一、黑白鋼筆畫概論

鋼筆畫是一種用硬質(zhì)線條在紙面上繪畫的藝術(shù)形式，國內(nèi)六十多年來圍繞著對鋼筆畫的描述有著許多介紹，但是對其近十幾年來的發(fā)展、變化、創(chuàng)新之全貌卻缺乏較系統(tǒng)、全面和明確的表述。特別是對能體現(xiàn)畫面完整性、獨(dú)立性、藝術(shù)性的新鋼筆畫（本文里只論述黑白鋼筆畫），沒有一本專業(yè)的書籍來對它進(jìn)行全面、系統(tǒng)、準(zhǔn)確的介紹與宣傳，大家對它的認(rèn)識(shí)和了解還很膚淺也很有限，這對于它的發(fā)展與傳播有一定阻礙。為了觀念上的更新和拾遺補(bǔ)缺，我將在本書中對新鋼筆畫的形式、風(fēng)格、特色逐一進(jìn)行介紹，對新鋼筆畫的黑白畫理進(jìn)行基本分析，對其繪制技法進(jìn)行實(shí)例闡述。

圖1-1 [瑞典] 佐恩

1.傳統(tǒng)鋼筆畫的起源、演進(jìn)和發(fā)展

鋼筆畫是來自西洋的畫種，也是歐美國家繪畫中的一個(gè)主要門類，在某種意義上我們說它是舶來品可能更為確切。鋼筆畫以硬質(zhì)線條作為自己基本的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有人形象地將鋼筆畫比喻成線條在紙面上的舞蹈，應(yīng)該說線條是鋼筆畫里最主要的特點(diǎn)與表現(xiàn)方式。在一個(gè)黑、白、灰色調(diào)的世界里，只要有存在的物象，鋼筆畫都能把一個(gè)鮮活的世界表現(xiàn)出來。

因此，作為一種硬質(zhì)線條藝術(shù)，它同樣有著自己繪畫的基本方式與構(gòu)成。顯而易見線條就是繪制鋼筆畫唯一的“語言”，作為一種藝術(shù)形式、一種獨(dú)立的新畫種的出現(xiàn)，我們有必要去對它的過去與現(xiàn)在進(jìn)行一些必要的了解。鋼筆畫到底是怎樣起源、推進(jìn)、發(fā)展起來的呢？若要探究其歷史的淵源，那可是非常久遠(yuǎn)的事了。這種硬質(zhì)線條的繪畫歷史可以追溯到美索不達(dá)米亞文明時(shí)期，聰穎的兩河流域古埃及人和波斯人首先發(fā)現(xiàn)了蘆

圖1-2 [德國] 丟勒 《紅衣主教》

圖1-3 [意大利] 達(dá)·芬奇 《安加利之戰(zhàn)》 25.4cm×19.5cm 1505年

葦稈可以制成蘆管筆在蘸沾顏色水后即可寫字或描畫圖案。后來歐洲人又采用了飛禽的羽毛桿制成羽筆（又稱鵝毛筆、羽毛管筆），它的使用效果比蘆管筆好得多。羽筆由于外形美觀，書寫作畫時(shí)顯得風(fēng)度瀟灑，因此它在歐洲各國曾風(fēng)行一時(shí)，經(jīng)歷了較長的歷史時(shí)期，在歐洲許多經(jīng)典著作插圖中都留下了羽筆的不朽作品。文藝復(fù)興之前，歐洲人還采用過手工制作的銀尖筆和管筆（硬質(zhì)工具）蘸墨水將“圣經(jīng)”描畫在羊皮上，上面有的圖形也許就是鋼筆畫的雛形。可以說，在相當(dāng)長的歷史時(shí)期內(nèi)，由于作畫工具性能的限制，大多數(shù)畫家不愿以羽筆來作純粹線條的排列表現(xiàn)。然而，古典畫家們對線條表現(xiàn)藝術(shù)的探求并不止于速寫或草圖，他們也希望能用線條來充分表現(xiàn)物象。

