子夜吳歌

——李白

長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？

這首詩(shī)通過對(duì)婦女為征人趕制冬衣的描寫，表現(xiàn)了婦女對(duì)征人思念之情。

“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”，詩(shī)人以景開篇，描寫長(zhǎng)安城中家家戶戶的婦女趕制衣服的忙碌場(chǎng)景。“一片月”，表明月光朗照。一片皎潔的月光將夜晚照得如同白晝，趁著這月光，家家戶戶的婦女們都在忙著為征人趕制冬衣，詩(shī)人聯(lián)想到婦女們一邊搗衣一邊思念在外遠(yuǎn)征的丈夫，因而，這砧砧搗衣聲包含了多少思婦對(duì)遠(yuǎn)方征人的思念之情啊。

“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”，這兩句承接上文直接抒情，在這明月朗照的秋夜，秋風(fēng)吹拂，但這清風(fēng)也吹不掉思婦對(duì)征人的思念之情?！按挡槐M”，突出了思婦綿長(zhǎng)而深沉的思念之情?！翱偸恰眱勺?，使詩(shī)中的思念之情更加綿長(zhǎng)深遠(yuǎn)。秋月、秋聲和秋風(fēng)聯(lián)系在一起，渾然一體，沒有一句見思婦，但思婦內(nèi)心綿綿思愁全包含在了這景中。情景相融，更烘托了思婦的“玉關(guān)情”。

“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征”，詩(shī)人在最后兩句說出了思婦們的共同心聲，什么時(shí)候戰(zhàn)爭(zhēng)才能平息，我的丈夫停止遠(yuǎn)征呢？這是多么深沉的一問，讓人讀來(lái)蕩氣回腸，飽含了思婦們對(duì)和平的渴望。而以問句結(jié)尾，詩(shī)人把讀者帶入了深深的思考中。

本首五言古詩(shī)最突出的特點(diǎn)就是詩(shī)人沒有直接抒發(fā)自己對(duì)停止戰(zhàn)爭(zhēng)的渴望，而是巧妙地借千萬(wàn)思婦之口表達(dá)這一心愿，更具有感染力，讀來(lái)讓人心靈震撼，說服力更強(qiáng)。

后人點(diǎn)評(píng)

王夫之：前四句是天壤間生成好句，被太白拾得。（《唐詩(shī)評(píng)選》卷一）

春思

——李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。

這是一首閨情詩(shī)，描寫了春季秦地少婦思念在燕地戍邊丈夫的痛苦心情。

“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，詩(shī)人開頭信手拈來(lái)，寫思婦眼前的景色。燕地的青草才剛剛冒出綠芽，而秦地的桑葉，壓低了綠色的枝干。詩(shī)文中細(xì)微的景色變化暗示了思婦和征夫之間相隔遙遠(yuǎn)。而第一句當(dāng)是思婦看到秦地景色而想象出來(lái)的，春景可能勾起思婦和丈夫在一起的美好回憶，思婦內(nèi)心應(yīng)該是很不平靜的。詩(shī)人在開頭用相隔遙遠(yuǎn)的燕秦之地的景色起興，為下邊的抒情做鋪墊。

“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)”，思婦見到早春的景象，不由得觸景生情，想到遠(yuǎn)在燕地的丈夫，遠(yuǎn)方的夫君盼望著回來(lái)團(tuán)聚的時(shí)候，就是婦人思念斷腸時(shí)。在同一時(shí)間兩人心靈有感應(yīng)，這突出了兩人心有靈犀，相親相愛。丈夫想要回來(lái)時(shí)，妻子應(yīng)該是非常高興的，為什么還有“斷腸”之說呢？這就像是開首兩句的“燕草”和“秦桑”一樣，燕草剛剛冒芽，秦桑葉已經(jīng)低垂。丈夫思?xì)w時(shí)，婦人已經(jīng)思念到斷腸了，兩相對(duì)比，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了思婦內(nèi)心苦苦的思念之情。

“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，最后詩(shī)人又由抒情寫到景。思婦獨(dú)守閨房，很寂寞，看到春風(fēng)吹拂幃帳，撩撥著思婦思念，這怎能讓人忍受呢？所以有這兩句話，春風(fēng)我和你并不相識(shí)，為什么要闖入我的羅帳？思婦竟然連春風(fēng)都不允許進(jìn)入羅帳，更何況是其他人呢？看似無(wú)意的描寫，卻精妙地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)思婦的心理活動(dòng)，思婦雖然和丈夫相隔遙遠(yuǎn)，但是對(duì)丈夫的感情越發(fā)深厚，雖然丈夫相隔遙遠(yuǎn)，但是她忠貞不移。思婦的心理變化描寫得非常細(xì)膩，語(yǔ)言委婉，真摯感人。

君歸而婦斷腸，春風(fēng)吹羅帳招來(lái)婦人的厭惡，整首詩(shī)都是看似不合理的情況，但細(xì)細(xì)分析，卻是最真實(shí)的情感表露，讓人讀來(lái)深感思婦相思之苦。

后人點(diǎn)評(píng)

清人王夫之：字字欲飛，不以情，不以景。《華嚴(yán)》有“兩鏡相入”義，唯供奉不離不墮。（《唐詩(shī)評(píng)選》卷二）

靜夜思

——李白

床前明月光，疑是地上霜，

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

這首詩(shī)寫的是詩(shī)人在月夜中思念家鄉(xiāng)的情景。

“床前明月光，疑是地上霜”，寫詩(shī)人作客他鄉(xiāng)時(shí)在夜里產(chǎn)生的錯(cuò)覺。詩(shī)人一個(gè)人在外漂泊，白日里思鄉(xiāng)之情尚能夠一時(shí)忘卻，但是在這個(gè)月夜朗照的夜晚里，不禁讓詩(shī)人思鄉(xiāng)心切。詩(shī)人在夜晚睡夢(mèng)蒙眬中恍惚看到照入屋中的月光，錯(cuò)以為是地上生霜了。這個(gè)“疑”字形象生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人夜里蒙眬恍惚的樣子。而“霜”字既表明了月光皎潔，又暗示了天氣已經(jīng)寒冷，所以，詩(shī)人一時(shí)有以為降霜的錯(cuò)覺，同時(shí)這個(gè)字也襯托了詩(shī)人在外漂泊的孤寂冷清。

“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，接著詩(shī)人用一系列的動(dòng)詞進(jìn)一步深化了自己的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)人逐漸從恍惚狀態(tài)中清醒過來(lái)，看到疑似霜的東西原來(lái)是月光，他自然抬頭望著明凈的月亮，在這個(gè)凄冷的夜晚，明月不禁讓詩(shī)人想到了家鄉(xiāng)，想著這明月也照著家鄉(xiāng)吧。詩(shī)人想著想著逐漸低下頭陷入了思鄉(xiāng)的沉思中。“低頭”就表現(xiàn)了詩(shī)人處在沉思狀態(tài)?！八肌弊纸o人留下了無(wú)限的遐想空間，詩(shī)人此時(shí)想到了什么？想到了家鄉(xiāng)的人和事，想到了家鄉(xiāng)里一草一木……這個(gè)自然而恰到好處的結(jié)尾，意味悠遠(yuǎn)，余味無(wú)窮。

這首五絕，文字表達(dá)自然流暢，沒有一點(diǎn)雕琢之色，淺顯易懂而又意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。句子之間連接緊密，節(jié)奏明快，讀來(lái)朗朗上口，因此這首詩(shī)成為了膾炙人口的名篇。

后人點(diǎn)評(píng)

宋人劉辰翁：自是古意，不須言笑。（《唐詩(shī)品匯》卷三十九）

長(zhǎng)干行

——李白

妾發(fā)初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。

同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一會(huì)。

十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。

相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

這首詩(shī)是以一位少婦回憶自己和丈夫的結(jié)合到離別的人生經(jīng)歷，表達(dá)了少婦對(duì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)丈夫的懷戀。

前六句（從“妾發(fā)初覆額”到“兩小無(wú)嫌猜”），主要描繪了少婦和丈夫幼時(shí)一起玩耍的活潑快樂、天真可愛的形象。表現(xiàn)了少婦和丈夫之間親密無(wú)間的友誼?！罢邸薄ⅰ皠　?、“騎”、“弄”這些動(dòng)詞將兩人童年時(shí)可愛的形象靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)，非常形象生動(dòng)，文字活潑歡快。

接著詩(shī)文以年齡為界限，描寫了少婦的婚后生活。

從“十四為君婦”到“千喚不一會(huì)”，描寫了少婦剛剛出嫁時(shí)羞怯、可愛的形象。用筆細(xì)膩，刻畫真實(shí)。

從“十五不可觸”到“豈上望夫臺(tái)”，敘述了少婦婚后開始顯露出幸福表情，和丈夫的感情親親密密、如膠似漆。同時(shí)這里用了尾生抱柱和望夫臺(tái)這兩個(gè)典故，強(qiáng)烈地渲染了少婦對(duì)丈夫忠貞不渝的感情。但是這樣美滿的生活沒有過多長(zhǎng)時(shí)間，一個(gè)“豈”字暗示后邊的分別，起到了轉(zhuǎn)折作用，詩(shī)文自然過渡到了下邊的分別。同時(shí)這個(gè)字也暗含了少婦對(duì)和丈夫在一起的幸福生活的懷念和對(duì)與丈夫分別的無(wú)奈之情。

從“十六君遠(yuǎn)行”到“瞿塘滟滪堆”，這四句描寫的是丈夫遠(yuǎn)行，少婦在家日夜掛念的情景。少婦沒有丈夫的消息，所以，心中思緒萬(wàn)千，突然想到了滟滪堆，那個(gè)地方最容易出事故。詩(shī)中精選了一個(gè)“滟滪堆”，生動(dòng)地刻畫了少婦內(nèi)心的心理變化。仿佛正在眉頭緊鎖，擔(dān)心丈夫的少婦就在眼前?！霸陈曁焐习А焙嫱辛松賸D內(nèi)心的深深擔(dān)憂。

“門前舊行跡”到“坐愁紅顏老”這八句，主要描寫的是少婦苦苦等待和因景引發(fā)思念。在門前等待丈夫留下的蹤跡，門前已經(jīng)長(zhǎng)了青苔，夏天過去秋天到了，少婦還在盼望、等待著丈夫歸來(lái)，看到八月里的蝴蝶成雙成對(duì)地在草間飛翔，不禁感嘆時(shí)間流逝，容顏易老，所以，就更加盼望丈夫早歸?！霸纭弊滞怀隽藭r(shí)間流逝之快，少婦不禁有些驚訝。這里詩(shī)人用委婉流利的語(yǔ)言表達(dá)了少婦思夫之情。

最后四句是少婦對(duì)丈夫的直接傾訴，意思是什么時(shí)候你才能從三巴沿江回來(lái)，回來(lái)前先寄回書信來(lái)，我去迎接夫君不怕路途遠(yuǎn)，直到七百里外的長(zhǎng)風(fēng)沙。這里用夸張的手法，強(qiáng)有力地表現(xiàn)了少婦渴望見到丈夫的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了少婦對(duì)丈夫熱烈而深沉的愛。所有的回憶都是為這最后一句的直抒胸臆積累感情，最后一句將少婦內(nèi)心強(qiáng)烈的愛意，暢快淋漓地表達(dá)了出來(lái)，使整首詩(shī)的情感達(dá)到了高潮。

這首五言古詩(shī)敘事有血有肉，充滿生活情趣，對(duì)少婦心理的刻畫細(xì)膩、真實(shí)，融情于景，敘事和抒情結(jié)合，感情真摯動(dòng)人、熱烈奔放。

后人點(diǎn)評(píng)

清人愛新覺羅·弘歷：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。（《唐宋詩(shī)醇》）

月下獨(dú)酌四首（其一）

——李白

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

這首詩(shī)大概寫于天寶初李白在長(zhǎng)安時(shí)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他政治理想沒有實(shí)現(xiàn)，所以，心中郁悶孤寂，借這首詩(shī)一發(fā)心中的抑郁之情?！对孪陋?dú)酌》有四首，這是其中的第一首。

“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親”，詩(shī)人在首句描繪了一幅獨(dú)飲的畫面，為整首詩(shī)提供了一個(gè)背景。在花叢間擺放著一壺美酒，這是一個(gè)很優(yōu)美的環(huán)境，如果此時(shí)兩三個(gè)好友相邀在這里談笑歡飲該是很愜意的事情，但是一個(gè)“獨(dú)”字，遏制了這種可能，詩(shī)人是一個(gè)人在這里喝悶酒，這美麗的景色反襯了詩(shī)人孤獨(dú)的身影，詩(shī)人越發(fā)顯得孤單。

