“魯迅文學獎散文獲獎者叢書”序

王劍冰

魯迅文學獎是同茅盾文學獎齊名的全國最高的文學獎項，迄今已舉辦兩屆。散文獎項的獲獎作家達十余人，這些作家的作品在國內(nèi)外都產(chǎn)生了廣泛的影響。因此，編選一套“魯迅文學獎散文獲獎者叢書”，不僅是應廣大讀者的需要，也是為中國文學提供了一套重要的文獻。這是國內(nèi)出版界出版的惟一一套國家級散文大獎獲獎者叢書。這對探討新時期以來中國散文創(chuàng)作的態(tài)勢和走向，也將起到十分重要的作用。

還是在2001年，我榮任第二屆魯迅文學獎評委，并出席了在紹興舉辦的頒獎大會。剛剛歸來，河南文藝出版社社長楊貴才先生就立時找到我，談論策劃一套“魯迅文學獎散文獲獎者叢書”的事。我覺得楊社長胸界寬廣，一是想為中國文學、中國圖書做出貢獻，二是想把河南文藝出版社的牌子做大。河南文藝出版社是一家老牌出版社，近些年影響日隆，能將目光放在全國大方面考慮，確為大手筆的操作。

于是，我欣然接受了這套由楊貴才任總策劃、我任主編的叢書的任務。經(jīng)過討論，我們共同商定，既為“魯迅文學獎散文獲獎者叢書”，應將兩屆編在一起，這樣不僅陣容強盛，也具有總結(jié)性。于是便按商定的名單與這些作家們聯(lián)系。余秋雨、鐵凝、周濤、王充閭、何為、張抗抗、徐光耀、李輝、斯妤、趙玫、朱鐵志……一個個相約（有的作家作品河南文藝出版社出版過，有待稍后再續(xù)）。作家們的創(chuàng)作時間很緊，有的還兼有事務性的工作，而且個人出書的頻率都很高。能在短時間內(nèi)擠出這么一本書，并非易事。好在都答應下來，不斷地聯(lián)系，電話加書信。書稿陸續(xù)寄到并及時發(fā)排，先行趕印了六部，而后又印制了五部。這樣，一套厚實的精品圖書就呈現(xiàn)在了讀者的面前。這是令人十分欣喜的事情。

20世紀80年代末90年代初，學者余秋雨“背負著生命的困惑，開始尋找一個個文化遺跡和文化現(xiàn)場，然后把自己的驚訝和感動告訴讀者”，這就有了震動整個文學界尤其是散文界的《文化苦旅》。我以為，余秋雨當時并不一定自覺地認識到自己的寫作會給文壇帶來沖擊，但他的作品著實使散文界發(fā)生了一場革命。文化散文、大散文的口號隨之提出，余秋雨成了歷史性的拓疆者。他的《文化苦旅》、《霜冷長河》、《山居筆記》等一度洛陽紙貴，被學界稱作“余秋雨現(xiàn)象”。這是因為，人們從傳統(tǒng)的散文寫作和閱讀中感受到某種不足，對散文的新的要求，對文化的、歷史的及人性的探尋，都從余秋雨散文中找到了一種呼應。余秋雨的不簡單，在于他不是以文字圖解歷史，而是以心靈和精神在同歷史對話。他的驚人的文學功力，使他的文字具有鮮活的質(zhì)感、深刻的思想和哲理及時時顯現(xiàn)的幽默感、巧妙的敘述能力，無不帶有一種引力，使人讀興盎然，一兩萬字的長文也不覺其長。盡管評論界對余文有這樣那樣的說法，但余秋雨在中國文學上的歷史地位是繞不過去的?！队嗲镉甑臍v史散文》收入余秋雨從幾部集子中精心選取的十五篇力作。其以視界高遠、胸襟曠達、氣勢宏勁的手筆，形象生動地展示出中國歷史的人文景觀。其中有“對于政治功業(yè)和文化情結(jié)的互相覬覦和生死與共；對于文化靈魂的流放、毀滅和復蘇；對于商業(yè)文明與中華文化的狹路相逢和擦肩而過；對于千年科舉留給社會歷史的功績和留給群體人格的禍害；對于稀有人格在中華文化中斷絕的必然和祭奠的必要”等等的探尋。這些歷史散文，不單是文學的成果，也是文化領(lǐng)域的重要收獲，其更有力地表明了散文這種文體在現(xiàn)今文學與生活中的越來越明顯的積極的作用。