圖1-4 [荷蘭] 凡·高 《郵務(wù)士魯倫頭像》

圖1-5 [荷蘭] 倫勃朗的自畫像

自從十七世紀(jì)的荷蘭偉大畫家倫勃朗革新了銅版畫制作技藝以后，以針刻線條精細(xì)地表現(xiàn)物像成為可能，其刻畫方法猶如當(dāng)代鋼筆畫線一般，可以刻出極為細(xì)密的線條網(wǎng)，將線條表現(xiàn)物像的藝術(shù)達(dá)到極致。銅版畫的硬質(zhì)線條與鋼筆線條既相似又各具特色，實(shí)屬姊妹藝術(shù)，只是銅版畫由于制作過程太繁瑣，并受畫作唯-性的限制，近三十多年來已漸漸衰退。出現(xiàn)于16世紀(jì)的鋼尖蘸水筆，文藝復(fù)興時(shí)期幾乎所有的西方著名畫家都使用過它創(chuàng)作畫稿或素材稿，可見硬筆繪畫在西方一直受到很大的重視。

到了十九世紀(jì)的1829年，一位英國文具商米奇爾利用機(jī)械制造出了一批蘸水筆尖，該筆尖富有彈性，容易控制線條粗細(xì)變化，能畫出抑揚(yáng)頓挫之感的線條，米奇爾的成功使人類終于告別了鵝毛筆時(shí)代，繼鉛筆之后人類又有了一種理想的書寫繪畫工具。從埃及的蘆管筆到羽筆再到后來的“鋼尖蘸水筆”，其演變過程是書寫繪畫工具逐步提高的過程，每一次進(jìn)步都是在克服材料物理性能障礙的基礎(chǔ)上完成的。

然而，真正意義的鋼筆畫出現(xiàn)應(yīng)該是在自來水筆（鋼筆）誕生后。1884年，美國一家保險(xiǎn)公司雇員華特曼，因簽字時(shí)不小心，羽毛筆漏了一攤墨水，把合同弄臟了。就在他返身去拿一份新合同時(shí)，一位競爭者趁機(jī)搶走了這筆生意。為此，華特曼深受刺激，立志設(shè)計(jì)出一種裝置既能貯存墨水又能控制墨水且使用方便、用金屬材料制成的自來水筆，它就是真正意義上的鋼筆。因此，我們可以嚴(yán)格地說世界上使用和生產(chǎn)鋼筆（自來水筆）也不過150年左右的時(shí)間，鋼筆畫也是在十九世紀(jì)出現(xiàn)的新畫種，而這以前的歐美硬質(zhì)線條繪畫藝術(shù)，應(yīng)該只能說是鋼筆畫的前奏。由于自來水筆出墨水連續(xù)、平穩(wěn)，畫出來的線條清晰、明亮，張弛有力，果斷堅(jiān)挺，且粗細(xì)兼之，作品表現(xiàn)力較強(qiáng)。

在19世紀(jì)至20世紀(jì)的許多歐洲古典文學(xué)作品中的著名插圖和畫冊里，都采用了鋼筆畫這一藝術(shù)形式。那高雅的格調(diào)、優(yōu)美的線條、豐富的畫面表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了鋼筆畫嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重的藝術(shù)性，它確實(shí)是一個(gè)很好的畫種。鋼筆畫以其無可替代的便捷性、藝術(shù)性和作品的唯一性開始在世界美術(shù)歷史的舞臺(tái)上展示風(fēng)采，許多藝術(shù)大師都留下了永恒的硬筆畫和鋼筆畫藝術(shù)精品，如達(dá)·芬奇、倫勃朗、丟勒、畢加索、凡·高、莫蘭迪、佐恩、羅倫茲等藝術(shù)大師（圖1-1～圖1-10）。