“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，雖然自己形單影只，但是詩(shī)人并不甘心這樣寂寞地獨(dú)飲，他看到了天空的明月，還有自己的影子，這樣再叫上自己，那么不就是三個(gè)人了嗎？此句一出頓時(shí)打破了開場(chǎng)單調(diào)孤寂的氛圍，場(chǎng)面變得熱鬧起來(lái)。這里詩(shī)人想象奇妙，立意新穎，且又自然合理。

“月既不解飲，影徒隨我身”，雖然詩(shī)人盛情邀請(qǐng)明月和自己一起飲酒，但是，月亮畢竟是不懂酒的，而影子也只是空隨詩(shī)人，不會(huì)飲酒。詩(shī)人寫到這里又讓人心中為之一緊，這該怎么辦呢？也許寫到這里詩(shī)人可能會(huì)陷入孤獨(dú)愁苦的情緒吧，但是，沒有。

“暫伴月將影，行樂須及春”，詩(shī)人豁達(dá)寫就一筆，暫且讓它們陪我喝酒，在這春暖花開的時(shí)節(jié)，及時(shí)行樂吧。

“我歌月徘徊，我舞影零亂”，詩(shī)人飲酒漸漸進(jìn)入醉態(tài)，開始載歌載舞起來(lái)，詩(shī)人歌唱時(shí)，看到月亮在天空中徘徊不去，好像傾聽著他的歌聲。身舞影動(dòng)，因?yàn)樵?shī)人在酒醉中舞姿很不規(guī)范，所以，在月光下詩(shī)人的影子也變得零亂，在模糊中好像詩(shī)人在和影子一起跳舞，這是多么熱鬧的場(chǎng)面啊。詩(shī)人一個(gè)人自?shī)首詷罚丫蒲詺g，竟然好似比和他人共同飲酒更加歡快、熱鬧，從中可見詩(shī)人曠達(dá)的心胸?！靶褧r(shí)同交歡，醉后各分散”，詩(shī)人醒時(shí)和明月、影子歡娛，非常快樂。待到自己酩酊大醉，停下來(lái)的時(shí)候，月光和身影才依依不舍地離開。這四句中，詩(shī)人與月亮、影子好像相交多年的老友。無(wú)情的月亮和影子在這里卻變得滿含深情。

“永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢”，最后，詩(shī)人真誠(chéng)地和明月、身影表白要永結(jié)無(wú)情游，約定在銀河相見。詩(shī)人不忍和它們分離，于是詩(shī)人想到這個(gè)“無(wú)情游”，無(wú)情游就是忘掉世間的利害，忘掉自身的存在，也忘掉他人的存在，實(shí)現(xiàn)你中有我，我中有你，這樣詩(shī)人就永遠(yuǎn)和月亮、身影不再分離了。詩(shī)人和月亮、影子共同去銀河過逍遙自在的快樂生活，這是何等的自由、逍遙啊。

詩(shī)人在這首五言古詩(shī)中，運(yùn)用豐富的想象，將自己獨(dú)自飲酒的場(chǎng)景寫得分外熱鬧，但是，熱鬧的背后也流露出了他的孤獨(dú)寂寞，詩(shī)人的自?shī)首詷?，讓人備感凄涼。?shī)人的境況或寂寞或凄涼，但是，從中我們看到的不是一個(gè)消極的李白，而是樂觀追求自由和光明，豪邁曠達(dá)的李白。

后人點(diǎn)評(píng)

清人愛新覺羅·弘歷：千古奇趣，從眼前得之。爾時(shí)情景，雖復(fù)潦倒，終不勝其曠達(dá)。陶潛云“揮杯勸孤影”，白意本此。（《唐宋詩(shī)醇》卷八）

長(zhǎng)相思二首

——李白

其一

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

美人如花隔云端。

上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。

天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長(zhǎng)相思，摧心肝。

其二

日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天。

昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

第一首賞析：“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”，第一句直接表白自己身居異地，思戀的人在長(zhǎng)安。

接著詩(shī)人描寫景物，寄情于景?！敖j(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，紡織娘在金井欄邊鳴叫著，微霜冷凄凄，落在竹席上，使竹席都透著一股寒意。這個(gè)深秋充滿寒意的景色，也透露出了詩(shī)人內(nèi)心也是和這景色一樣孤單寒冷。

“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆”，在這個(gè)微寒的日子里，詩(shī)人在一盞昏暗的燈光下思念欲絕，卷起內(nèi)心煩躁，于是卷起窗簾對(duì)月長(zhǎng)嘆。“孤”字形象深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的孤寂?！坝^”兩字極言思念之苦，痛徹心扉。

詩(shī)人在前兩聯(lián)極力烘托那種凄涼的氛圍，體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的極度思念。那么詩(shī)人在思念著誰(shuí)呢？一句“美人如花隔云端”，讓我們知道，原來(lái)他在思念美人呢。

“上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾”，接著詩(shī)人轉(zhuǎn)筆將我們帶入了一個(gè)遼闊的空間范圍里，為下一句抒情做鋪墊。接著詩(shī)人承接上兩句寫到“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，天高地遠(yuǎn)，兩人分隔這樣遙遠(yuǎn)，連魂飛來(lái)飛去都很艱難，艱難還不能阻止我們相見，就怕是魂魄飛不過高山，那兩人相見就更難了。這里詩(shī)人用豐富的想象，生動(dòng)鮮明地表現(xiàn)了思念之痛。

“長(zhǎng)相思，摧心肝”，這樣相思，日日夜夜長(zhǎng)久下去，怎不摧折人心肝？詩(shī)人直抒胸臆，表達(dá)思念之情，表達(dá)直率，言盡而意無(wú)窮。

這首詩(shī)語(yǔ)言樸素明朗，感情真摯，寄情于景，情景交融。

第二首賞析：首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”，詩(shī)人寫了在春日里的一個(gè)黃昏，夜幕降臨，花朵此時(shí)好像含著煙霧，變得朦朧。明月升起，皎潔的月亮照得人愁悶得無(wú)法入眠。詩(shī)人在這里用“日色盡”、“花含煙”、“月”等景物勾勒出了一幅恬淡肅靜的環(huán)境，用筆細(xì)膩，讓人有如臨其境之感。

“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”，詩(shī)人用一個(gè)工整的對(duì)仗句，寫詩(shī)中女子剛剛彈過趙瑟，鳳凰形狀的瑟柱剛剛停下來(lái)，接著她又拿起蜀琴，又準(zhǔn)備彈奏鴛鴦弦。“鳳凰柱”和“鴛鴦弦”暗示了女子實(shí)在思念自己的愛人啊。女子內(nèi)心不能平靜，綿綿思念之情，就寄托在了趙瑟和蜀琴中了，樂聲不止，思念不停。

接下來(lái)“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，女子希望春風(fēng)能把曲中之意寄送到愛人所在地嫣然。男人如火之熱情，女人則如水，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把曲中意帶給愛人?！凹难嗳弧秉c(diǎn)名了她的愛人是出征了。詩(shī)人將女子的思念之情寫得曲折委婉而又情感綿長(zhǎng)真摯。

“憶君迢迢隔青天”，雖然詩(shī)人已經(jīng)讓春風(fēng)送給愛人自己的思念之情，但是，女子還是嘆道，和愛人像隔著青天那樣遙遠(yuǎn)?？磥?lái)春風(fēng)也不能緩解女子的思念，女子依然是一片惆悵茫然。

“昔日橫波目，今為流淚泉”，詩(shī)人在這里用了夸張的手法，真率地刻畫了女子往昔和現(xiàn)在不同的情態(tài)。曾經(jīng)的女子眉目清秀，眼神流動(dòng)生輝，而現(xiàn)在她總是淚流泉涌，愁容滿面。同樣的一個(gè)人，前后的表現(xiàn)差距這么大，這鮮明的對(duì)比深刻地體現(xiàn)了此時(shí)女子內(nèi)心的痛苦。

最后，詩(shī)人以“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”結(jié)束全詩(shī)。這兩句是女子直接傾訴，說如果你不相信我思念如肝腸寸斷，那么你回來(lái)的時(shí)候看看我這樣憔悴的臉就知道了，一個(gè)可憐又可愛的女子形象躍然紙上。這樣一個(gè)忠貞、善良的女孩日夜受相思之苦，讓人讀來(lái)更加心痛。

這第二首比第一首的言語(yǔ)更樸素自然、委婉曲折，因?yàn)檫@首描寫的是女子的思念，所以在表達(dá)上明顯比第一首要委婉。詩(shī)人在這里靈活運(yùn)用想象、比喻等手法，將一個(gè)多情可愛的女子思念丈夫的心理描繪得惟妙惟肖、細(xì)膩生動(dòng)。

后人點(diǎn)評(píng)

明人桂天祥：音節(jié)哀苦，忠愛之意藹然。至“美人如花”之句，尤是驚艷。（《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》卷七）

渡湘江

——杜審言

遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。

獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。

唐中宗時(shí)杜審言被流放到南方偏遠(yuǎn)的峰州。他在渡湘江南下時(shí)，正是萬(wàn)物復(fù)蘇的春季，詩(shī)人觸景生情，悲從心來(lái)，寫下了這首詩(shī)。

“遲日?qǐng)@林悲昔游”，寫詩(shī)人看到眼前的春景回想起曾經(jīng)在此春游的情景。當(dāng)年，詩(shī)人在春光明媚的日子里游歷園林，當(dāng)時(shí)心曠神怡，然而今非昔比，現(xiàn)在重來(lái)此地，自己的處境已經(jīng)是一落千丈，今昔對(duì)比，使詩(shī)人本來(lái)就悲傷的心情，更添一層愁緒。

“今春花鳥作邊愁”，詩(shī)人從過去的追憶轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)。春天里鳥語(yǔ)花香自當(dāng)是讓人心情舒暢，然而，大好春光，詩(shī)人是無(wú)暇欣賞了，因?yàn)榇藭r(shí)的詩(shī)人正在流放邊地的途中。這美景使詩(shī)人更加傷心?！盎B”和“邊愁”形成了鮮明的對(duì)比，花鳥的熱鬧氛圍反襯了詩(shī)人流放途中的凄苦心境。

“獨(dú)憐京國(guó)人南竄”，這句話起承上啟下作用。上兩句，追憶和寫景都是悲愁，悲愁的原因就是這句話。下一句詩(shī)人為江水北流而感嘆，也是因?yàn)檫@一句引發(fā)的。這一句是詩(shī)的中心。

“不似湘江水北流”，最后一句扣題，用“水北流”反襯上一句的“人南竄”，進(jìn)一步烘托了詩(shī)人哀苦的心情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)安的思念之情。詩(shī)人綿綿的愁緒就像是湘江水一樣源源不斷而來(lái)。結(jié)尾意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，耐人尋味。

這首七言絕句，成功地運(yùn)用了反襯和對(duì)比的手法。通過層層的對(duì)比反襯，把詩(shī)人內(nèi)心的愁苦表達(dá)得真切生動(dòng)，具有極強(qiáng)的感染力。

后人點(diǎn)評(píng)

明人胡應(yīng)麟：初唐七絕“初變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈(zèng)蘇綰》二首，結(jié)皆作對(duì)，而工致天然，風(fēng)味可掬”。（《詩(shī)藪·內(nèi)編》）

獨(dú)不見

——沈佺期

盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。

誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃！

這是一首擬古樂府作品。詩(shī)人借用樂府“獨(dú)不見”古題，描述一位長(zhǎng)安少婦思念征戰(zhàn)十年還未歸來(lái)的丈夫的情景，表達(dá)她內(nèi)心的愁苦情緒。

“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁?！笔茁?lián)用極為濃重的色彩，夸張地描繪出了少婦閨房的華麗。這兩句話的意思是少婦的閨房用郁金香涂飾，頂梁用玳瑁殼裝飾。這么芳香而美麗的屋子，連海燕都飛到梁上棲息。這里的“雙棲”兩字，暗用比興，少婦看到梁上海燕都能雙宿雙飛，濃情蜜意，內(nèi)心不免感慨萬(wàn)千。

