“無痕”的聯(lián)想

陸倫章

動筆之前，我一直在想，若有人問我，我跟這本書稿，與書稿的作者是什么關(guān)系？想來想去，想到了我們都是從故鄉(xiāng)出發(fā)，有相似的經(jīng)歷又同懷夢想的人。

我曾是農(nóng)村的一名業(yè)余作者，在文化館站老師們的悉心輔導(dǎo)下成為了一名專業(yè)編劇。沒有那些年文化館老師們的指導(dǎo)和付出，也就沒有今天的我。永明從學(xué)習(xí)滬劇表演開始到 1992 年先后任新毛文化站站長，城廂鎮(zhèn)文化站站長，太倉文化館館長至今，已是三十多個春秋。不管在哪個崗位上，永明始終耕耘在群文化工作第一線，腳踏實地，一步一個腳印。

太倉，一片鐘靈毓秀的江海熱土。全市六鎮(zhèn)二區(qū)按照“一鎮(zhèn)一品”、“一鎮(zhèn)多品”的發(fā)展戰(zhàn)略，充分發(fā)揮各自特色和優(yōu)勢，形成了各自享譽四方的文化活動品牌。太倉的龍獅滾燈參與上海世博會演出 100 余場次，并在全國、省市會演中屢屢獲獎。作為國家級首批非遺保護項目，太倉的江南絲竹曾多次出訪歐洲、新加坡、港臺等地區(qū)，享譽海內(nèi)外。太倉分別被文化部命名為中國民間文化藝術(shù)的江南絲竹之鄉(xiāng)、書畫之鄉(xiāng)、戲曲之鄉(xiāng)、民樂之鄉(xiāng)、龍獅之鄉(xiāng)等稱號。太倉公共文化服務(wù)營造了江海之濱的和諧神韻，構(gòu)建了文化惠民的共享舞臺。

實現(xiàn)文化小康，主要任務(wù)在農(nóng)村，在基層。基層文化建設(shè)，重在服務(wù)到人，有效有用。要強化有效性，著力推動基層文化服務(wù)方式創(chuàng)新，打通公共文化服務(wù)最后一公里。

在他的倡導(dǎo)下，在長三角都有著廣泛影響力的免費開放固定欄目———

“婁東戲臺”已經(jīng)舉辦了 100 多期，和“舞林會友”、“太倉樂壇”、“新太倉人子女免費藝術(shù)培訓(xùn)班”等，都是太倉文化館辦得欣欣向榮的文化欄目。尤為突出的是文化養(yǎng)老這一塊工作卓有成效，舉辦了“文化養(yǎng)老藝術(shù)節(jié)”，太倉市獲評全國文化養(yǎng)老示范基地。這中間，他具體策劃了“文化養(yǎng)老與公共文化服務(wù)全國交流會”，并完成了課題研究。策劃、完善了政府層面購買公共文化服務(wù)產(chǎn)品的制度設(shè)計，把優(yōu)質(zhì)的文藝產(chǎn)品送到全市的社區(qū)、村頭。全市業(yè)余文藝團隊“百團大展演”已連續(xù)舉辦八屆，獲評“江蘇省五星工程獎”服務(wù)項目獎。永明本人也榮獲江蘇省第十一屆“五星工程獎·群文之星”。

提早上班、延遲下班，周末加班……在全市大大小小的群眾文化活動中經(jīng)常能看到他忙碌的身影。到鎮(zhèn)、村、社區(qū)策劃文化活動開展文藝輔導(dǎo)，為業(yè)余文藝團隊開辦藝術(shù)培訓(xùn)講座……年年計劃滿滿，歲歲忙忙碌碌，“這是群文工作者的責(zé)任”，永明如是說。

面對使命和責(zé)任，他不斷轉(zhuǎn)換站立的位置、探究的視角和觀察的方法，永明的耕耘園地五彩繽紛。從城到鄉(xiāng)，從編到導(dǎo)；如第三、四、六屆“婁東之春”藝術(shù)節(jié)，“德中同行”太倉周開幕式文藝演出，鄭和航海文化節(jié)，“為太倉喝彩”改革開放 30 周年暨太倉撤縣建市 15 周年大型文藝演出，2010 年上海世博會太倉系列文化活動，2014 中國長三角滾燈藝術(shù)大展演，“幸福婁城·燦爛夕陽”2014 太倉市文化養(yǎng)老藝術(shù)節(jié)系列活動，“名家與名票同臺———婁東戲臺 100 期”戲曲專場等市級層面的大型文化活動中，都是由他擔(dān)任總導(dǎo)演。

大雪無痕。雪，很神奇。

它可以在紛紛揚揚間，在悄然無聲中，將天地變得銀裝素裹，宛如瓊玉世界。貌似冰封，但厚厚的雪層下卻孕育著春的消息。

我聯(lián)想到“潤物細無聲”，聯(lián)想到《大雪無痕》這個書名，“無痕”包含了對事業(yè)的執(zhí)念和默默奉獻，如厚厚的雪層，一切都包涵在它的美麗之中。