圖1-6 [意大利] 達(dá)·芬奇 《人物速寫》 40.5cm×29cm 1480年

圖1-7 [荷蘭] 倫勃朗 《風(fēng)景》

圖1-8 [法國] 多雷 《唐吉柯德》插圖

圖1-9 [西班牙] 畢加索 《女人體》

圖1-10 [法國] 多雷 《唐吉柯德》插圖

2.鋼筆畫在中國的發(fā)展

20世紀(jì)初期，自來水筆（鋼筆）正式傳入中國，美國華特曼自來水筆陸續(xù)在我國沿海城市設(shè)點(diǎn)銷售。1926年上海開設(shè)了中國第一家自來水筆廠-國益筆廠（上海博士筆廠前身），1931年由自來水筆經(jīng)銷商開設(shè)了華孚金筆廠，然后相繼有關(guān)勒銘、金星等兩家筆廠誕生，它們四家筆廠是我國自來水筆制造工業(yè)的先驅(qū)。由此可見，我國使用和生產(chǎn)鋼筆的歷史大約在100年左右，鋼筆和鋼筆畫傳入中國應(yīng)該是在同一時(shí)間。上世紀(jì)五十年代國內(nèi)對鋼筆的稱謂都是自來水筆，而六十年代以后就都稱其為鋼筆了，而用它畫出來的圖畫，在中國有記載的書籍報(bào)紙雜志上都稱為鋼筆畫，也從來未見過叫它“自來水筆畫”的。鋼筆畫在我們國家是個(gè)既年輕又沒有名分的畫種，同時(shí)也背負(fù)著古老畫種的名聲，怎樣使起源于外國的鋼筆畫同樣也可以興盛于中國，就成了幾代人孜孜以求的夢想。

圖1-11 江瑩 連環(huán)畫《蓋馬棚》 1955年

圖1-12 江瑩 連環(huán)畫《蓋馬棚》 1955年

圖1-13 江瑩 連環(huán)畫《蓋馬棚》 1955年

民國初期，鋼筆畫曾以簡單的線條勾勒形式出現(xiàn)在上海的戲劇海報(bào)上，上世紀(jì)30年代我國也曾出現(xiàn)過為數(shù)不多的鋼筆畫，它基本上是以簡單的畫面出現(xiàn)在小人書和書籍插圖中，畫面形式和藝術(shù)性也不是很高，在社會(huì)上幾乎沒有什么影響。二十世紀(jì)50年代，鋼筆畫藝術(shù)形式有所改觀，如創(chuàng)刊于1951年的《連環(huán)畫報(bào)》，曾刊登過一些小幅面有著故事情節(jié)的鋼筆畫作品如江瑩的《蓋馬棚》（圖1-11～圖1-13），華三川的《親人》等。由于受畫報(bào)幅面的制約，作品-般都比較小（40cm×50cm）。上世紀(jì)60年代，人民美術(shù)出版社和各地美術(shù)出版社連續(xù)多年出版了許多鋼筆畫形式的連環(huán)圖，如華三川的《青年近衛(wèi)軍》《交通站的故事》《項(xiàng)鏈》《虎王牌坦克》（圖1-14～圖1-16），董洪元的高爾基三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》（圖1-17～圖1-19），及馮增春、毅進(jìn)等的代表作《鋼鐵是怎樣煉成的》，連環(huán)畫這個(gè)大俗與大雅的“結(jié)合部”，成為那個(gè)時(shí)代許多藝術(shù)家的重要舞臺(tái)。這種連環(huán)圖在進(jìn)行繪制時(shí)幅面都很小，一般只有16開大，印刷后為6cm×8cm，因此大多數(shù)連環(huán)畫家都是在A4或A3紙面上進(jìn)行創(chuàng)作。多年來，鋼筆畫形式的連環(huán)圖憑借著過硬的素描基本功和線條表現(xiàn)的獨(dú)特性及強(qiáng)烈黑白對比的視覺效果，給人以耳目一新的感覺。

圖1-14 華三川 連環(huán)畫《項(xiàng)鏈》 1957年

圖1-15 華三川 連環(huán)畫《交通站的故事》 1961年

圖1-16 華三川 連環(huán)畫《青年近衛(wèi)軍》 1958年

圖1-17 董洪元 連環(huán)畫《童年》 1964年

圖1-18 董洪元 連環(huán)畫《在人間》 1964年

圖1-19 董洪元 連環(huán)畫《我的大學(xué)》 1964年

僅一支鋼筆亦能將一幅小畫面表現(xiàn)得生動(dòng)活潑，并吸引許多讀者的興趣，產(chǎn)生了較大影響，這是那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家們創(chuàng)作出的優(yōu)秀鋼筆畫形式的連環(huán)畫，給藝術(shù)繪畫開辟出了新的形式和審美空間，給幾代國人留下了深刻難忘的印象，也在日后影響和成就了一批鋼筆畫藝術(shù)家的成長事業(yè)和藝術(shù)道路。在六十年代中期，國內(nèi)出現(xiàn)了許多速寫形式的鋼筆畫，受當(dāng)時(shí)形勢的影響與鼓舞，很多藝術(shù)家都深入工廠、農(nóng)村、部隊(duì)，用鋼筆畫出了生產(chǎn)、生活的場景，如邵宇的《在英雄的古巴》，葉淺予、李煥民、牛文、黃胄等畫家的作品（圖1-20，圖1-21）。