此時(shí)，“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。”少婦又聽到窗外九月西風(fēng)掉落葉和搗衣時(shí)敲擊砧石的聲音。在這個(gè)深秋時(shí)節(jié)，家家戶戶都忙著洗冬季御寒穿的衣服。而如果家里有在外地的游子或征夫，就更要抓緊干了。這更讓少婦內(nèi)心愁悶。其中，“寒砧催木葉”這一句，詩(shī)人將主賓倒置，明明是落葉催人搗衣而砧聲不止，卻反過來(lái)說聲聲砧聲催落葉，很是巧妙，生動(dòng)地形容了砧聲不斷，大家都很忙碌。這聲聲催人的搗衣聲音反襯了她內(nèi)心無(wú)限的空虛和寂寞。丈夫戍邊遼陽(yáng)已經(jīng)十年沒有回來(lái)了，她也整整思念了十年之久。

“白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)?！薄鞍桌呛颖薄敝傅氖鞘氐倪叺?。丈夫戍邊已經(jīng)十年，音信全無(wú)。長(zhǎng)安城里的少婦在這秋夜里只能苦苦地想，丈夫現(xiàn)在是生是死？他吃得飽穿得暖嗎？他什么時(shí)候能回來(lái)呢？……漫漫長(zhǎng)夜，讓她輾轉(zhuǎn)難眠。一個(gè)“音書斷”使她現(xiàn)在不敢想丈夫的情況，很害怕會(huì)有什么噩耗傳來(lái)。

“誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃！”這兩句詩(shī)文不再客觀描述，而是直接寫女主人的獨(dú)白。寒砧聲聲不斷，秋葉瑟瑟，本來(lái)盧家少婦就無(wú)法入眠，而偏偏天上月亮過來(lái)湊熱鬧，用月光把流黃幃帳照得白晃晃的，這不是更讓人內(nèi)心愁緒萬(wàn)千！少婦內(nèi)心煩悶，并遷怒于明月，這更加生動(dòng)地表達(dá)了少婦內(nèi)心苦悶、不知所措的煩惱。

這是一首七言律詩(shī)?！昂Ｑ嚯p棲”反襯了“盧家少婦”的孤獨(dú)，同時(shí)，詩(shī)人選用了“寒砧”、“木葉”、“明月”這些景物來(lái)烘托“十年征戍”和“音書斷”這些添人愁緒的征人信息，使景物和人物完美地結(jié)合在了一起，更增添了愁緒氣氛。最后“含愁獨(dú)不見”在“明月照流黃”的景物渲染下，更表達(dá)了情感的纏綿悱惻、耐人尋味。這首詩(shī)從多方面多角度抒寫了女主人公雖居住在華麗居所，卻心系萬(wàn)里之外的內(nèi)心愁苦之情。該詩(shī)雖取材于閨閣生活，語(yǔ)言仍能看到齊梁后綺靡的文風(fēng)殘余，但讀起來(lái)流暢自然、節(jié)奏暢快，因此這首詩(shī)被稱為“初唐七律之冠”，歷來(lái)評(píng)價(jià)很高。

后人點(diǎn)評(píng)

姚鼐：“高振唐音，遠(yuǎn)包古韻，此是神到之作，當(dāng)取冠一朝矣?！?/p>

回鄉(xiāng)偶書二首

——賀知章

其一

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。

兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)。

其二

離別家鄉(xiāng)歲月多，近來(lái)人事半消磨。

惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。

賀知章在天寶三年（744），因病告老回到故鄉(xiāng)越州永興（今浙江蕭山）時(shí)已經(jīng)是八十六歲，這時(shí)的他離開家鄉(xiāng)已五十多年了。詩(shī)人感慨人生短暫，容易衰老，時(shí)間流逝，世事滄桑，于是寫就了這首詩(shī)。

第一首詩(shī)寫的是詩(shī)人剛剛到達(dá)家鄉(xiāng)時(shí)的情景?！吧傩‰x家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰?！痹?shī)人用“少小離”和“老大回”概括自己的人生經(jīng)歷，表明自己已經(jīng)離家很長(zhǎng)時(shí)間了。詩(shī)人行走在回鄉(xiāng)的路上，置身在熟悉的家鄉(xiāng)山水之間，心中非常激動(dòng)，想到自己在年輕的時(shí)候從這里離開，到了年老的時(shí)候才回來(lái)，雖然鄉(xiāng)音沒有改變，但已經(jīng)兩鬢斑白了。其中流露了詩(shī)人對(duì)人生易老的感懷，同時(shí)詩(shī)人想到因?yàn)殡x家時(shí)間太長(zhǎng)，現(xiàn)在人也變得老了，還不知道是否有人認(rèn)識(shí)自己，所以內(nèi)心也很忐忑。

“兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)?！币馑际青l(xiāng)里的孩子們見到我，都不認(rèn)識(shí)，他們笑著問：“客人您是從哪里來(lái)的？”這正回應(yīng)了前兩句詩(shī)中詩(shī)人的激動(dòng)忐忑心理，兒童的輕輕一問，卻引起了詩(shī)人無(wú)限的感慨，自己久別家鄉(xiāng)，到了衰頹老邁時(shí)才回來(lái)，家鄉(xiāng)人果真都不認(rèn)識(shí)我了，我本是家鄉(xiāng)的主人，現(xiàn)在反倒像是個(gè)客人了，心中不免有些悲涼，感慨世事滄桑，時(shí)光流逝之快啊。

第二首是第一首詩(shī)的續(xù)篇，寫的是詩(shī)人回到舊宅之后，和家鄉(xiāng)里的人們攀談，了解到了許多事情，從中詩(shī)人不禁有所感慨。詩(shī)人離開家鄉(xiāng)有五十多年了，世事變遷，家鄉(xiāng)發(fā)生了很多事情，變化太多，不是一句話就可以說清的，所以，他用“離別家鄉(xiāng)歲月多，近來(lái)人事半消磨”這兩句簡(jiǎn)單籠統(tǒng)地概括了所有往事。

接著詩(shī)人轉(zhuǎn)移視線，開始寫景，“惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波?！币馑际侵挥羞@鏡湖的水，在春風(fēng)中依然泛著昔日的波紋。這兩句和開始兩句形成了對(duì)比，這里的“不改”反襯了“半消磨”，人生短短數(shù)十載中，發(fā)生了很多變化，而鏡湖水未變?！拔弊謴?qiáng)調(diào)人事變化，更深刻地反映了詩(shī)人對(duì)物是人非、世事變遷的感嘆。如果說詩(shī)人在剛開始進(jìn)家門還是心懷喜悅，當(dāng)他聽到親友們敘述家鄉(xiāng)的變化后，再面對(duì)波光粼粼的鏡湖水，心中自然而生一種感傷。

這兩首詩(shī)是七言絕句，兩首詩(shī)文字樸素自然，毫無(wú)雕琢，如詩(shī)人娓娓道來(lái)敘家長(zhǎng)，輕輕淡淡的幾筆，卻寫盡了詩(shī)人對(duì)五十多年來(lái)家鄉(xiāng)變化的思考和對(duì)自己回憶五十多年來(lái)生活而產(chǎn)生的感觸，其中蘊(yùn)含的感情真摯、深厚。同時(shí)詩(shī)中用“歲月多”、“近來(lái)”、“舊時(shí)”等表示時(shí)間概念的詞語(yǔ)貫穿全文，無(wú)形中將讀者拉入了詩(shī)人的回憶中。

后人點(diǎn)評(píng)

《對(duì)床夜語(yǔ)》：楊衡詩(shī)云：“正是憶山時(shí)，復(fù)送歸山客?！睆埣疲骸伴L(zhǎng)因送人處，憶得別家時(shí)?！北R象《還家詩(shī)》云：“小弟更孩幼，歸來(lái)不相識(shí)?！辟R知章云：“兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)?！闭Z(yǔ)益換而益佳，善脫胎者宜參之。

望月懷遠(yuǎn)

——張九齡

海上生明月，天涯共此時(shí)。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。

不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。

這是一首羈旅詩(shī)，寫的是詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，望月思念遠(yuǎn)方親人，表達(dá)其對(duì)遠(yuǎn)方親人的深切懷念。

“海上生明月，天涯共此時(shí)”，開始兩句詩(shī)人用樸素自然的筆觸為我們勾勒出一幅壯麗的月亮初升的景象。海面上冉冉升起一輪皎潔的月亮，詩(shī)人此時(shí)想，與自己遠(yuǎn)隔天涯的親人們此時(shí)可能也在對(duì)月相思。詩(shī)人由景入情，自然過渡聯(lián)想到家中的親人。在這里本應(yīng)該是詩(shī)人非常想念親人，而詩(shī)人卻對(duì)面著墨，想到親人在此時(shí)也在思念他的情形，可見詩(shī)人構(gòu)思之巧妙，同時(shí)，親人思念他的情形寫得越清晰，表明詩(shī)人自己對(duì)家人的思念越深切。其中一個(gè)“生”字，運(yùn)用得非常生動(dòng)恰當(dāng)，動(dòng)感十足。這和前面我們講到的張若虛的《春江花月夜》中“海上明月同潮生”詩(shī)句中的“生”一樣的精妙。“天涯共此時(shí)”暗用了謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”的句意，這句話之前的“海上”、“天涯”勾勒出的壯麗畫面，使這一句“天涯共此時(shí)”展現(xiàn)的境界更為遼闊明朗。第一句寫的是望月實(shí)景，第二句是詩(shī)人自己想到的，詩(shī)文在開始便情景交融，虛實(shí)結(jié)合，定格了整首詩(shī)的環(huán)境背景，總攬全詩(shī)，而之后的抒情都是在這樣的背景下展開的。

“情人怨遙夜，竟夕起相思”，這是詩(shī)人由前面的想象又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)生活，寫詩(shī)人望月回來(lái)想要就寢卻無(wú)法安眠的心理。這兩句的意思是，多情人抱怨這漫漫長(zhǎng)夜，一整夜對(duì)月相思，無(wú)法入眠。詩(shī)人因?yàn)樗寄疃鵁o(wú)法入睡，因?yàn)闊o(wú)法入睡所以抱怨夜晚太長(zhǎng)。這一系列的動(dòng)作體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心煩躁，苦思無(wú)法安寧。一個(gè)“怨”字飽含了詩(shī)人內(nèi)心因?yàn)樗寄疃a(chǎn)生的深深的痛。

“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”，詩(shī)人思念遠(yuǎn)方的親人，徹夜難眠，吹滅燭燈后，更喜愛月光的皎潔圓滿，于是披衣走出屋外，望月凝思，就這樣不知道過了多長(zhǎng)時(shí)間，直到露水沾濕了衣裳才從思念情緒中醒悟過來(lái)。此時(shí)詩(shī)人表面上是去欣賞月亮，實(shí)則是深深地沉浸在了對(duì)家鄉(xiāng)親人的懷想中，這更突出了詩(shī)人思親之切。因望月而懷念親人，因?yàn)閼涯钣H人而去望月，兩相照應(yīng)，表現(xiàn)出了詩(shī)人幽遠(yuǎn)的懷鄉(xiāng)情。

“不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期”，這兩句寫詩(shī)人思念親人卻不能相見，于是就產(chǎn)生了把月亮捧起送給親人的想法。這兩句的意思是，但是怎么能贈(zèng)給遠(yuǎn)方的親人呢，還是回去安寢吧，也許在夢(mèng)里能夠有相見的機(jī)會(huì)。其中充斥了詩(shī)人無(wú)法見到親人的無(wú)奈心情。晉人陸機(jī)擬古詩(shī)《明月何皎皎》中有“照之有余輝，攬之不盈手”，詩(shī)人借此更襯托出他思念遠(yuǎn)方親人的真摯情感，使詩(shī)的懷遠(yuǎn)之情更含蘊(yùn)、更細(xì)膩。詩(shī)文在詩(shī)人希望與失望的矛盾心情中結(jié)束了，余韻猶存，意味深遠(yuǎn)。

這是一首五言律詩(shī)，該詩(shī)通篇緊緊圍繞“望月”和“懷遠(yuǎn)”這個(gè)線索，通過“望月”懷遠(yuǎn)，然后，又通過“懷遠(yuǎn)”無(wú)法入眠而“望月”，雖寫思念而情緒不過度感傷，情深真純。同時(shí)詩(shī)人無(wú)論是寫月還是寫詩(shī)人懷遠(yuǎn)的煩躁心理都是恰到好處，細(xì)致入微。頷聯(lián)一改律詩(shī)工整的對(duì)偶，而是使用了流水對(duì)形式，使詩(shī)文顯得更為自然、貼切、親切感人。張九齡這種自然質(zhì)樸的文風(fēng)對(duì)之后的孟浩然、王維等詩(shī)人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