鐵凝是一位真正意義上的小說家，她的諸多小說曾引領(lǐng)了小說的潮流。小說寫作之余，她又創(chuàng)作了一些感悟心靈的文字，令人想不到的是這些文字同樣也得到了讀者的認可。于是，小說她獲獎，散文也獲獎?！痘氐綒g樂》是一部精短美文集，生活中的所見所聞，普通的小人物和細瑣小事，都在鐵凝的筆下變得生趣盎然，讓人過目不忘，留下深深的思索。如《關(guān)于頭發(fā)》、《草戒指》、《母親在公共汽車上的表現(xiàn)》、《男性之一種》、《女性之一種》、《孩子之一種》等。鐵凝的散文純粹細膩、自然而無雕鑿，讓人想到遼闊、高遠的草原牧場。鐵凝就說過：“散文是心靈的一片牧場，心靈就是這牧場上的牛羊。當牛羊走上牧場的時候，才可能出現(xiàn)因遼闊、豐沃和芳香而生的自在。”讀鐵凝的文字，讓人感覺出散文的原始味道和特質(zhì)，也讓人想到了她那篇《散文河里沒規(guī)矩》的文章。在這條沒有規(guī)矩的河流里，真佩服鐵凝能將散文做得如此自由浪漫、無拘無束、不顯山水。她的散文作品“實在是對人類情感的一種安然的滋潤”。

周濤先以西部詩人著稱，后來他又開始寫散文。有詩的精華墊底，他的散文更是爐火純青，以至于后來人們忘了他的詩人身份，而將他歸入了散文界，并有“東余西周”的說法。他以西部寬廣的情懷，將文化與思考、人生與感悟融入其粗獷而又細膩的寫作中。他最近出版的《山河判斷》，就為廣大讀者所喜愛。在周濤的作品里，往往有一種掩飾不住的直面人生的勇氣及對生命激情的張揚。《蘸雪為墨》中的文章多是作家近期的新作。其以浪漫主義的激情，寫出了自己的所歷所感。有些文章仍然遮藏不住作家的詩性，《影冊九題》、《兩千年的私語》、《春天對于我們意味著什么》、《廿八都賦》、《游江郎山記》、《國畫三題》等都是這類文章，而其《狗狗備忘錄（續(xù)篇）》、《狗狗備忘錄（三）》、《清晨狗會》、《示女書》等又展現(xiàn)出作家光彩飛揚的人性的一面。這些文章同周濤以往的作品，在創(chuàng)作風格上有了明顯的不同。

何為先生已是八十高齡，仍不斷地堅持寫作。多少年來，他創(chuàng)作了大量的散文佳品，有《第二次考試》、《織錦集》、《臨窗集》、《北海道之旅》等，在創(chuàng)作實踐上，其一貫堅持寫短文，寫精文。何為說，現(xiàn)在有一種誤解，以為散文寫得連篇累牘，動輒十萬八萬字的所謂“大散文”才是努力的方向，這就絕對化了?，F(xiàn)在創(chuàng)作環(huán)境寬松，寫散文盡可大可小由之，各聽自便。篇幅長未必不好，篇幅短也未必好。反之亦然。但中國古代散文的傳世之作，五四以來的散文名篇佳作，絕大多數(shù)畢竟還是雋永耐讀的短文。何為先生的散文，同余秋雨、王充閭、李輝等的散文是一種對應也是一種互補，成為今日散文界的一道亮麗的景觀?！督芭c遠景》收入了作家近期的新作和以前曾有影響的作品，可為作家的散文代表作。