圖1-20 邵宇 《在英雄的古巴》 1963年

圖1-21 黃胄 《新疆速寫》 1963年

“文革”期間，鋼筆畫的藝術(shù)創(chuàng)作每況愈下，書刊畫報(bào)上也不多見，畫鋼筆畫的人也是寥寥無幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角，只有少數(shù)報(bào)刊上出現(xiàn)過小幅鋼筆畫作品，如《長沙晚報(bào)》（1956年創(chuàng)刊的《長沙日報(bào)》）在五十、六十年代發(fā)表了許多小木（楊敦儀）、左鈞（劉左鈞）兩位畫家的鋼筆畫速寫，內(nèi)容多為工廠企業(yè)、人物與時(shí)政新聞，在湖南地區(qū)有較好的反響。自六十年代末開始，浙江“工農(nóng)兵畫報(bào)社”（即浙江美術(shù)出版社）編輯出版的一種叫《工農(nóng)兵畫報(bào)》4開幅面的簡易畫報(bào)，里面常?？橇它S云松的鋼筆畫如《打虎英雄——扎果》（圖1-22-1）《戰(zhàn)馬馳騁》（圖1-22-2）等就畫得很好，對于喜愛鋼筆畫的朋友真是久旱見到了甘露，那高雅、俊朗的線條總是激勵(lì)著畫鋼筆畫的年輕朋友。該繪畫期刊的出版直到七十年代末結(jié)束，這也許是文革時(shí)期中催生出的有鋼筆畫經(jīng)常出現(xiàn)的刊物并能延續(xù)到中國改革開放新時(shí)代誕生前夜的唯一畫報(bào)，實(shí)屬難得。同時(shí)，黃云松也畫出了大量的鋼筆畫風(fēng)格的連環(huán)圖，如《神秘島》《海底航行兩萬里》《人猿泰山》《戰(zhàn)爭與和平》（圖1-22）《魯濱孫漂流記》等七十多部作品，創(chuàng)作時(shí)間持續(xù)到了上個(gè)世紀(jì)八十年代末。由于那時(shí)的文化生活非常貧乏，藝術(shù)性書籍出版量很少，鋼筆畫專業(yè)書籍及作品更是難覓，能從小人書上看到硬質(zhì)線條表現(xiàn)出來的畫面，對鐘愛鋼筆畫藝術(shù)的朋友來說是莫大的幸運(yùn)和享受，也是一種很快樂的事情。就這樣，鋼筆畫在中國連環(huán)圖（畫）為主的特殊環(huán)境下生存了近二、三十年，這不能不說它是個(gè)奇跡。

圖1-22-1 黃云松 連環(huán)畫《打虎英雄——扎果》 1972年

“文革”后期，孫愚創(chuàng)作的鋼筆連環(huán)畫，更能體現(xiàn)他獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，他是繼華三川、董洪元等之后，又一枝連壇綻放的奇葩。數(shù)十年來，他心無旁騖，埋頭于線條、色彩、光影的世界，追求的是“像外之像”、“弦外之音”，這就要求畫家不僅要有扎實(shí)的寫實(shí)能力，還要具備豐富的想象能力，并把自己的修養(yǎng)、氣質(zhì)和情感統(tǒng)統(tǒng)融入作品中去，這樣的藝術(shù)品才經(jīng)得起時(shí)間的推敲與檢驗(yàn)。同時(shí)，他的鋼筆畫里有一種安靜、孤單的感覺，在這個(gè)變化迅急的時(shí)代，正是這份安靜、孤單，使孫愚筆下的樹木、山水，甚至日常景色，都散發(fā)著清雅、冷逸、空靈、圓韻的意境，但又不乏生命的張力（圖1-23，圖1-24）。