后人點(diǎn)評(píng)

郭云：清渾不著，又不佻薄，較杜審言《望月》更有余味。（《增定評(píng)注唐詩(shī)正聲》）

涼州詞

——王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

詩(shī)人初到?jīng)鲋?，面?duì)黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩(shī)作。

“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”，這兩句主要寫的是詩(shī)人遠(yuǎn)眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對(duì)比，突出表現(xiàn)了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國(guó)山河的雄渾壯闊，也體現(xiàn)了戍守邊防地區(qū)戰(zhàn)士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩(shī)勾勒出了一個(gè)典型的背景。

“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。因?yàn)椤傲焙汀傲簟敝C音，所以古人常常在別離的時(shí)候折柳相贈(zèng)表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒?！本吞岬搅诵腥伺R別時(shí)折柳。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩(shī)人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢？春風(fēng)本來(lái)就吹不到玉門關(guān)里的。既然沒有春風(fēng)又哪里有楊柳來(lái)折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無(wú)可奈何語(yǔ)氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責(zé)任更為重大啊。一個(gè)“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達(dá)了那種抱怨，使整首詩(shī)的意韻變得更為深遠(yuǎn)。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因?yàn)榛实鄣年P(guān)懷到達(dá)不了這里，所以，玉門關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩(shī)人委婉地表達(dá)了對(duì)皇帝不顧及戍守玉門關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。

這是一首七言絕句，筆調(diào)蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時(shí)期人們寬廣豁達(dá)的胸襟。詩(shī)文中對(duì)比手法的運(yùn)用使詩(shī)意的表現(xiàn)更有張力。用語(yǔ)委婉精確，表達(dá)思想感情恰到好處。

后人點(diǎn)評(píng)

《唐賢三昧集箋注》：此狀涼州之險(xiǎn)惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎？明說邊境苦寒，陽(yáng)和不至，措詞宛委，深耐人思。

宿建德江

——孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

孟浩然曾前往長(zhǎng)安、洛陽(yáng)求取功名，求仕無(wú)成，于是，又游歷吳越一帶。這首詩(shī)就大概作于游歷吳越的途中，詩(shī)中表達(dá)了羈旅愁思。

從“移舟泊煙渚”句可見詩(shī)人以行船停靠在煙霧迷茫的小洲邊的畫面為開頭，不以或船行在途中，或詩(shī)人出發(fā)為背景，而是獨(dú)辟蹊徑，精取這樣一個(gè)靜謐的背景，烘托了整首詩(shī)的氣氛，為詩(shī)文下邊的抒情做鋪墊。

“日暮客愁新”，這一句是整首詩(shī)的中心句，“日暮”兩字承接上一句的“泊”和“煙”，日暮西山，所以船要停泊靠岸。同時(shí)它又引出了“客愁新”，《王風(fēng)·君子于役》中有：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？”寫的是黃昏中婦人思夫的情景?？梢娺@樣黃昏的景色，總是會(huì)引起人們的愁緒，孟浩然也不例外。詩(shī)人雖然在這里露出一個(gè)“愁”字，但沒有深寫，而是筆調(diào)一轉(zhuǎn)又開始描寫景物。

“野曠天低樹，江清月近人”，詩(shī)人用一對(duì)寫景的句子，將自己的種種愁緒化入到無(wú)邊無(wú)盡的景中。暮色蒼蒼，平野遼闊，天空好像比樹木還要低；清澈江水中的月影，和游子好似最親近?！皶纭焙汀暗汀毕嗷ビ骋r，“清”和“近”相互襯托，詩(shī)人選取了這個(gè)只有在舟中才能領(lǐng)略到的獨(dú)特江景，寄寓他內(nèi)心的愁緒。在寂靜的夜色中，詩(shī)人終于發(fā)現(xiàn)明月還和游子親近，這頓然使愁苦的心情寬慰了許多。詩(shī)人看到水中明月又會(huì)想到什么呢？詩(shī)文寫到此突然停止，言止而意未盡，讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。雖然有明月陪伴可以稍稍安心，但是重重愁緒又怎么能是一個(gè)明月就能驅(qū)散得了的呢？詩(shī)人沒有在最后鋪陳寫月就說明了這點(diǎn)。其實(shí)這其中不僅僅是鄉(xiāng)愁，結(jié)合孟浩然苦讀詩(shī)書三十多年，最后求取功名卻處處碰壁、一事無(wú)成這個(gè)經(jīng)歷，可知他心中自然愁緒難消。在客居他鄉(xiāng)之時(shí)，他思念家鄉(xiāng)，也不免因?yàn)樽约旱目部狼笫酥范皭潩M懷。整首詩(shī)中的幽靜氣氛，恰恰反襯了詩(shī)人心潮澎湃，內(nèi)心無(wú)法平靜。

孟浩然的這首五言絕句，短短四句，卻情景交融，景色淡中有味，感情表達(dá)含而不露，意蘊(yùn)無(wú)窮，思緒和景色和諧統(tǒng)一，精練巧妙，渾然天成。

后人點(diǎn)評(píng)

《唐人絕句精華》：詩(shī)家有情在景中之說，此詩(shī)是也。

閨怨

——王昌齡

閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

這首閨怨詩(shī)主要描寫少婦登樓賞春時(shí)，見景而悲的心理變化過程。

“閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓”，這本是寫閨中愁怨，但是詩(shī)人在開始卻寫少婦不知道愁，還在春光明媚的日子里，精心打扮自己，盛裝登翠樓賞春。這里沒有一點(diǎn)閨怨的愁悶、抑郁氣氛，反倒給我們描繪出一個(gè)活潑可愛的少婦形象，我們不禁想問，難道少婦真的不知道愁嗎？不是的，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，在三四句寫到少婦的愁。

“忽見陌頭楊柳色”，這句是少婦感情變化的關(guān)鍵?！昂鲆姟北憩F(xiàn)的是少婦情感變化。這個(gè)詞生動(dòng)地刻畫了少婦情感變化那一瞬間。在古代，柳不僅是春季的象征，在親朋離別時(shí)，人們經(jīng)常折柳贈(zèng)離人表達(dá)依依不舍之情，所以，柳樹在這首詩(shī)里就顯得不再尋常，它是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介。少婦看到柳樹，突然就想到與丈夫的離別情形，想到曾經(jīng)和丈夫在一起時(shí)恩愛幸福的日子，而現(xiàn)在無(wú)人和她共同欣賞大好春景，也可能會(huì)想到自己青春年華在孤寂中慢慢枯萎，想到征戰(zhàn)丈夫在外的情況……總之，這普通的柳樹，卻勾起了少婦無(wú)限的愁緒，一發(fā)不可收拾。難道就是這樣一個(gè)小小的柳樹就使少婦產(chǎn)生了這么多的離愁別緒嗎？其實(shí)，這些離愁別緒已經(jīng)積累了很長(zhǎng)時(shí)間，一旦受到外界柳色的挑動(dòng)，內(nèi)心積怨就洶涌而出了，所以，少婦心情發(fā)生突然變化也就在情理之中。詩(shī)中的大好春光越發(fā)襯托少婦的孤寂，其中酸楚之情自然流露。最后少婦發(fā)出“悔教夫婿覓封侯”這深深的嘆息，體現(xiàn)了少婦內(nèi)心的惆悵，表達(dá)了少婦幽怨的情懷，也回扣了“閨怨”這個(gè)題目。

這首七言絕句，詩(shī)人巧妙地運(yùn)用透過一層的寫法，不直寫悲，而由喜急轉(zhuǎn)寫悲，心理上急劇變化，使前后心情形成鮮明對(duì)比，產(chǎn)生極具震撼的效果，使悲情更悲。此詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，涵義豐富，韻味悠遠(yuǎn)。

后人點(diǎn)評(píng)

明朝唐汝詢：傷離者莫甚于從軍，故唐人閨怨，大抵皆征婦之詞也。知愁，則不復(fù)能“凝妝”矣；“凝妝”上樓，明其“不知愁”也。然一見“柳色”而生悔心，功名之望遙、離索之情亟也。蟲鳴思覯，南國(guó)之正音；萱草痗心，東遷之變調(diào)。閨中之作，近體之《二南》歟？（《唐詩(shī)解》卷二十六）

九月九日憶山東兄弟

——王維

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

此為王維在十七歲時(shí)所寫的詩(shī)。詩(shī)中表達(dá)了詩(shī)人佳節(jié)之日懷念兄弟之情。

第一聯(lián)詩(shī)人正面直接抒發(fā)自己在佳節(jié)時(shí)的懷鄉(xiāng)之情，沒有矯揉造作之態(tài)，感情自然真摯。

“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”，開篇一句寫出了詩(shī)人在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)之感。詩(shī)人在這短短的一句話中用了一個(gè)“獨(dú)”、兩個(gè)“異”字，可見詩(shī)人在外強(qiáng)烈的異地作客之感，在外越是孤獨(dú)，詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念之情就越強(qiáng)烈。在當(dāng)時(shí)封建社會(huì)里，交通閉塞，人們都過著自給自足的生活，地域之間的往來(lái)較少，所以不同地方的人們?cè)陲L(fēng)土人情、生活習(xí)慣、語(yǔ)言等方面有很大的差異，所以，詩(shī)人離開生活多年的家鄉(xiāng)到異地生活，自然感到陌生而孤單。詩(shī)人平淡地?cái)⑹鲎约荷碓诋愢l(xiāng)，但是其中卻包含著詩(shī)人質(zhì)樸的思想感情。

如果說平日里思鄉(xiāng)之情可能不是感到那么強(qiáng)烈，那么，詩(shī)人“每逢佳節(jié)倍思親”?！凹压?jié)”是親人們團(tuán)聚的日子，大家在一起暢談歡笑，而現(xiàn)在呢，詩(shī)人只身客居異地，在代表團(tuán)圓的節(jié)日里不禁想到了家鄉(xiāng)里的人和事、山和水等詩(shī)人在家鄉(xiāng)時(shí)的美好回憶，種種回憶觸發(fā)詩(shī)人無(wú)限的思鄉(xiāng)之情，并且越想越思念，以致于一發(fā)不可收拾。這句寫得自然質(zhì)樸，如娓娓道來(lái)，也寫出了許多在外漂泊游子的真切感受，很具有代表性。

寫到這里，詩(shī)人想要抒發(fā)的感情已經(jīng)達(dá)到了高潮。接下來(lái)詩(shī)人寄情于景，將心中的懷鄉(xiāng)情凝聚到了典型的事物中，表達(dá)委婉深沉。

“遙知兄弟登高處”，詩(shī)人從直抒胸臆，轉(zhuǎn)筆寫到自己對(duì)親人團(tuán)聚的聯(lián)想，遙想兄弟們?cè)谥仃?yáng)佳節(jié)登上高山，身上插著茱萸，該是多么的快樂。如果詩(shī)人單單是想到親人們的歡樂，倒可以緩解詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情，但是，詩(shī)人在最后寫到“遍插茱萸少一人”，原來(lái)詩(shī)人想到的不是歡樂，而是自己沒有在家鄉(xiāng)和親人們歡度佳節(jié)，所以親人在插茱萸時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)少了一個(gè)人，這樣親人們肯定會(huì)思念我的。這兩句詩(shī)人從反面著筆，沒有說自己思念家鄉(xiāng)而是說家鄉(xiāng)親人會(huì)懷念到自己。從對(duì)面著筆，親人的思念和上文詩(shī)人的思念交織在一起，烘托了綿綿不斷的鄉(xiāng)愁情緒，把思鄉(xiāng)變得越發(fā)深沉。這兩句沒有前兩句那樣直接表達(dá)思鄉(xiāng)的強(qiáng)烈感情，看似淺淡的兩筆，卻更加襯托了詩(shī)人深深的思鄉(xiāng)情，感情比前兩句更加深沉，更加強(qiáng)烈了。

這首七言絕句最妙的地方就是詩(shī)人靈活轉(zhuǎn)換角度，從直抒胸臆，到委婉表達(dá)，寄情于他人?？梢姡?shī)人思路之開闊、用筆之嫻熟。自然樸素中見真摯感情，具有強(qiáng)烈的感染力。

后人點(diǎn)評(píng)

