四廂花影怒于潮——序《潮汕歷代書畫人物錄》

五十多年前，我第一次去潮汕。當(dāng)時潮汕地區(qū)和中國其他地方一樣，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)熱火朝天，經(jīng)濟發(fā)展取得巨大成就，同時也帶動了文化創(chuàng)作的熱潮。潮汕的美術(shù)家們被鄉(xiāng)土情懷驅(qū)動，熱情高漲，創(chuàng)作出一大批具有濃郁地方特色和時代氣息的優(yōu)秀作品，給我留下了深刻的印象。

幾十年來，京潮之間多次往返，潮人開朗樸實的性格和銳意進取的群體風(fēng)格深深感染了我。特別是仰顏兄，他不僅在美術(shù)教育與美術(shù)創(chuàng)作方面博得頗高的評價，還積極從事美術(shù)理論研究。由他組織編寫的《潮汕近現(xiàn)代美術(shù)史略》，史論結(jié)合地重點闡述了自鴉片戰(zhàn)爭至今潮汕地區(qū)美術(shù)概貌及分布在國內(nèi)外的潮人畫家奮斗歷程和嶺東畫風(fēng)形成的藝術(shù)特征，資料翔實，主題明確，條理分明，是一本展現(xiàn)潮汕美術(shù)發(fā)展歷史軌跡、揭示潮汕美術(shù)發(fā)展趨向、具有較高史料價值的佳作。

潮汕平原位于廣東省東部韓江下游，面朝大海，背依五嶺，歷來山川毓秀，風(fēng)物繁茂。自韓愈刺潮廣開教化之后，歷代文人輩出，民間工藝發(fā)達。潮人足跡踏遍世界，潮商更是名聞天下，李嘉誠就是這里的人。正是地理環(huán)境，造就了潮汕美術(shù)的開拓精神；正是人文環(huán)境，孕育了潮汕美術(shù)的群眾基礎(chǔ)；正是潮商的推動，增加了潮汕美術(shù)與外界交流的機會，使潮汕美術(shù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新的碰撞中融百家之長，逐漸形成了地域性風(fēng)貌。

“繼承傳統(tǒng)，卻能銳意創(chuàng)新；來自生活，但不為生活原型所囿；力求融匯諸家各派之長，從中汲取融化，變?yōu)樽约旱膫€性，這就是嶺東畫家的共同藝術(shù)特色與追求?！毖鲱佇衷凇断部磶X東新畫風(fēng)》一文中提出的觀點，我十分贊同。也有專家學(xué)者提出“潮汕畫派”的概念，并歸納出“立足本土，注重吸納，講求境界，崇尚筆墨”等特點，為研究者提供了一個新的視角。

一個地方的美術(shù)能夠形成地域性風(fēng)格并且能獨立成史，殊不容易。這不僅需要歷代畫人在藝術(shù)上的共同追求與創(chuàng)造，還需要理論上的總結(jié)與歸納。

理論研究歷來是潮汕美術(shù)的薄弱環(huán)節(jié)。但是，近二十年來，潮汕地區(qū)以請進來、走出去的方式，邀請名家蒞汕講學(xué)，示范表演，舉辦展覽觀摩會，并在當(dāng)?shù)貓罂_辟美術(shù)評論專欄。同時，搜集整理地方美術(shù)史料、畫家史傳，為《潮汕百科全書》撰寫美術(shù)條目，由潮汕歷史文化研究中心出版相關(guān)著作，以及仰顏兄主編，林凱龍、蔡向葵、黃剛、陳嘉順等青年學(xué)人編著的這本《潮汕歷代書畫人物錄》等，營造了良好的美術(shù)批評和學(xué)術(shù)研究氣氛。這些都表明，潮汕美術(shù)理論研究有了起色，的確讓人欣喜。

“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮?！保徸哉洹秹糁凶魉慕^句》）龔自珍這幾句詩，一直被廣泛引用在有關(guān)潮汕文化的書籍中。在這里，也借末句為題，祝愿潮汕美術(shù)繁榮昌盛，如怒放的鮮花，傲立在東方美術(shù)的枝頭！

馬克

2007年初冬寫于京華寓所

（馬克，人民日報社文藝部主任編輯、高級記者，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國版畫家協(xié)會副主席。）