圖1-22-2 黃云松 連環(huán)畫《戰(zhàn)馬馳騁》 1973年

圖1-23 孫愚 《山峰》

圖1-24 孫愚 《駝鈴》

我們說鋼筆畫在連環(huán)圖中借用了有限的展示位置進(jìn)行發(fā)行與傳播，是因?yàn)樗漠嬅媲逦⒚鞔_，不像鉛筆、木炭筆那樣容易模糊弄臟，但更主要的是它那黑白線條制成鋅版印刷后，能基本上保持原貌。鋼筆畫有時(shí)也用于速寫、漫畫、插圖、裝飾畫中，但是它不屬于自己，沒有自己獨(dú)立的名字，而從屬于其他畫種，因此始終上不了臺(tái)面。畢竟以往的鋼筆畫，主題性弱，幅面狹窄，常常蝸居于報(bào)刊插圖、速寫小品之角落，小打小鬧，始終難登大雅之堂。這種小幅面的作品在中國延續(xù)了幾十年，自“文革”結(jié)束后到二十一世紀(jì)初，國內(nèi)一些鋼筆畫愛好者和職業(yè)畫家，一直在積極探索鋼筆畫生存的空間和成長的土地，他們總想將其發(fā)展壯大，總想將這一硬質(zhì)線條藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大并將其藝術(shù)魅力和神韻予以全新的展示，總想看到它成為全新的畫種。也就是在這一群中國鋼筆畫弄潮兒的堅(jiān)韌努力下，他們對過去時(shí)代的小幅面鋼筆畫進(jìn)行了更新蛻變，終于開始走上了獨(dú)立性、藝術(shù)性、思想性、觀賞性的新鋼筆畫創(chuàng)作之路。

3.新鋼筆畫的誕生

近些年來，國內(nèi)各種藝術(shù)流派盡顯異彩。鋼筆畫也有了長足的發(fā)展，尤其是在近十多年來，中性簽字筆（金屬鈦鋼筆尖）、針管筆、繪圖針管筆（金屬包裹的硬材質(zhì)筆尖的一次性水筆）相繼出現(xiàn)，它們極大拓寬了鋼筆畫工具的選擇范圍，提升了鋼筆畫的表現(xiàn)力，表現(xiàn)出了鋼筆畫豐富的繪畫語言，使得鋼筆畫成為一個(gè)獨(dú)立畫種有了可能。新的金屬筆尖工具的出現(xiàn)，完全適用于鋼筆畫的藝術(shù)創(chuàng)作，多種規(guī)格眾多品牌的中性筆、鋼筆、點(diǎn)水筆俗稱描圖筆、蘸水筆等的出現(xiàn)和重新運(yùn)用，是中國新鋼筆畫表現(xiàn)能力提升的可靠保證，為其技藝的日臻完善打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而極大促進(jìn)了國內(nèi)鋼筆畫創(chuàng)作熱情和水平提高。受地域影響，中國新鋼筆畫已初步呈現(xiàn)出南北特色和東西各異之貌，如江、浙地區(qū)的鄭、唐亮、孫茹雁、孟鶴群、俞志平；湖南的李渝基、劉紅軍、沈波、楊宇、丁雄；安徽的杜成垠、徐英德；香港的李薔生（已故）、沈平；四川的楊仁敏、劉勁松和福建的孫群、黃鎮(zhèn)煌；廣東、廣西的趙樂琳、馬國斌。在他們的作品中，表現(xiàn)的是南方的風(fēng)土人情和華東、華中的自然景色。畫面多以秀美的線條與和諧的情調(diào)，把美麗的江南風(fēng)光表現(xiàn)得惟妙惟肖，用精巧的線條編織出一幅幅南國的美景。畫面格調(diào)高雅、清新靚麗。作品表達(dá)了畫家熱愛大自然、熱戀家園的情懷和對美的真實(shí)感悟。如天津的趙軍，東北地區(qū)的高首峰、楊雨堂、范祥厚、成宗漢、劉志剛，他們的作品表現(xiàn)的是北國的地貌山川和華北的風(fēng)土人情。作品筆法細(xì)膩，線條流暢，組合縝密，黑、白、灰調(diào)子處理精細(xì)入微。畫面充分顯示出作者高超的技法和把復(fù)雜物體凝練在線條上的駕馭力。他們的作品生動(dòng)刻畫出了北方大地的景物、風(fēng)光與神韻，極具地域特色和個(gè)人風(fēng)格。而內(nèi)蒙古、西北地區(qū)的作品給人的是一種新的視覺美和對心靈的撼動(dòng)。張軍朝、陳化智、陳建平、鐵鋼、程慶拾、朱永平等的作品分明把我們帶到了雄渾壯觀的西北高原，帶到了新疆那大漠孤雁的故鄉(xiāng)，讓我們看到了大西北的蒼涼和遠(yuǎn)去的商旅駝隊(duì)穿越時(shí)空來到我們面前；畫面把我們帶到了美麗的呼倫貝爾大草原，看到了草原天高云低，芳草連天，碧綠如洗；看到了成群的牛羊，奔馳的駿馬，盡享草原豐美的時(shí)節(jié)；看到了蒙古兄弟彪悍的生活和世代相傳的崇尚勇猛的性格。那一幅幅心力之作，展示了大西北和蒙古族人民的田園牧歌的草原生活的無窮魅力。像北京的胡泰良、武京生、王崇實(shí)、王永潮、岑建等，他們作品中有的在表現(xiàn)北京的胡同，為延續(xù)北京胡同文化在努力，有的多年描畫雁北風(fēng)情，用鋼筆畫出了歷史新的閃光點(diǎn)。