王充閭一直在領(lǐng)導崗位上操心，但骨子里卻是一位地道的文人學者，他在文化散文的創(chuàng)作與探索中已有多年，這與他長期兼任大學教授不無關(guān)系，他的學人隨筆寫得認真精到、扎實耐讀。他善于在敏銳的思辯之中，開掘歷史的文化意蘊，并在理性的文字中，詮釋出人生的哲理意趣和審美情境。讀完他的散文，往往有一種豁然開朗的感覺，得到心靈的啟發(fā)與光照。他近年出版的《滄桑無語》等多部著作，都受到了讀者的歡迎?！兑灰狗监彙肥且徊课幕⑽募?，他將人文、歷史凝聚于筆端，探尋出深刻的思想內(nèi)涵。勃朗特三姊妹、易卜生、福爾摩斯、契訶夫、蘇東坡、易安居士、兒時的第一位老師、自由的彝家兒女等，古今中外，大人物小平民，大事件小場景，無不成為思索的對象。這部著作，同樣給人一種沉甸甸的收獲感。

張抗抗也是一位小說家，她的小說語言總是充滿散文的靈性，并顯現(xiàn)出女性的細膩與柔和，因而她的散文集人選魯迅文學獎也是情理之中的事。在《天然夏威夷》這部書里，以海外篇、女性篇、讀書篇、賞畫篇、植物篇、山水篇、知青篇、友情篇，為我們設置了一道精美的精神文化大餐。這里有《天然夏威夷》的感覺、有《天涯獨行》的步履、有《女人聚會》的家長里短、有《地下森林斷想》、有《同里之思》、有《林中記事》以及《故事以外的故事》。我們隨著作者優(yōu)美的文字，去追尋失去的歲月，踏訪美麗的山水，感賞純真的友情，探知女性的世界。掩卷而思，會感到作家視野的寬廣、閱歷的豐富、心性的高揚。

徐光耀是在病中整理出這部《忘不死的河》的書稿的。他的散文是回望的風景，讓人感到滄桑一片?！锻凰赖暮印贰ⅰ段业牡谝粋€未婚妻》、《殺人布告》、《滾在刺刀尖上的日子》等等，可謂是真情流露，質(zhì)樸無華，可感可嘆。諸多篇章都是作家本真的素描，講述了他半個多世紀坎坷不平的富有戲劇性的人生經(jīng)歷。其以剛正的姿態(tài)，表達了對歷史和人性的反思。由于作者是小說家出身，曾有《平原烈火》、《小兵張嘎》等優(yōu)秀的作品廣為人知，因而這部散文集也同樣具有很強的可讀性。

李輝長期從事報紙工作，職業(yè)的敏感及良好的文字功底，構(gòu)成他的以人為本的寫作主題。他是繼余秋雨之后在《收獲》開專欄的學者型作家。他的這部《平和，或者不安分》，掃描人生，滄?？词?，游歷筆墨，探詢靈魂，讓人讀出另一種品格的文化散文。李輝說：“不管自己的生活有著何種何樣的矛盾、困惑、傷感，歷史人物和事件的回溯，總是會讓自己感受到樂趣。故紙叢中，悠悠往事，依然活現(xiàn)著生活的新鮮和復雜，活現(xiàn)著一個個豐富的性格。在歷史的觀照下，尋找現(xiàn)實生活的脈絡和意義，有什么能比這樣的追尋更具誘惑呢？”《秋白茫?！贰ⅰ侗?、《風雨中的雕像》、《靜聽教堂回聲》、《殘缺的窗欄板》等篇什，使我們在這部作品里更多地看到了“人”，真誠的、浪漫的、執(zhí)著的、困惑的、堅強的。作者在冷靜的語言中，把更多的贊賞和懷念給了他們，讓我們不僅感受到一種濃烈的人文精神，同樣也感受到作者的思想光芒。

