頭就劈門(mén)見(jiàn)山：“旅行/在乎沿途的風(fēng)景/更在乎同行的人/不然/再好的目的地/再好的風(fēng)景/都不解/看風(fēng)景的人?！?/p>

再如《靈隱修佛》《叩仙》《夜》《戀人》等詩(shī)篇，在抒情中透露出或濃或淡的哲理意味。而在《有時(shí)候》這首詩(shī)中，作者以繞口令的方式，運(yùn)用“過(guò)去進(jìn)行時(shí)、現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)、將來(lái)進(jìn)行時(shí)”三個(gè)時(shí)態(tài)，叨念著“那時(shí)候”“有時(shí)候”“這時(shí)候”，探討了男女之間，從一見(jiàn)鐘情時(shí)“你忘卻了你，我忘卻了我”，婚戀時(shí)“我即是你，你即是我”，再到一拍兩散、各自相安后“你依然是你，我依然是我”的情愛(ài)過(guò)程，深含人生哲理。

第三，具有古典詩(shī)詞韻味，讀來(lái)如行云流水。

一位詩(shī)作者文化素養(yǎng)的高低，特別是古典詩(shī)詞的修養(yǎng)水平，決定了他在詩(shī)路上能走多遠(yuǎn)。傳承古典詩(shī)詞的素質(zhì)是多方面的。傳承其中的韻律美，就是一個(gè)不可缺失的重要方面。

韻律美就是音樂(lè)美。古人云：“韻是一扇門(mén)，分開(kāi)詩(shī)與文?！毖喉嵉氖窃?shī)，不押韻的是文。從形式上講，韻就是詩(shī)與散文的分水嶺。當(dāng)然，押韻的不一定是“詩(shī)”，但詩(shī)，必須押韻！百年以來(lái)的新詩(shī)，也叫自由詩(shī)，對(duì)于要不要押韻一直爭(zhēng)論不休。有人以艾青在20世紀(jì)30年代曾提倡過(guò)“詩(shī)的散文美”一文為根據(jù)，讓口水化、散文化在新詩(shī)壇上大行其道，讓詩(shī)的形式遭到徹底的破壞。殊不知，艾青晚年寫(xiě)的詩(shī)也大致押韻，回歸了古典詩(shī)詞的優(yōu)良傳統(tǒng)。

更有甚者，從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，一些剛剛起步寫(xiě)新詩(shī)的青年人，竟大言不慚地互相推廣寫(xiě)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的訣竅：“我們寫(xiě)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)，就是以翻譯詩(shī)的言說(shuō)形式，作為學(xué)習(xí)模仿的典范?！彼麄兡睦镏?，歐美詩(shī)歌古往今來(lái)都是押韻的。一些翻譯家，只能翻譯一首詩(shī)的大體意思，而很少考慮韻律。我們一些天真的“受騙上當(dāng)者”，至今不悟，依然在寫(xiě)翻譯詩(shī)一樣的現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)，把新詩(shī)引向低谷。真是可悲可嘆！

所幸，金影的詩(shī)歌創(chuàng)作，沒(méi)有沾染上這些詬病與惡習(xí)。她一直堅(jiān)持走自己認(rèn)準(zhǔn)的路，傳承古典詩(shī)詞的韻律美，讓自己的詩(shī)歌大體押韻，讀來(lái)如行云流水。

具有這一特點(diǎn)的詩(shī)篇，除了我在前面提到的數(shù)首之外，在此，我想只要舉一首《彈罷鋼琴》的短詩(shī)，就足以證明金影的詩(shī)傳承了古典詩(shī)詞的韻味，給讀者帶來(lái)閱讀的美感——“彈罷鋼琴獨(dú)上樓/思緒零落散一地閑愁/遠(yuǎn)慮近憂(yōu)秋盡離人薄涼透/唯見(jiàn)庭前青松枝一對(duì)蟬殼空留/分明黃花碧葉青末了/更堪東風(fēng)不留西風(fēng)更著愁/凝眸易來(lái)難去無(wú)端上心頭”，“不禁有情當(dāng)落日無(wú)心怎熔金/高山流水遇知音不敵/一語(yǔ)驚醒桃花夢(mèng)鳳凰枝頭悔薄情/夢(mèng)猝醒咸泉撲簌淚分明/爾今言已盡青黃不接覆空徑”，“輕聲嘆驚風(fēng)木葉終傷別/心路遠(yuǎn)欲話(huà)難多情自古情多偏/意和念之間/西風(fēng)吹面自成寒/尋思起清淚收微抬頭月如鉤”。真是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這也是金影崇尚的、最肺腑的詩(shī)觀。

金影酷愛(ài)音樂(lè)，借彈奏鋼琴抒發(fā)情感也是她多年養(yǎng)成的習(xí)慣。她“彈罷鋼琴”之前，到底彈奏了什么曲目，是《女兒情》還是《化蝶》？我們不得而知，但從這首詩(shī)的文本來(lái)看，其中包含著深刻的含義。這首用意識(shí)流手法寫(xiě)成的小詩(shī)，抒發(fā)了作者在愛(ài)情生活中的無(wú)奈困境和極其復(fù)雜的遠(yuǎn)慮近憂(yōu)的心理活動(dòng)。此詩(shī)是抒情的，也是寓理的，更是具有古典詩(shī)詞韻味的。讀后，我們不僅看到主人公既糾結(jié)又憂(yōu)傷的情懷與孤寂的背影，而且仿佛能看到李后主李煜和李清照的身影。

金影已過(guò)不惑之年，正逢人生的鼎盛時(shí)期。這也正是一位詩(shī)人創(chuàng)作的黃金時(shí)期。我衷心地希望金影不負(fù)人生的青春韻華，精進(jìn)修行，厚積薄發(fā)，寫(xiě)出更多更好的作品！我期待著……

董培倫

中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)理事、西子湖詩(shī)社社長(zhǎng)

2021年5月25日上午11時(shí)于杭州