圖1-25 李渝基 《愛晚亭》 22.5cm×32.5cm 銅版紙 鋼筆、中性筆 2001年

圖1-26 李渝基 《長沙五一市民廣場》 23cm×52cm 80克雙膠紙 鋼筆、中性筆 2001年

以上作者的作品來自生活，來自鋼筆畫家心底的真情流露，他們的作品呈現(xiàn)出明顯的特色，充分抒發(fā)了對家鄉(xiāng)的熱愛之情。作品成熟，處理到位，可以說他們的作品是當(dāng)代中國鋼筆畫的創(chuàng)新之作，有深度與意境，有新的形式與思維。這種全新風(fēng)格與面貌的新鋼筆畫已從過去時(shí)代的鋼筆畫中蛻變出來，開始催生出一個(gè)新的畫種。

當(dāng)下，新鋼筆畫在我國的發(fā)展已初步具備了一定的群眾基礎(chǔ)，鋼筆以它的輕便、價(jià)廉和表現(xiàn)力強(qiáng)受到了許多人的喜愛，這一時(shí)期涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀鋼筆畫家，是他們對自己信念的堅(jiān)守才創(chuàng)作出了許多新鋼筆畫佳作。但是因?yàn)橹袊碎L期以來一直使用毛筆作畫，國畫在中國繪畫中的地位堅(jiān)實(shí)，所以對于新鋼筆畫的認(rèn)識(shí)和接受都比較緩慢。具體表現(xiàn)在：人們對新鋼筆畫的認(rèn)識(shí)還停留在傳統(tǒng)鋼筆畫上，認(rèn)為它是上不了臺(tái)面的小畫種，只能是畫畫速寫或進(jìn)行基礎(chǔ)造型訓(xùn)練及插畫中使用，這種認(rèn)識(shí)上的不足造成了人們對“新鋼筆畫”了解誤區(qū)的延續(xù)。基于這種看法，過去很長-段時(shí)間內(nèi)國內(nèi)許多專業(yè)畫家把鋼筆畫只當(dāng)作是畫速寫、設(shè)計(jì)草圖以及書刊、雜志等插圖的簡單繪畫形式，并沒有意識(shí)到新鋼筆畫可以作為一個(gè)獨(dú)立畫種存在的必要性。正是由于這樣的歷史原因，鋼筆畫在我國長期以來游離于中國畫和油畫及其他畫種之外，成為了一個(gè)“邊緣畫種”，它不能以自己獨(dú)立畫種的資格展示在人們的眼前，這是一種對新鋼筆畫藝術(shù)認(rèn)識(shí)上的狹隘，是對當(dāng)代藝術(shù)多元化認(rèn)識(shí)的遲鈍，也是中國當(dāng)代繪畫精神的悲哀?？上驳氖牵摴P畫這種東方意境與西方線性繪畫技法奇異結(jié)合的藝術(shù)形式，終于在改革開放的新時(shí)代得到了展示的機(jī)會(huì)?！霸阡摴P畫藝術(shù)亟待發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，新鋼筆畫大型展示應(yīng)運(yùn)而生。