明人顧璘：真意所發(fā)，切實(shí)故難。（《批點(diǎn)唐音》卷十三）

次北固山下

——王灣

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

這首詩(shī)是詩(shī)人游歷楚吳時(shí)，途中船只停泊在北固山下時(shí)所作。詩(shī)中描寫了詩(shī)人在北固山下看到的優(yōu)美景色，抒發(fā)了詩(shī)人懷鄉(xiāng)之情。

“客路青山外，行舟綠水前”，開頭用一對(duì)偶句，主要敘述了詩(shī)人乘舟來(lái)到北固山下，船行在碧水之間?！扒嗌健奔幢惫躺?，緊扣題目。這兩句描繪了詩(shī)人的羈旅征途。

“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”，江中潮漲，江面上升，放眼望去，江面好像和江岸相平了，這時(shí)，坐于船上的詩(shī)人視野也變得開闊了?！俺逼健睂?dǎo)致了詩(shī)人視野“闊”，詩(shī)人的心境也豁然開朗。這樣開闊的江景，讓詩(shī)人很是舒暢。接著詩(shī)人又寫到了自己的行舟順風(fēng)順?biāo)?，這就更讓詩(shī)人心情變得舒暢愉快了?！帮L(fēng)正”中的一個(gè)“正”字表明不僅風(fēng)順，風(fēng)力適度，這在“懸”字上也得到了印證，因?yàn)椋茏尫芏苏馗邟煸谖U上，那么，風(fēng)力應(yīng)該是適中的，如果風(fēng)力過大，風(fēng)帆就成了弧形。這一句詩(shī)人用字精練，生動(dòng)地刻畫了一帆的樣子，雖然只寫一處小景，但是，讀者仿佛能看到風(fēng)平浪靜，視野開闊，船行江中的大景象。可見，詩(shī)人用筆非常傳神。

“海日生殘夜，江春入舊年”，這兩句話點(diǎn)出了詩(shī)人行舟的時(shí)間原來(lái)是在冬季將過的臘月。船行江中，潮漲而無(wú)浪，風(fēng)順且不猛，江水碧綠，兩岸開闊，春天的氣息透露無(wú)疑，詩(shī)人行舟江上，左右顧盼流離，不知不覺中，已經(jīng)到了殘夜，天色將亮的時(shí)候了，殘夜尚未消退，一輪紅日已經(jīng)從海上升起，這讓詩(shī)人不由得想到，這舊年還沒有過去，而江上所見之景，已經(jīng)春意先露了?！吧?、“入”用得非常形象，同時(shí)這兩個(gè)字都有一種主動(dòng)的動(dòng)感，凸顯生機(jī)和活力，給人一種積極、樂觀的印象。這兩句都突出了時(shí)序的更替匆忙，時(shí)間飛逝，而冬去秋來(lái)，季節(jié)更替，時(shí)間不待人，年華易逝，常常讓身在異鄉(xiāng)的游子心生思鄉(xiāng)之情。

“鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊”，最后兩句直接抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。詩(shī)人在行舟中看到一群大雁北歸，雁兒正要經(jīng)過洛陽(yáng)，大雁能傳書，那么就讓它給家里捎個(gè)信，問候一下親人吧。這兩句緊承前三聯(lián)，承接自然，并且和首句遙相呼應(yīng)，渾然一體，將整首詩(shī)涂上了一層淡淡的鄉(xiāng)愁。

這首五律景色、抒情和議論融為一體，和諧優(yōu)美，充滿美妙意趣。表達(dá)感情樂觀積極，雖然最后寫鄉(xiāng)愁，但也是淡淡一筆帶過。對(duì)偶工麗且不失靈動(dòng)。

后人點(diǎn)評(píng)

清人沈德潛：江中日早，客冬立春，本尋常意，一經(jīng)錘煉，便成奇絕。與少陵“無(wú)風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)”一種筆墨。（《唐詩(shī)別裁集》卷十）

長(zhǎng)干行四首（其一其二）

——崔顥

其一

君家何處住？妾住在橫塘。

停舟暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。

其二

家臨九江水，來(lái)去九江側(cè)。

同是長(zhǎng)干人，生小不相識(shí)。

前四句是《長(zhǎng)干行》第一首，寫的是一個(gè)女子詢問男子。

開篇就是女子的問話，女子問男子在哪里住？緊接著女子沒有等男子回答，就迫不及待地自報(bào)家門，“妾住在橫塘”，生動(dòng)地展現(xiàn)了她希望能見到家鄉(xiāng)人的急切且喜悅之情。接下來(lái)詩(shī)文寫到“或恐是同鄉(xiāng)”，那么，男子還沒有開口，女子就判斷可能是同鄉(xiāng)，說明她在行舟時(shí)聽到男子的說話聲音了，于是才“停船暫借問”。而“停舟”暗示女子和男子是偶遇，在封建社會(huì)中，男女授受不親，這個(gè)女子全不顧忌封建禮教束縛，停舟相問，也表現(xiàn)了女子的急切心情。因?yàn)閻奂亦l(xiāng)想親人，所以女子這樣心急，這充分表現(xiàn)了女子對(duì)家鄉(xiāng)的懷戀。

后四句是《長(zhǎng)干行》第二首，寫男子的回答。

“家臨九江水”，回答了女子“君家何處住”句。接著男子說到“來(lái)去九江側(cè)”，表明他也是長(zhǎng)期在江上漂游的人，這是兩人能萍水相逢的原因，男子說到這句話，便使漂泊在外的兩人備感親切了。“同是長(zhǎng)干人，生小不相識(shí)”，這最后兩句話雖然出自男子之口，但表達(dá)的卻是兩個(gè)人共同的心聲，流露出他們長(zhǎng)期流落外地，不能回家的無(wú)奈，和對(duì)家鄉(xiāng)的深深熱愛之情。

整首詩(shī)都是用白描的手法，第一首描繪了天真無(wú)邪的少女詢問，第二首描繪了一個(gè)憨厚樸實(shí)的男子回答。形象生動(dòng)鮮活，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，感情淳樸真摯，富有生活情趣。

后人點(diǎn)評(píng)

清人管世銘：讀崔顥《長(zhǎng)干曲》，宛如艤舟江上，聽兒女子問答，此之謂天籟。（《讀雪山房唐詩(shī)序例》）

黃鶴樓

——崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

這是一首吊古懷鄉(xiāng)之作，詩(shī)人登臨黃鶴樓，放眼望景，觸景生情，詩(shī)興大發(fā)，于是，揮筆而就。

這首詩(shī)前四句主要是寫詩(shī)人登樓懷古，前四句話的意思是：曾經(jīng)的仙人已經(jīng)駕鶴遠(yuǎn)去了，這里只留下了空蕩蕩的黃鶴樓。黃鶴一去就再也沒有回來(lái)，千百年來(lái)只有悠悠白云始終飄蕩在空中。在這四句中三次出現(xiàn)“黃鶴”二字，但詩(shī)文氣勢(shì)直下，讓人讀來(lái)沒有重復(fù)之感，反倒很自然。詩(shī)人脫口而出，自然流暢，把讀者帶入了悠遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河之中，一座空樓被籠罩上了一層深厚的文化韻味，意境空茫浩渺。

接下來(lái)四句，詩(shī)人思緒從邈遠(yuǎn)的歷史又回到了現(xiàn)實(shí)，寫從樓上眺望漢陽(yáng)城、鸚鵡洲時(shí)的感受?！扒绱v歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，晴川草樹，遠(yuǎn)處漢陽(yáng)綠樹歷歷在目，鸚鵡洲上萋萋芳草如茵，滿洲繁茂?，F(xiàn)實(shí)中生機(jī)盎然的景色和歷史空茫對(duì)比，不由得生出一種凄涼之氣，不禁勾起了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁。

“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”，暮色蒼茫，詩(shī)人感嘆，登樓遠(yuǎn)望，何處是我的故鄉(xiāng)呢？煙波籠罩的長(zhǎng)江，在此時(shí)更添我的愁緒啊。暮色和鄉(xiāng)愁交織在一起，相映生輝。同時(shí)，詩(shī)人又將讀者帶入了無(wú)限的“悠悠”遐想的氛圍中，這和前四句連接，為整首詩(shī)涂上了這首詩(shī)突破了七律的格律束縛，不講平仄對(duì)偶，甚至多次重復(fù)“黃鶴”，這本是用律的大忌，不過詩(shī)人處理得很好，詩(shī)文如行云流水，一氣呵成，自然流暢，感情真摯，沒有雕琢之色。結(jié)尾巧妙地將詩(shī)人的心境和環(huán)境融合一體，意蘊(yùn)無(wú)窮。

后人點(diǎn)評(píng)

宋人劉辰翁：但以滔滔莽莽有疏宕之氣，故勝巧思。（《唐詩(shī)品匯》卷八十三）

塞上聽吹笛

——高適

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。

“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間”，這兩句描寫的是邊塞風(fēng)光：邊塞北地，冰雪已經(jīng)消融，到了牧馬的時(shí)節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士們趕著馬群歸來(lái)，天空中的明月灑下皎潔的清輝，戍樓間回蕩著羌笛的空靈樂聲。這些景色描寫烘托了一種靜謐和平的氣氛，這和“雪凈”、“牧馬”等字的使用密切相關(guān)。大地“雪凈”，暗示著一個(gè)勃勃生機(jī)的春天的到來(lái)，而“牧馬”晚歸的情景，則表明此時(shí)沒有戰(zhàn)爭(zhēng)。開篇給我們創(chuàng)造了明朗壯闊的背景環(huán)境。而“羌笛”兩字則引出了下文對(duì)笛聲的描寫。

在這蒼茫明澈的夜里，不知是從哪座戍樓里傳出了羌笛聲，吹奏的曲子正是熟悉的《梅花落》啊。那曲子回蕩在邊關(guān)的上空，“風(fēng)吹”之下“一夜?jié)M關(guān)山”。詩(shī)人巧妙地將“梅花何處落”拆開來(lái)用，創(chuàng)造了一種虛景，給人的感覺好像風(fēng)吹的不是笛聲，而是飄落的梅花花瓣，它們四處飄散，一夜之間灑滿關(guān)山，花香也彌漫這個(gè)關(guān)山大地。這就把抽象的曲聲描寫得可感可見了，意境優(yōu)美，讓人陶醉。雖然這是一虛景，但詩(shī)人想象的這個(gè)景色正好和雪凈月明的實(shí)景和諧地搭配在一起，虛實(shí)結(jié)合，形成了一種美妙遼遠(yuǎn)的氣氛。而戰(zhàn)士們聽到這個(gè)曲子不禁會(huì)想到故鄉(xiāng)的梅花，想到梅花飄落的情景，自然勾起他們的思鄉(xiāng)之情。但是這種思鄉(xiāng)之情，在開篇兩句邊塞明朗遼闊的實(shí)景描寫中就顯得樂觀了。

這首七絕筆力豪邁，成功地將實(shí)景和虛景協(xié)調(diào)在一起，創(chuàng)造出曠遠(yuǎn)而明朗的意境。

后人點(diǎn)評(píng)

殷璠《河岳英靈集》評(píng)論高詩(shī)：多胸臆語(yǔ)，兼有氣骨，故朝野通賞其文。

月夜

——杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

這首詩(shī)寫于安史之亂長(zhǎng)安淪陷的時(shí)候，天寶十五年（756）秋，詩(shī)人被叛軍俘虜?shù)介L(zhǎng)安，詩(shī)人借此詩(shī)抒發(fā)了自己思念家人的感情。

“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，詩(shī)人開篇沒有寫自己的思念之情，而是直接就寫到了親人避難的鄜州，可見詩(shī)人急切想要見到家人，心情焦躁不安。因?yàn)樽约荷罾чL(zhǎng)安，今夜，就只能有妻子一個(gè)人看月了。那么，家中還有兒女們呢，可以和妻子一同賞月啊。

接著在第二聯(lián)詩(shī)人寫到“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，這句點(diǎn)明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩(shī)人，此時(shí)，兒女都很小，還不知道思念父親，孩子不能分擔(dān)母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個(gè)“憶”字飽含了辛酸之情。曾經(jīng)和妻子在一起賞月、共渡難關(guān)的日子，可能在詩(shī)人的腦海里不斷地閃現(xiàn)吧。

