出路在哪里

作者：您現(xiàn)在一年看多少部電影？

蘆葦：現(xiàn)在一般熱門電影我都看，去電影院買票去看。吃這碗飯的，得知道電影的生態(tài)環(huán)境。一年大概看二三十部吧。

作者：中國電影的現(xiàn)狀如何？

蘆葦：四個字——乏善可陳。中國電影一副破落相，這確實跟我們國家的經(jīng)濟實力、文化狀態(tài)各方面發(fā)展相比，極不相稱。

作者：跟世界電影相比，我們的差距在哪里？

蘆葦：拿經(jīng)典電影來比，我們電影的人文品質(zhì)可疑。我們的電影跟我們的生活歷史是脫節(jié)的，比如我們對當下社會的問題，對歷史的思考，這些在電影中都得不到體現(xiàn)。

這到底跟什么有關(guān)系，我說不上來。只能說是整個環(huán)境造成的。電影審查的標準和分級制度，一直困擾我們很多年。好多電影被槍斃掉，到底什么原因，我們也不知道。

作者：那么，你認為中國電影未來的出路在哪里，或者說，希望在何處？

蘆葦：這是一個昭然若揭的問題，我們都知道答案，就是難以取得進展。電影的創(chuàng)作力生產(chǎn)力，必須得以解放，才能發(fā)揮出來。

作者：您怎么看第六代導(dǎo)演？

蘆葦：第六代導(dǎo)演整體素質(zhì)不如第五代。格局、器量也比較小。但他們有他們的特點，他們對現(xiàn)實題材有時會比較敏感。

陳凱歌拍《黃土地》的時候才三十多歲，拍《霸王別姬》時剛剛四十歲，張藝謀拍出《秋菊打官司》時也剛滿四十歲。他們那個年紀，代表作已經(jīng)出來了，有的已經(jīng)成為中國電影史上重要的作品?，F(xiàn)在第六代導(dǎo)演年齡已經(jīng)超過四十歲了，他們有這些有分量的作品嗎？我看不多。

第六代導(dǎo)演中除賈樟柯外，電影價值觀普遍比較混亂。為什么拍這個，為什么這么拍，一定是價值觀的指引。在這一點上，許多導(dǎo)演都相當混亂。