2006年秋天由一群致力于鋼筆畫藝術(shù)的畫家們在湖南長沙‘全國首屆鋼筆畫邀請展——中國新鋼筆畫精英論壇’上，由李渝基倡導(dǎo)發(fā)起，經(jīng)集體商榷后提出了‘新鋼筆畫’的稱謂，這是在傳統(tǒng)鋼筆畫藝術(shù)基礎(chǔ)上第一次提出的一種新概念，它拓展了鋼筆畫的定義空間，為中國鋼筆畫的發(fā)展明確了新的方向和思路，及時(shí)地把握了中國新鋼筆畫藝術(shù)發(fā)展的契機(jī)，道出了眾多畫家對鋼筆畫藝術(shù)革新的迫切心聲。”（摘自袁飛：《論中國畫與新鋼筆畫在藝術(shù)表象上的求同存異》一文）。新鋼筆畫憑借獨(dú)特的線條魅力用最樸素的表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了其他畫種無可替代的特殊藝術(shù)風(fēng)格。它線條剛勁流暢，黑白色彩極具視覺沖擊力，畫面表現(xiàn)的是一種黑入太陰之美，視覺效果對比強(qiáng)烈，輪廓分明，清新悅目，風(fēng)格獨(dú)特，畫面細(xì)密緊湊尤顯高雅與凝重。新鋼筆畫既能表現(xiàn)出中國畫工筆風(fēng)格的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，又能表現(xiàn)出寫意風(fēng)格的酣暢淋漓，還能表現(xiàn)出油畫的厚重樸實(shí)以及銅版畫的精美和強(qiáng)烈黑白視覺對比。新鋼筆畫是集眾家之長卻又獨(dú)具特色的新畫種。同時(shí)新鋼筆畫的創(chuàng)作表現(xiàn)，十分注重題材與內(nèi)涵，在定位中國版的新鋼筆畫發(fā)展中，要把新鋼筆畫創(chuàng)作上升到一個(gè)藝術(shù)高度，必須重視主題的確立和題材的選擇。過去傳統(tǒng)鋼筆畫主要表現(xiàn)一些小幅風(fēng)景和人物速寫及建筑和設(shè)計(jì)圖稿等，談不上藝術(shù)風(fēng)格的形成，很難與國畫、油畫、版畫、水彩畫等畫種相提并論。大幅面新鋼筆畫的出現(xiàn)，使它在視覺藝術(shù)上有很強(qiáng)的沖擊力，當(dāng)然畫幅的大小不是決定作品成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是一幅優(yōu)秀的大幅面作品，在欣賞過程中會(huì)給人以更大的震撼。在繪制主題性作品上，大的畫面能更全面、準(zhǔn)確地用藝術(shù)手段再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活。同時(shí)大幅面作品創(chuàng)作難度也更大更具挑戰(zhàn)性，它的創(chuàng)作成功需具備多方面條件的匯集，如畫家的高超技藝、淵博的文化藝術(shù)修養(yǎng)、豐富的社會(huì)閱歷和飽滿的創(chuàng)作激情。