“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，這一句詩(shī)人想到了妻子獨(dú)自賞月時(shí)的情景。秋霧打濕了妻子的云鬟，月亮發(fā)出寒冷的清光，照耀在妻子的玉臂上。這兩句表現(xiàn)了妻子獨(dú)自思念之深，甚至霧打濕衣服，天氣漸漸寒冷，還不知道，只想著在遠(yuǎn)方丈夫的安危。這些完全是詩(shī)人想象到的，詩(shī)人想象得這樣真切，實(shí)際也反襯了詩(shī)人思念之切。

詩(shī)人思念之情達(dá)到了極點(diǎn)，不免感傷落淚，于是寫道，“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，表達(dá)了詩(shī)人迫切想要結(jié)束這種思念之苦的心情?！半p照”兩字表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家平定和家人團(tuán)聚的渴望之情。

這首五律用詞委婉貼切、簡(jiǎn)潔自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，想象豐富，筆觸細(xì)膩真切，感情深沉真摯。用設(shè)問、對(duì)比等機(jī)構(gòu)全篇，構(gòu)思巧妙。這首詩(shī)雖然借望月抒發(fā)離別之情，但內(nèi)容反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和詩(shī)人內(nèi)心的擔(dān)憂之情。

后人點(diǎn)評(píng)

清人浦起龍：心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無(wú)一字不從月色照出也。（《讀杜心解》卷三）

月夜憶舍弟

——杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問死生。

寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

唐肅宗乾元二年（759）九月，史思明從范陽(yáng)起兵南下，攻陷汴州，逼近洛陽(yáng)，山東、河南等地都處在戰(zhàn)亂中，杜甫的幾個(gè)弟弟就分散在這些地區(qū)，戰(zhàn)亂中音信全無(wú)，于是，引起了詩(shī)人無(wú)限的擔(dān)憂和思念，便作下這首詩(shī)寄托自己的心情。

詩(shī)人在詩(shī)文的開始分別從視覺和聽覺兩個(gè)角度，描繪了一幅蒼涼、孤寂的邊塞景象，“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，戍樓的更鼓阻斷了人們的行路，天邊的一只大雁在孤鳴。一只孤雁的鳴叫沒有打破第一句的沉悶，反倒是以動(dòng)襯靜，反襯了這種沉悶的氣氛，使詩(shī)人筆下的環(huán)境更加單調(diào)冷寂?！皵嗳诵小秉c(diǎn)明了社會(huì)環(huán)境，體現(xiàn)了戰(zhàn)事持續(xù)久且頻繁，所以道路都受阻。這兩句詩(shī)烘托了悲哀凄涼的氛圍，也點(diǎn)明了詩(shī)人寫作的背景環(huán)境，這樣寂寥的蒼涼的環(huán)境更容易引起人們的離愁別緒。

“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，這兩句描寫點(diǎn)題，描寫了月夜的環(huán)境，也點(diǎn)出了詩(shī)人寫作的時(shí)間，即一個(gè)有白霧的夜晚。白露在月亮清輝的照耀下越發(fā)顯得清冷?！霸率枪枢l(xiāng)明”，這一句不似寫露那樣客觀描寫景物，詩(shī)人在月中融入了自己的感情。各地明月都是一樣的，但是在詩(shī)人眼里，故鄉(xiāng)的月亮分外的明亮，而且充滿了肯定色彩。其實(shí)，這里表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的微妙變化，表明詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的分外懷念之情。這兩句寫得雄健有力?！霸率恰边@一句自然引出了文章的主題，即詩(shī)人兄弟之情。

“有弟皆分散，無(wú)家問死生”，詩(shī)人直接表達(dá)了自己的擔(dān)憂，詩(shī)人在這樣悲傷的環(huán)境中想到同胞兄弟們音信全無(wú)、生死不知，擔(dān)憂之情可見一斑。所以，這兩句表達(dá)的感情也是非常沉痛的。弟兄離散，家已經(jīng)不存在了，感情悲傷真摯。這兩句詩(shī)非常具有代表性，概括了安史之亂中廣大百姓的共同遭遇。

“寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵”，緊承第五、第六句，詩(shī)人進(jìn)一步說明自己的憂慮心情。兄弟們四處離散，在平日里寄書就難以保證到達(dá)，更何況是現(xiàn)在戰(zhàn)亂紛繁的時(shí)候呢，所以，親人生死難料啊，言外之意，充滿了詩(shī)人深深的擔(dān)憂和眷念之情。

這首五律，語(yǔ)約義豐，結(jié)構(gòu)緊密，上下承接自然。

后人點(diǎn)評(píng)

宋人王得臣：杜子美善于用故事及常語(yǔ)，多離析或倒句，則語(yǔ)峻而體健，意亦深穩(wěn)，如“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”是也。（《麈史》卷中）

佳人

——杜甫

絕代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。

官高何足論，不得收骨肉。

世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭。

夫婿輕薄兒，新人美如玉。

合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)宿。

但見新人笑，那聞舊人哭。

在山泉水清，出山泉水濁。

侍婢賣珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋。

摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

這首詩(shī)是乾元二年（759）秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時(shí)“安史之亂”發(fā)生已經(jīng)有五年，詩(shī)人主要描寫了“佳人”在戰(zhàn)亂后的凄慘遭遇和她的高潔情操。

這首詩(shī)按內(nèi)容可以分為三個(gè)部分：

第一部分即前八句，主要寫了佳人的家庭在戰(zhàn)亂中支離破碎。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著居于“空谷”體現(xiàn)了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。三四句說明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉(xiāng)野空谷中，表現(xiàn)了佳人命運(yùn)的悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對(duì)佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢？他們?cè)趺床粊?lái)接女子呢？接著佳人說到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來(lái)，“安史之亂”中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉”，語(yǔ)言率直坦誠(chéng)。

第二部分從“世情惡衰歇”到“那聞舊人哭”，這部分主要寫了佳人丈夫薄情拋棄了她。“世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭”，這兩句寫了女子對(duì)世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無(wú)常的感嘆。詩(shī)人用“轉(zhuǎn)燭”比喻世事變化之快，非常恰當(dāng)、貼切。這兩句為下面對(duì)丈夫的變心做了鋪墊。接著女子言其丈夫“輕薄”拋棄了她，另娶了“新人”。詩(shī)人用合歡樹和鴛鴦作比喻，表現(xiàn)了佳人丈夫的絕情和佳人內(nèi)心的痛苦，合歡樹尚且開合有時(shí)，鴛鴦還知道不獨(dú)宿，而佳人丈夫竟然比植物、動(dòng)物還要絕情，佳人對(duì)丈夫的憤怒溢于言表。“新人笑”、“舊人哭”這對(duì)鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了佳人的激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無(wú)情地拋棄了她，可見佳人遭遇的坎坷悲慘。

第三部分是最后八句。主要描寫了佳人的清貧生活，贊美了佳人的高潔情操。“在山泉水清，出山泉水濁”，這句中清澈的山泉水象征了佳人清凈高潔的品格，語(yǔ)言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣珠，用松蘿植物修補(bǔ)茅草屋，佳人生活清貧，卻沒有愁苦，忙著修整這個(gè)小家，有安貧樂道的意味。佳人頭不插花，常常采柏動(dòng)盈掬，雖然天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時(shí)仿佛一個(gè)不卑不亢，傲然獨(dú)立在竹林中的美女形象鮮活地展現(xiàn)在我們面前。這些描寫表現(xiàn)了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著高潔的情操。描寫細(xì)膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想。

這首五言古體詩(shī)，詩(shī)人通過描寫佳人這個(gè)形象，既展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況，也從中寄托了詩(shī)人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對(duì)比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語(yǔ)言樸素誠(chéng)懇，含蓄蘊(yùn)藉，感人肺腑。

后人點(diǎn)評(píng)

清人黃生：偶有此人，有此事，適切放臣之感，故作此詩(shī)。（《杜詩(shī)說》卷二）

春夢(mèng)

——岑參

洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。

枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。

“洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水”，這兩句寫夢(mèng)前的思念。在深邃的房中，昨夜吹進(jìn)了春風(fēng)，可見，春天已經(jīng)悄然來(lái)到。春回大地、春暖花開的美好季節(jié)，總是容易引起人們思想的波動(dòng)，這里獨(dú)坐洞房中的人就不禁懷念起了遠(yuǎn)方的美人?！懊廊恕奔瓤梢灾改腥?，也可以指女人；既可指容顏姣好的人，也可指品德高尚的人。這首詩(shī)沒有指明是詩(shī)人寫自己的夢(mèng)，還是詩(shī)人代他人寫夢(mèng)，所以，“美人”是男是女，無(wú)從考證?？傊?，微風(fēng)吹拂的春季里，室中人越發(fā)思念在湘江邊上的美人。

后兩句寫室中人將這種思念直接帶入了夢(mèng)中。雖然只睡了片刻功夫，但他在夢(mèng)中卻已經(jīng)走過了數(shù)千里，到達(dá)了美女所在的江南之地?！捌瑫r(shí)”和“數(shù)千里”真實(shí)地描繪了虛幻恍惚的夢(mèng)境，同時(shí)，也是以時(shí)間之快和速度之快，反映了室中人強(qiáng)烈深切的思念之情。雖然這只是一場(chǎng)夢(mèng)，但是，最后給人留下了美好的感受。

這首七絕小詩(shī)成功地用夢(mèng)將強(qiáng)烈的思念感情淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，語(yǔ)言平實(shí)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精巧。

后人點(diǎn)評(píng)

清人賀賞：詩(shī)有同出一意而工拙自分者。如戎昱《寄湖南張郎中》曰：“寒江近戶漫流聲，竹影當(dāng)窗亂月明。歸夢(mèng)不知湖水闊，夜來(lái)還到洛陽(yáng)城。”與武元衡“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城”、顧況“故園此去千余里，春夢(mèng)猶能夜夜歸”同意，而戎語(yǔ)之勝，以“不知湖水闊”五字，有搔頭弄姿之態(tài)也。然皆本于岑參“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”。（《載酒園詩(shī)話》）

逢入京使

——岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。

馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。

天寶八年（749），安西節(jié)度使高仙芝調(diào)岑參為節(jié)度使府掌書記。岑參第一次踏上西域惡劣的征途，此詩(shī)寫的是詩(shī)人在去西域的路上遇到老鄉(xiāng)的情景。

“故園東望路漫漫”，寫的是詩(shī)人看到的景色。詩(shī)人離開長(zhǎng)安已經(jīng)有好多天了，回頭望長(zhǎng)安的家園，只覺得長(zhǎng)路漫漫，無(wú)邊無(wú)際?！皷|望”點(diǎn)明了詩(shī)人所在的位置。

“雙袖龍鐘淚不干”，這句話勾勒了詩(shī)人眷戀家鄉(xiāng)的情態(tài)。詩(shī)人思憶家鄉(xiāng)的親人不禁淚流滿面，沾濕了襟袖。這里“淚不干”，是一種夸張手法，自己突然在外地遇到了家鄉(xiāng)人，勾起了詩(shī)人無(wú)限的思鄉(xiāng)情，以致淚流不止。這句話也為下文詩(shī)人捎家書做了鋪墊。

“馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安”，詩(shī)人和老鄉(xiāng)在路上偶遇，沒有紙筆，也來(lái)不及寫信，就請(qǐng)老鄉(xiāng)給家里人捎個(gè)口信，報(bào)個(gè)平安吧。

“無(wú)紙筆”表明兩人行色匆匆，偶然在路上相遇。如果此時(shí)詩(shī)人有紙和筆該有多好，這樣詩(shī)人就可以暢快淋漓地在紙上一抒自己的思鄉(xiāng)心情了，但是，詩(shī)人卻沒有，那就捎個(gè)口信吧。此時(shí)，詩(shī)人心中既有對(duì)親人的思念和眷戀，也有對(duì)未來(lái)前途的期盼，心中百感交集。但最后這一句簡(jiǎn)潔有力的話也表現(xiàn)了詩(shī)人寬廣豁達(dá)的胸懷。

這首七言絕句，不事雕琢，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔自然，感情真摯，深入人心，將深沉的情感凝練在淚沾衣襟和托鄉(xiāng)人捎口信這兩個(gè)動(dòng)作中，語(yǔ)約而義豐，讓人回味無(wú)窮。

后人點(diǎn)評(píng)

