前言

塞 漢

深夜，一列悶罐子車開到一個小站停下，車廂里的戰(zhàn)士們被呼喊著下了車。突然，站臺對面出現(xiàn)幾挺機槍，吐著火舌瘋狂地向他們掃射，戰(zhàn)士們瞬間一片片地倒在血泊中。這是一九三三年八月間發(fā)生的事。

向我講述這件事的，是張家口的兩個鐵路工人，他們曾是察哈爾抗日同盟軍吉鴻昌部隊某團某營的戰(zhàn)士?？谷胀塑姳黄冉馍⒑?，吉鴻昌不接受中央軍收編，拉起他的隊伍出走。這個營沒跟吉鴻昌走，營長以執(zhí)行任務(wù)為名把這個營悄悄留了下來。第二天夜里，這個營（還有其他部隊）被以收編為名騙上火車。

這兩個鐵路工人我已不記得他們叫什么了，只記得一個姓張，高大剽悍，一個姓戈，身材頎長，兩人都會武術(shù)，我就是在跟他們習(xí)武時認(rèn)識的，當(dāng)時我剛上初中。他們之所以在那場屠殺中活了下來，是因為他們最后下的車，槍響時，他們借著混亂和天黑，迅速地鉆到了火車車廂底下逃了出來。和他們同時逃出來的還有二十余人。他倆是張家口人，逃回家不久，又趕上日偽軍清剿退隱的同盟軍官兵。為躲避搜捕，他們會同三十余名退隱的同盟軍官兵逃到大海陀打游擊。后來，他們不斷地得到地下黨的救護和幫助，并逐漸發(fā)展成為一支近二百人的抗日隊伍?？箲?zhàn)全面爆發(fā)后，他們加入了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的游擊隊?？箲?zhàn)勝利后，他倆參加鐵路當(dāng)了工人。

他倆所講述的有關(guān)同盟軍、特別是他們死里逃生后采用游擊戰(zhàn)術(shù)打鬼子的故事，一直激蕩著我的心，想寫一部反映他們英勇壯舉的電視劇。退休前后，我在完成了幾本書的寫作后，這部劇的框架也基本構(gòu)思好了，正準(zhǔn)備動筆時，不幸的事發(fā)生了——摔斷了腰和胳膊，并留下了嚴(yán)重的后遺癥，坐的時間稍一長就腰疼，寫作的念頭只好就此放下，成了我一大憾事。

一次，和潤蘭女士等幾個朋友聚餐時，我又說起了此事，大伙感嘆了一番。半個多月后的一天，潤蘭女士給我打電話，說她對同盟軍被迫解散后仍有不少同盟軍戰(zhàn)士上山打游擊的事也十分感興趣，并已查閱了一些資料，有了以此題材構(gòu)思一部電視劇的設(shè)想，想借鑒我的構(gòu)思共同來完成這部電視劇的創(chuàng)作。這是我求之不得的，當(dāng)即就答應(yīng)下來，并就如何成劇說了我的意見。潤蘭女士是一個很有文學(xué)志向的人，也有一定的寫作功底，悟性高，又不怕吃苦。她的電影劇本《掃大街的女人》被河北電影制片廠選中拍成電影（改名為《愛的紅圍巾》），電影劇本《拾荒者》也在全國權(quán)威刊物《中國作家·影視》發(fā)表，還有幾個電影劇本在《長城文藝》刊出。潤蘭女士確實具有編劇天賦，她在我初步構(gòu)思的基礎(chǔ)上，用了不到一年的時間，就完成了一部長達(dá)四十集的電視劇本的創(chuàng)作，雖然還略顯粗糙，但整體來看還是很不錯的，立意深刻新穎、故事跌宕起伏、情節(jié)扣人心弦、人物性格鮮明，是一部非常好的抗日諜戰(zhàn)大劇。之后，她又提出將劇本改寫成小說。我只知道她主要從事的是劇本寫作，沒見她寫過小說，盡管三年前她已把我的電視劇本《雪絨花》改寫成影視小說《謎案》，也算涉獵過小說寫作，但要完成這部巨著，還是擔(dān)心她難以駕馭，可我又不忍拂及她的積極性，說可以一試。沒想到她用了不到一年的時間，就完成了這部四十萬多字的小說初稿，速度之快令我震驚，且較之劇本來說，由于大量地運用了肖像、心理、景物等藝術(shù)描寫手法和大量的比喻、排比、遞進等修辭手法，人物形象和性格的刻畫也更為鮮明，故事情節(jié)也更引人，主題思想也更深刻，這在我看來就是奇跡。

我真的感謝她，感謝她彌補了我的遺憾。

這部書雖然是小說，但有不少人物和事件都是歷史的真實，而且由于種種原因，察哈爾一九三三至一九三五年間的這段歷史文字記載相當(dāng)少，有些方面（如這三年中和日寇的斗爭）幾乎是空白，而潤蘭女士在挖掘史料的基礎(chǔ)上，又加以合理的想象，使這一段歷史翔實了許多。我建議讀者在讀這部書時，不要把它僅僅視為小說，還要把它當(dāng)成一部史書來讀。

（塞漢：張家口市紀(jì)檢委原糾風(fēng)室主任、市政府糾風(fēng)辦主任，著有長篇小說《塞外風(fēng)》、論著《草上風(fēng)》、詩詞集《塞外戀歌》、電視劇本《雪絨花》及電影劇本《突如其來的婚禮》等。）