趙玫的小說《武則天》、《上官婉兒》、《高陽公主》都是寫女性的，她是在思想、政治、欲望、情感、心靈、肉體各個層面上去揭示這些早已逝去的古代女人。在《靈魂之光》這部散文集中，趙玫仍然是從女人的角度來感知社會，體悟自我，觸摸親情。如《一個女人的精神生活》、《分享女兒，分享愛》、《潮流女人》、《怎樣成為自己》、《郵遞馬車》、《兩性都不完美》、《靈魂之光》等，她以飽蘸激情的妙筆揮灑出當代女性的流光異彩，痛苦、艱難、迷離、率真、渴望、追求、熱愛，全都十分真切地展示在字里行間。

斯妤也是一位兩棲型的女作家。她曾出版過長篇小說《豎琴的影子》，另有《愛情神話》、《斯妤散文精選》等十多部散文集，她的《在海邊》、《幻想三題》、《給夢一把梯子》、《凝眸》等都是大家熟悉的篇章。斯妤說過：“我近乎執(zhí)拗地在散文這個小小的空間里著力耕耘，發(fā)愿要在它的內(nèi)涵、形式、風格上有所拓展，希望散文和小說、詩歌、戲劇一樣，不僅僅有對傳統(tǒng)的承襲，同時也有革新、創(chuàng)造和發(fā)展。”正是散文的自由、靈動和率真，使得斯妤在長期的寫作中“對它依依不舍”?！对从趦?nèi)心》中的多數(shù)作品體現(xiàn)了斯妤的這種追求，其中有作家的生活體驗，更有作家心靈的寫照。斯妤曾被稱為以意識流為主創(chuàng)手法的新派人物，這是因為她善于意緒性地表達自己的所歷所感、所見所聞。正如這部書的題目，是“源于內(nèi)心”。細膩、真情的文字，突出了一位知識女性的特點。

朱鐵志嚴格說來，是個雜文家，著作如《固守家園》、《自己的嫁衣》、《思想的蘆葦》等，始終是雜文界的風景線。收在《拯救自我》中的文章，可以算作隨筆，也可以算作雜文。少年的抱負，中年的責任，都體現(xiàn)在對這種寫作的真摯的追求中，其文精短而有力，大事小事，嬉笑怒罵，幽默風趣，形成了朱鐵志的獨特風格。

可見，這套書是經(jīng)過出版社和作家精心策劃編選而成的，具有很好的欣賞價值和保存價值。能主編這套叢書，我感到不勝榮幸。

寫到此，寒夜已深，仍不覺倦，再次捧讀作家們的大作和來信，如遇客訪一般興奮。其中余秋雨先生在2002年6月6日信中是這樣寫的：“劍冰兄：您好！奉上新版《山居筆記》一冊，請教正。謝謝您對我的一貫支持。您要編魯迅文學獎文集，我理應支持，也確實下了一點功夫挑選，但終于覺得要與您商量一下，能不能不把我編在里邊……”余先生2003年2月27日再來信說：“劍冰兄：承蒙您的鍥而不舍，一定要把我編入魯迅文學獎叢書中?？磥碇坏猛饬恕辫F凝、張抗抗等也有過類似表述，他們怕自己的書重復出版，對讀者不恭。答應之后，又選取了新角度，收入不少新作，從中可見作家的審慎與嚴謹。而對于我及出版社來說，則最終是得到了友情與支持。那種欣慰，讓人想到一首宋人的詩句：“寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一樣窗前月，才有梅花便不同?！?/p>

感謝諸位作家，感謝河南文藝出版社，感謝為此套叢書的出版做出貢獻的朋友們。

2003年2月　于鄭州