清人劉熙載曾說：“詩(shī)能于易處見工，便覺親切有味?！保ā端嚫拧ぴ?shī)概》）

歸雁

——錢起

瀟湘何事等閑回？水碧沙明兩岸苔。

二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)。

“瀟湘何事等閑回？水碧沙明兩岸苔”，大雁在春季里北歸本來(lái)是理所當(dāng)然的事情，但是，詩(shī)人卻一反常態(tài)，表示了對(duì)大雁北歸的不解，詩(shī)人寫到瀟湘環(huán)境優(yōu)美，水草豐盛，大雁還要回來(lái)干什么呢？這便引導(dǎo)讀者和詩(shī)人一起探尋。

第三、四句回答了這個(gè)疑問：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)?！毕娼裨谠乱怪泄纳?，那瑟音凄怨哀婉，大雁不忍再聽下去，所以又飛回北方。詩(shī)人發(fā)揮豐富的想象并借助美麗的神話，為我們展現(xiàn)了湘神鼓瑟的凄哀意境和明曉音樂而又容易感傷的大雁形象。詩(shī)人為什么將湘神鼓瑟寫得這樣凄哀？大雁為什么“不勝清怨”呢？原來(lái)，詩(shī)人筆下的大雁客居他鄉(xiāng)，聽到湘靈滿是思念親人的悲哀音樂，便勾起了大雁的羈旅愁思，思鄉(xiāng)之情深切，所以，離開了富饒美麗的湘江，飛回北方。而詩(shī)人借助充滿羈旅愁苦的大雁，委婉地表達(dá)了客居他鄉(xiāng)的羈旅愁思。

這首七言絕句，構(gòu)思巧妙新穎，想象豐富，抒情委婉，意境優(yōu)美。

后人點(diǎn)評(píng)

高仲武作《中興間氣集》選錢起為第一人，并稱其詩(shī)“體格新奇，理致清贍”，“文宗右丞，許以高格；右丞沒后，員外為雄?！?/p>

除夜宿石頭驛

——戴叔倫

旅館誰(shuí)相問？寒燈獨(dú)可親。

一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。

寥落悲前事，支離笑此身。

愁顏與衰鬢，明日又逢春。

這首詩(shī)大概寫于戴叔倫晚年任撫州（今屬江西）刺史時(shí)。此時(shí)他寄居石頭驛，大概打算回家鄉(xiāng)。

“旅館誰(shuí)相問？寒燈獨(dú)可親”，開篇就是一問，表達(dá)了詩(shī)人強(qiáng)烈的孤寂心情。從題目中我們知道這首詩(shī)寫于除夕之夜，除夕佳節(jié)是萬(wàn)家團(tuán)聚的日子，而此時(shí)，詩(shī)人自己卻依然奔波于仕途，孤單地在驛館中寄宿，對(duì)燭寂寞地坐著，舉目無(wú)親，連個(gè)噓寒問暖的人都沒有?！罢l(shuí)相問”這一設(shè)問句，突出了詩(shī)人孤苦激憤的心情?！昂疅簟保c(diǎn)明了天氣的寒冷，這更襯托出詩(shī)人漂泊在外，清冷孤苦而又思念家鄉(xiāng)的心情。

詩(shī)人獨(dú)自以燈為伴，在夜里回憶起自己一年來(lái)在外漂泊的坎坷歷程，不禁感慨：“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人”?！耙荒辍本潼c(diǎn)明了題目中的“除夜”，“萬(wàn)里”不是實(shí)指兩地間的路程，而是從詩(shī)人心理上的距離來(lái)說的?！耙荒陮⒈M”和“萬(wàn)里未歸”，形成了對(duì)仗，將時(shí)間和空間縱橫交織在一起，凸顯了時(shí)間荏苒，世事蒼茫的情感和意境，這兩句表現(xiàn)出詩(shī)人極強(qiáng)的概括能力，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

“寥落悲前事，支離笑此身”，詩(shī)人在這一夜里輾轉(zhuǎn)難眠，應(yīng)該是想到了很多事情。詩(shī)人追憶沉思悲從中來(lái)，不禁嘲笑起現(xiàn)在的自己?！傲嚷洹?，即回憶就是星星點(diǎn)點(diǎn)不成系統(tǒng)的，寫得非常貼切，同時(shí)，也流露了詩(shī)人凄涼的心情?！爸щx”，本是用來(lái)指形體不完整，這里指詩(shī)人多病。詩(shī)人晚年任撫州刺史時(shí)曾被誣告，后得以昭雪。詩(shī)人有濟(jì)世之才，但到晚年還受了誣蔑，落得個(gè)病痛纏身，漂泊無(wú)依的境地，怎么不可笑呢？這“笑”是心酸、不平和無(wú)可奈何的苦笑啊。

“愁顏與衰鬢，明日又逢春”，新的一年即將到來(lái)，萬(wàn)物復(fù)蘇，世界又是一片欣欣向榮之景，但是，詩(shī)人愁苦孤寂和老邁的情況一年又一年地延續(xù)著?！坝帧弊?，寫出詩(shī)人年年歲歲的流轉(zhuǎn)中，迎來(lái)的只是越來(lái)越凄涼的境況。就此，雖然本詩(shī)已經(jīng)結(jié)束，但是，詩(shī)人的愁苦卻隨著“又”字繼續(xù)蔓延著，讓人產(chǎn)生無(wú)盡的悲戚心情。

這首五律，寫得感情真摯，言簡(jiǎn)義豐，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)，凄楚感人。

后人點(diǎn)評(píng)

徐獻(xiàn)忠：“情旨馀曠，而調(diào)頗促急”，“雖工于斫煉，而寡于華要矣”（《唐詩(shī)品》）

游子吟

——孟郊

慈母手中線，游子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。

這是孟郊任溧陽(yáng)縣尉時(shí)寫的詩(shī)。該詩(shī)以母子分別時(shí)，母親為兒子縫衣服的情景為題材，歌頌了偉大的母愛，引起了廣大讀者的共鳴，因而，它成為了千百年來(lái)廣為傳誦的名篇。

“慈母手中線，游子身上衣”，這兩句寫了兩個(gè)事物，一個(gè)是“線”一個(gè)是“衣”，強(qiáng)調(diào)這兩件事物，以表現(xiàn)母子之間骨肉相連的關(guān)系。

緊接著詩(shī)人轉(zhuǎn)筆由物寫到了人，“臨行密密縫，意恐遲遲歸”，著重寫慈母縫衣服的情景。兒子即將遠(yuǎn)行，作為母親心中自是難以割舍，老母一針一線地為兒子縫衣服，因?yàn)閾?dān)心兒子長(zhǎng)久不歸，所以，她把衣服縫得密密實(shí)實(shí)，希望再結(jié)實(shí)一點(diǎn)。這一個(gè)細(xì)節(jié)流露了慈母對(duì)兒子的深切關(guān)懷和慈母對(duì)兒子早日歸來(lái)的期盼，一針一線都寄予了母親的一片深情??！這個(gè)細(xì)節(jié)喚起了無(wú)數(shù)兒女對(duì)母親的回憶和懷念，感人肺腑。

“誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉”，誰(shuí)說區(qū)區(qū)似小草的兒女能報(bào)答得了如春日陽(yáng)光般的博大母愛呢？這一反問，是詩(shī)人作為兒子的發(fā)自肺腑的一問，這句話也表達(dá)了無(wú)數(shù)兒女對(duì)母親的深沉感情。讀來(lái)意味悠長(zhǎng)，發(fā)人深省。

這首五言古詩(shī)，用詞樸素，不事雕琢，清新流暢的文字中蘊(yùn)含著濃濃深情，使人回味無(wú)窮。

后人點(diǎn)評(píng)

宋人劉辰翁：全是托興，終之悠然。不言之感，復(fù)非睆寒泉之比。千古之下，猶不忘淡，詩(shī)之尤不朽者。（《唐詩(shī)品匯》卷二十）

秋思

——張籍

洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。

復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。

這首詩(shī)通過寫向家里寄書信這個(gè)片段，細(xì)膩真實(shí)地表達(dá)了在外游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的深切懷念。

“洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)”，第一句點(diǎn)出了游子所在地點(diǎn)和當(dāng)時(shí)的季節(jié)，游子作客洛陽(yáng)，天氣已經(jīng)轉(zhuǎn)涼，瑟瑟的秋風(fēng)不時(shí)吹起。秋風(fēng)是無(wú)形的，看不見的，但是，春風(fēng)可以吹綠大地，那么，秋風(fēng)也能吹落樹葉，把世界染成秋天蕭條的秋色。雖然風(fēng)無(wú)形，但它的影響卻處處可見。漂泊他鄉(xiāng)的游子，見到這樣凄涼蕭瑟的秋景，不免產(chǎn)生孤寂的愁緒，進(jìn)而勾起他對(duì)家鄉(xiāng)和親人的綿綿思念情懷。這平淡的“見”字，卻蘊(yùn)含深刻，使人產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想，勾起種種情感。起句平實(shí)，卻含蘊(yùn)深沉悠遠(yuǎn)。

“欲作家書意萬(wàn)重”，心中思念親人，而又不能回家，就只好寫家書寄托自己的思念之情。這就給本來(lái)已經(jīng)很強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情又籠上了一層失落的傷感，情緒也一時(shí)難以平靜，思緒也變得復(fù)雜煩亂起來(lái)。“欲”字，用得非常妙，生動(dòng)地展現(xiàn)了寫家書時(shí)的情景：詩(shī)人提筆欲寫，心中又是千頭萬(wàn)緒，種種思念之情奔涌而來(lái)，有很多的話要說，有很多的思念要表達(dá)，但一時(shí)不知從何下筆，不知道怎樣表達(dá)，愁思苦相，猶豫不決。“意萬(wàn)重”這三個(gè)抽象的字眼，也因“欲”字這一蓄筆，變得形象具體了。

詩(shī)人接下來(lái)沒有說寫書信的具體過程，直接跳到將要發(fā)送家書的場(chǎng)景?！皬?fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。”詩(shī)人因?yàn)椤耙馊f(wàn)重”，所以，擔(dān)心書信內(nèi)容沒有寫全，又因?yàn)椤靶腥恕奔磳⒊霭l(fā)，所以，匆忙之間又無(wú)暇細(xì)想。這生動(dòng)地刻畫了游人的矛盾心情，這也自然流露出了游人深沉的思鄉(xiāng)情，最后，書信已經(jīng)封上了，似乎這個(gè)片段就到此結(jié)束，但當(dāng)捎信人就要走的時(shí)候，游子卻突然又匆匆拆開信封?！皬?fù)恐”兩字，真切地刻畫了游子當(dāng)時(shí)的心理。其實(shí)，詩(shī)人這個(gè)舉動(dòng)是自我安慰，但這表明了游子對(duì)這封信的重視程度，擔(dān)心會(huì)落下內(nèi)容，也許只是只言片語(yǔ)，也會(huì)使游子心情郁悶，從中可見，詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念是多么的深切。也許游子真的落下內(nèi)容，也許是游子太重視而引起過度敏感，書信已經(jīng)檢查好多遍了，根本沒有落下的東西。這給我們留下了廣闊的遐想空間，韻味悠遠(yuǎn)深沉。

這首七絕詩(shī)截取生活中尋常的畫面，寫出了廣大游子的真實(shí)感受，非常具有典型性。語(yǔ)言樸素自然，感情真摯樸實(shí)、深沉厚重，結(jié)尾耐人咀嚼。

題金陵渡

——張祜

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

這是張祜在游歷江南時(shí)寫下的一首優(yōu)美小詩(shī)。

“金陵津渡小山樓”，“金陵渡”點(diǎn)題?！靶∩綐恰敝冈?shī)人當(dāng)時(shí)暫居的地方。首句以兩個(gè)地點(diǎn)開頭，寫得輕快貼切?！耙凰扌腥俗钥沙睢保瑢懺?shī)人夜宿他鄉(xiāng)心中生出淡淡孤寂哀愁。“可”字輕輕一點(diǎn)就將“愁”沖淡了，使詩(shī)句變得輕松。