圖1-27 李渝基 《在歷史的天空下》 46cm×64cm 80克雙膠紙 中性筆 2007年

圖1-28 鄭 《山村晨曦》 54.5cm×79cm 繪圖針管筆 2012年

這樣的新鋼筆畫的震撼力是不容置疑的，它進(jìn)入人們的藝術(shù)欣賞空間已逐漸成為了可能?？上驳氖墙陙韲鴥?nèi)開始出現(xiàn)一些鋼筆畫家的好作品，內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都不錯(cuò)，反映了我國新時(shí)代巨大變化和對祖國河山的熱愛。如新鋼筆畫《愛晚亭》（圖1-25）《長沙五一市民廣場》（圖1-26）《在歷史的天空下》（圖1-27）《山村晨曦》（圖1-28）《空谷2》（圖1-29）《生命的靈動(dòng)》（圖1-30）《辰溪·晨曦》（圖1-31）《珠穆朗瑪》（圖1-32）《黃海漁夫》（圖1-33）《老門環(huán)組圖一》（圖1-34）。

圖1-29 張軍朝 《空谷2》 106cm×72cm 牛皮紙 繪圖針管筆2011年

圖1-30 劉紅軍 《生命的靈動(dòng)》 80cm×106cm 巴比松水彩紙 中性筆 2012年

圖1-31 陳化智 《辰溪·晨曦》 78.5cm×54.5cm白卡紙 中性筆 2012年

圖1-32 趙軍 《珠穆朗瑪》 76cm×53cm 巴比松水彩紙 中性筆 2012年

圖1-33 趙軍 《黃海漁夫》 53cm×76cm 巴比松水彩紙 中性筆 2012年

圖1-34 沈波 《老門環(huán)組圖一》 58cm×54cm 水彩紙 鋼筆、中性筆 2012年

以上作品注重了構(gòu)圖和形式，運(yùn)用技法和技巧追求意境和意蘊(yùn)，充滿了對未來的憧憬和對生命的謳歌。畫家們在鋼筆畫藝術(shù)形式及畫幅上的大膽突破，給人耳目一新的感覺，逐漸糾正了鋼筆畫難以表現(xiàn)大作品的狹隘觀念。同時(shí)一些畫家在積極進(jìn)行主題性創(chuàng)作的嘗試，在中國鋼筆畫聯(lián)盟和一批優(yōu)秀鋼筆畫家的積極倡導(dǎo)和努力之下，全國各地逐步興起了一股新鋼筆畫創(chuàng)作熱潮。自2006年在長沙舉辦“全國首屆鋼筆畫邀請展”并成立中國鋼筆畫聯(lián)盟后，六年來相繼在西安、天津、南京、溫州連續(xù)舉辦了五屆“全國鋼筆畫大展”，引起了繪畫界和社會(huì)的廣泛關(guān)注，人們驚喜地發(fā)現(xiàn)新鋼筆畫正在悄然誕生且逐步壯大。在藝術(shù)品收藏市場上，新鋼筆畫也開始受到重視和被收藏，一批優(yōu)秀的新鋼筆畫佳作在拍賣會(huì)上頻頻亮相受到歡迎。這些作品關(guān)注民生，走進(jìn)自然，貼近生活，無論是題材和風(fēng)格、內(nèi)容和形式都較從前有了質(zhì)的飛躍，反映了當(dāng)代中國新鋼筆畫家們創(chuàng)作熱情和對生活的熱愛，它已穩(wěn)穩(wěn)地走在了路上。而國外的鋼筆畫歷史悠久，延續(xù)至今仍然是以傳統(tǒng)小幅面作品為主要表現(xiàn)形式。如近年來的歐美各國他們的鋼筆畫是圍繞書刊、報(bào)紙、畫報(bào)、書籍的插圖來進(jìn)行創(chuàng)作繪制。其畫面內(nèi)容大多是以生活情景和科幻題材來進(jìn)行創(chuàng)作，很少見到主題性題材的鋼筆畫。使用的作畫工具也比較傳統(tǒng)，仍以點(diǎn)水筆和鋼筆（自來水筆）來進(jìn)行作畫，也沒有獨(dú)立的鋼筆畫組織和大型畫展（圖1-35～圖1-37）。

圖1-35 [原蘇聯(lián)] 蘇憲科 《建設(shè)新高爐》

圖1-36 國外鋼筆畫插圖

圖1-37 [英國] 巴林頓·巴伯 《威尼斯大運(yùn)河上》 鋼筆畫插圖

一切優(yōu)秀美術(shù)作品都具有獨(dú)特的藝術(shù)品位，新鋼筆畫也不例外，藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)生命之所在，技法提升，創(chuàng)新求變是美術(shù)發(fā)展的永恒主題。如何融入我們的文化形態(tài)，充分灌注中國精神與雋永內(nèi)涵，適應(yīng)我們的欣賞習(xí)慣和對藝術(shù)獨(dú)特審美趣味，走上一條具有中國民族自主審美特色的中國版新鋼筆畫發(fā)展道路，這是鋼筆畫在中國百多年來的發(fā)展、探索與追求的過程。當(dāng)下的中國，是一個(gè)藝術(shù)大發(fā)展的時(shí)代，是一個(gè)多元共存、和而不同的藝術(shù)格局出現(xiàn)的時(shí)代，中國新鋼筆畫的發(fā)展速度、質(zhì)量和數(shù)量在世界各國的鋼筆畫發(fā)展史上都是超前而領(lǐng)先的。它在表現(xiàn)形式上是多樣的，在技法程式上是已成系統(tǒng)而適用的，在畫面的意境、思想內(nèi)涵的表達(dá)方式上是絕無僅有的。完全可以相信，中國新鋼筆畫必將成為世界藝術(shù)的一部分，中國新鋼筆畫一定會(huì)盡情展示出線性造型藝術(shù)新境界，它所具有的表現(xiàn)力，完全可以使自己演繹為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)世界，并將在中國的土地上發(fā)揚(yáng)光大，成為一種全新的畫種。