讀完書稿，掩卷長思，心潮難平。

從學(xué)戲唱戲到編劇導(dǎo)演，一路摸爬，一路前行，永明在艱辛中體味著絲絲收獲的喜悅。滬劇小戲《送禮路上》、《抬頭又見》、《風(fēng)雨過后是陽光》、《老板挑擔(dān)》；戲劇小品《讓我送送你》、《開心農(nóng)場》等等，這些作品都在省市的小戲小品比賽中獲獎。這一件件作品，在“無痕”的冰雪世界里，又化作一個個跳躍的音符，低語回腸。

由永明擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的絲竹與爵士樂《風(fēng)箏艷》，廣場舞《華燈輝映》、《童獅共舞》分獲江蘇省第十一屆“五星工程獎”金獎和銀獎；執(zhí)導(dǎo)的戲劇小品《打針》獲江“蘇省第八屆戲劇獎·小戲小品大賽”金獎、最佳導(dǎo)演獎，并在“第六屆全國小戲小品展演”中獲優(yōu)秀劇目獎。

群眾文藝創(chuàng)作，只有扎得深才容易出彩。作品獲獎只是搞好群眾文藝的第一步，群眾文藝的落腳點，還是要讓更多的人能夠經(jīng)常性地欣賞到這些優(yōu)秀作品。太倉群眾文化惠民之上所以能做出成效，正是做到了創(chuàng)作和演出兩手抓，堅持發(fā)展共享，這是黨的十八屆五中全會提出的“五大發(fā)展理念”之一。文化惠民，也是落實共享理念的一項非常重要的內(nèi)容。

讀永明的作品，有一股天然樸質(zhì)的清新氣息。無論是《大雪無痕》在年三十的一個公交候車亭里透出的淡淡禪意；《老板挑擔(dān)》中脫貧致富的菜農(nóng)巧珍對老書記念念不忘的感恩之情；《開心農(nóng)場》折射的虛擬世界與現(xiàn)實生活饒有情趣的碰撞和融合……這些作品雖然沒有都達到精品力作的高度，但個個都是“接地氣，正能量”的傾心之作。他的可貴之處在于不矯飾，每一篇作品皆非率爾操觚，故弄玄虛，他深知群眾文藝的演出市場要靠群眾的支持來激活，作品的水平也要靠群眾的檢驗來提升，他深知金杯銀杯不如群眾的口碑。

當(dāng)然，在閱讀中我也看到了一位文化干部在面對若干專業(yè)問題時的某些疏漏與游移。但毫無疑問的是，我感受最多的是永明的辛勞、投入和多才多藝，除了創(chuàng)作小戲小品，他還創(chuàng)作了音樂快板《讀報知未來》、表演唱《愛滿婁城》、《城管人是我們的城管家》、音樂小品《改革開放天地寬》、《豪情稅月》，歌曲《美麗金太倉》、《東方之倉》等，其中《夢里家園》獲中共太倉市委宣傳部“中國夢·太倉夢·我的夢”文藝作品征集評比一等獎。

有些日子，他會在夜深人靜時給我談題材，談修改，談退休的老同志，談?wù)衅傅男戮帉?dǎo)。因為七八十年代我在蘇州地區(qū)文化局創(chuàng)作組工作過，對太倉專業(yè)和群文的編導(dǎo)都熟悉。談來談去，給我印象最深的也是他可貴的，是他的不忘初心。他始終跟他的師友，跟生養(yǎng)他的這土地和鄉(xiāng)親，保持零距離，他始終相信，只有生活，能給他的創(chuàng)作提供養(yǎng)分。永明是生活的踐行者，也是生活的拾貝者。他熱切地愛著長長短短的歲月，誠摯地愛著遠遠近近的人們。

在永明身上，編導(dǎo)與館長的身份是相融為一體的。他的著力點，是增強為基層服務(wù)的貼近性，把群眾“要文化”和我們“送文化”、“種文化”匹配起來，以基層為重點，推進綜合性文化服務(wù)中心建設(shè)，著力夯實公共文化陣地。一路走一路探索實踐，從血氣方剛到鬢生花發(fā)，每一個足跡都蓄滿向往與追求，為著自己也為這份事業(yè)，構(gòu)筑一道不敢自詡燦爛，卻也不失靚麗的風(fēng)景。

群眾文藝是一門學(xué)問，對永明來說，群文創(chuàng)作也是一種生活方式。我發(fā)現(xiàn)，在他眼里，戲劇其實是從世俗、平庸、瑣碎中發(fā)現(xiàn)文明、愉悅和希望。這些慰藉著他的心田，影響著他的生活，激勵著他的追求。于是，孜孜矻矻、執(zhí)念于無痕的投入，永遠不會改變。

2016 年 1 月 10 日

（作者系蘇州市戲劇家協(xié)會名譽主席、國家一級編?。?/p>