接下來(lái)詩(shī)人寫到夜景，“潮落夜江斜月里”，詩(shī)人在小山樓上眺望江中夜景，只見天邊明月西斜，趁著月光的清輝，隱約見波光粼粼的江上潮水剛剛落下。“斜”字用得很巧妙，該字既使人聯(lián)想到月亮西斜的情景，也暗示人們時(shí)間；月亮西斜和上句“一宿”呼應(yīng)，表明詩(shī)人因?yàn)猷l(xiāng)愁，一夜未眠。詩(shī)人用筆細(xì)膩靈巧，詩(shī)句被精雕細(xì)琢，卻又自然無(wú)雕琢痕跡。在這樣一個(gè)朦朧寧?kù)o的江面上，忽然，現(xiàn)出幾點(diǎn)星火，詩(shī)人見到遠(yuǎn)處的星火，不禁說道：“兩三星火是瓜州?！边@“兩三星火”頓時(shí)打破了夜的寧?kù)o，使夜景頓時(shí)有了活力，江景更加優(yōu)美。那出現(xiàn)星火處是什么地方呢？詩(shī)人回答“是瓜洲”。這個(gè)地名正好與首句“金陵渡”相呼應(yīng)，首尾結(jié)合，使整首詩(shī)渾然一體?！笆枪现蕖?，也流露了詩(shī)人內(nèi)心的驚喜之情，瓜州之遠(yuǎn)，也使結(jié)尾的詩(shī)情變得悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。

這首七絕小詩(shī)，詩(shī)人用兩三筆輕描淡點(diǎn)，便繪出了一幅清幽美麗的江中夜景，用筆輕巧靈動(dòng)，表現(xiàn)意境唯美至極。

后人點(diǎn)評(píng)

清人宋顧樂：情景悠然。（《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》卷五）

商山早行

——溫庭筠

晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。

“晨起動(dòng)征鐸”，寫早晨旅店中的情景?！俺科稹?，點(diǎn)題“早行”。詩(shī)人在開首給我們描繪了這樣一幅畫面：清晨起床，旅店里外已經(jīng)響起了叮當(dāng)?shù)能囻R鈴聲。這一句話極為簡(jiǎn)練概括。從“征鐸”聲我們可以聯(lián)想到，旅客們有的正在忙著套馬，有的正在駕車向外走，熱鬧非凡。

“客行悲故鄉(xiāng)”，這句雖然出自詩(shī)人之口，但代表了許多旅客的心聲。過去交通不便，身處他鄉(xiāng)人情淺薄，總之，當(dāng)時(shí)人們安土重遷，怯于遠(yuǎn)行?！氨弊?，表明客人們離家漸遠(yuǎn)、前途未卜的悲涼心情。

“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，這兩句是膾炙人口的名句。兩句詩(shī)皆用名詞，代表了十種景物：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。內(nèi)容涵蓋豐富，畫面多重組合，可以形成各種景象。例如“雞聲”，“雞”和“聲”結(jié)合起來(lái)，詩(shī)人想起雄雞引頸啼鳴的形象。同樣，“茅店”、“人跡”、“板橋”也會(huì)使人聯(lián)想到不同的畫面。

古時(shí)旅客為保證安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。而本詩(shī)寫的是早行，那么雞聲和月，就是很有特征性的景物。茅店又是具有山區(qū)特征的景物?！半u聲茅店月”五個(gè)字，便把旅客住在茅店里，聽見雞鳴就爬起來(lái)看天色，看見天上有月亮，就收拾行囊，準(zhǔn)備趕路等很多內(nèi)容，都繪聲繪色地表現(xiàn)了出來(lái)。同樣板橋、霜和霜上的人跡也都是具有特征性的景物。雄雞報(bào)曉，夜色朦朧時(shí)，詩(shī)人就起床出發(fā)，沒想到此時(shí)外面已經(jīng)到處都是人跡，自己已經(jīng)不算早行了。這兩句將早行的情景寫得有聲有色，形象生動(dòng)，歷歷在目。

“槲葉落山路，枳花明驛墻”，寫的是剛上路時(shí)的景色。冬季里，槲樹的葉片留在枝上等到次年早春，樹枝發(fā)芽時(shí)，才掉落下來(lái)。而這時(shí)，枳樹的白花正在開放。因?yàn)樘靹偯擅闪?，所以，驛墻邊枳花的白色，非常顯眼，所以，詩(shī)中用“明”字。這是早行特征的景象。

詩(shī)人看著早行時(shí)周邊的春景，不禁想起了昨夜夢(mèng)中的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘”。春天來(lái)了，故鄉(xiāng)杜陵的回塘水現(xiàn)在已經(jīng)很暖和，鳧雁在水中自由快樂地游玩著。詩(shī)人用夢(mèng)中家鄉(xiāng)美麗安閑的春景，反襯詩(shī)人此時(shí)奔波在外的凄涼心境。詩(shī)人離家多日，距離家鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn)，在外借宿茅店，起早奔波在崎嶇的山路上，心中孤寂凄涼，對(duì)家鄉(xiāng)就越發(fā)思念了。“杜陵夢(mèng)”引發(fā)的心境與“客行悲故鄉(xiāng)”遙相呼應(yīng)，互相補(bǔ)充。

這首五律在寫景的過程中，又自然轉(zhuǎn)到對(duì)家鄉(xiāng)的思念。思鄉(xiāng)之情和景色交織在一起，把詩(shī)人的思鄉(xiāng)情淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)詩(shī)人用大量意象，給人創(chuàng)造聯(lián)想空間，達(dá)到不言自明的效果。

后人點(diǎn)評(píng)

明人李東陽(yáng)：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知兩句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強(qiáng)排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉！（《懷麓堂詩(shī)話》）

無(wú)題

——李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

這是一首愛情詩(shī)，本詩(shī)以女性的口吻抒寫愛情心理，在女主人公悲傷、痛苦的心情中，蘊(yùn)含著對(duì)愛情的渴望和執(zhí)著的精神。

“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，寫女主人公在愛情上的不幸遭遇和她的心境：因?yàn)槭艿侥撤N力量阻撓，一對(duì)情人本就難以相會(huì)，分離的痛苦就更使她無(wú)法忍受。兩個(gè)“難”字，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)指離別時(shí)難舍難分。在前一個(gè)相聚“難”的襯托下，別離時(shí)的“難”就突出了一對(duì)情人離別時(shí)悲痛不堪的心情。兩個(gè)“難”字的使用也造成了詩(shī)句的起伏纏綿之勢(shì)，這種曲折婉轉(zhuǎn)的行文方式，使相見無(wú)期的離別之痛更加纏綿、哀痛，而如果直述別離之苦就達(dá)不到這種效果。詩(shī)中人本就滿懷痛楚，又看到外面暮春的景色，就更使她悲傷的心情難以排遣。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力，百花凋零，花瓣隨著輕風(fēng)四散飄落，美好的春光即將逝去，而女主人公不就像這隨著春天的消逝而凋零的花朵嗎？美麗的花朵被外界摧殘，總是讓人心生惆悵和惋惜?！皷|風(fēng)”句，既描寫了自然環(huán)境，也是女主人公悲哀心境的反映，物我交融，微妙地契合在了一起。

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，接著寫女主人公思念之情?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，暗含思念之意。這兩句話是說，自己對(duì)于心上人的思念，就像春蠶吐絲一樣，直到死才能停止。而綿綿的思念沒有個(gè)期限，不知道什么時(shí)候兩人才能再相見，不能相聚的痛苦，纏繞著女子，無(wú)盡無(wú)休，就好像蠟淚直到蠟燭燒成了灰才流盡一樣。思念不止，表明愛戀之深，但是終生都在思念，就暗指相會(huì)無(wú)期，前途無(wú)望，那么，女主人公的苦也將伴隨終生。而盡管前途無(wú)望，女主人公卻一輩子都要眷戀著，盡管痛苦，也只能忍受。這兩句中既蘊(yùn)含著女子的失望和痛苦，也包含了強(qiáng)烈的執(zhí)著精神。雖然追求無(wú)望，但仍要追求，這就給追求蒙上了一層悲涼色彩。詩(shī)人在這一聯(lián)中用兩個(gè)形象的比喻，將女主人公內(nèi)心的復(fù)雜纏綿的情感，表現(xiàn)得細(xì)致豐富而真切。

以上四句著重揭示女主人公內(nèi)心的感情活動(dòng)，把難以言說的復(fù)雜感情形象地表現(xiàn)了出來(lái)，寫得非常精彩。接著五、六句“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，轉(zhuǎn)入寫外在意象。“云鬢改”是說自己因?yàn)榻K日受痛苦的折磨，已經(jīng)鬢發(fā)脫落，容顏憔悴。“曉鏡”表明女子是在早晨照鏡子時(shí)候發(fā)現(xiàn)的。接著便一個(gè)“愁”字，可見，女子是看到“云鬢改”后發(fā)愁。女子夜里因愛情的追求不能實(shí)現(xiàn)而痛苦憔悴，而清晨女子看到自己容顏憔悴而痛苦，為了愛情而希望永葆青春。這就把晝和夜聯(lián)系了起來(lái)，形成了回環(huán)往復(fù)的愁緒，表達(dá)非常纏綿曲折。而“夜吟”句，則推己及人，想象對(duì)方應(yīng)該和自己一樣痛苦。她猜想對(duì)方大概也是夜不成寐，便常常吟詠嘆懷，但愁情深沉濃郁，無(wú)從排遣，所以愈發(fā)感覺周圍環(huán)境凄清冷寂，皎潔的明月，灑下寒冷的清輝，好像天氣變得寒冷了。用生理上感覺到的冷反映內(nèi)心的凄冷，非常巧妙?！皯?yīng)”字有揣度、料想的口氣，表明這些都是女子想象出來(lái)的。而想象如此生動(dòng)，則表明她對(duì)心上人非常了解，也透露了她的深切思念之情。想象得越是清晰具體，思念就越深刻，這便就越發(fā)燃起女子對(duì)相聚的渴望。

既然會(huì)面無(wú)望，就只好請(qǐng)使者替自己去看望他了。于是便有了結(jié)尾這兩句：“蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看”。青鳥是西王母的信使，它成了詩(shī)中女子的使者。詩(shī)人用蓬萊仙山象征對(duì)方的居所。雖然詩(shī)中女子把相見的希望寄托在了想象中的青鳥的身上，但是，這相會(huì)無(wú)望的痛苦心情依然籠罩著女主人公。最后虛幻的結(jié)尾，烘托了縹緲無(wú)際的氛圍。這正暗示了兩人相見縹緲無(wú)期，而女主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)。

這首七律詩(shī)，從頭至尾都貫穿著纏綿、痛苦、失望和執(zhí)著的感情。詩(shī)中字字句句都反映了女主人公的這種復(fù)雜情感。意象之間，彼此連接緊密，纏綿往復(fù)，將這種精微的情感，形象、生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)，非常巧妙。

后人點(diǎn)評(píng)

明人謝榛：李義山曰：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！眲⒂礤a曰：“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴?！贝朐~流麗，酷似六朝。（《四溟詞話》卷二）

無(wú)題

——李商隱

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

這是一首戀情詩(shī)。詩(shī)人回憶昨夜在一戶富貴人家后堂的宴會(huì)，表達(dá)了他與心愛的人在席間相遇卻又受人阻隔，無(wú)法靠近，一訴心聲的惆悵和懷想。

“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”，根據(jù)首聯(lián)所寫內(nèi)容我們可以猜測(cè)到，大概是今夜的景色，勾起了詩(shī)人對(duì)昨夜在宴席上歡聚時(shí)光的美好回憶。今夜星光閃耀、和風(fēng)習(xí)習(xí)，空氣中彌漫著令人沉醉的花香，一切好像都和昨夜在富貴人家后堂宴飲時(shí)的景色一樣，但席間和心愛的人相遇的情景卻再難以重現(xiàn)，只能在夢(mèng)中追憶了。詩(shī)人開篇沒有直接寫昨夜宴席中和意中人相遇的情景，而是用今天的星辰和風(fēng)、畫樓桂堂的外部景物，烘托出昨夜柔和幽美的氛圍，語(yǔ)句華美流麗，讀來(lái)朗朗上口，充滿詩(shī)情畫意，把讀者帶入了溫馨浪漫的回憶中。

“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，寫詩(shī)人此時(shí)對(duì)愛戀的人的思念之情。此時(shí)，自己雖然沒有彩鳳的雙翅，飛到愛戀的人身邊，但相信兩人的愛戀之心應(yīng)該像靈異的犀角暗中相通。“身無(wú)”、“心有”，一退一進(jìn)，相映生輝，傳達(dá)的是間隔中的默契和溝通，悵惘中的喜悅與安慰，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這段美好情緣的珍惜和自信。這兩句比喻新奇妥帖，細(xì)膩深刻，充分展現(xiàn)了詩(shī)人微妙而矛盾的心理感受。

“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，頸聯(lián)具體寫昨夜和意中人共度家宴的場(chǎng)景，其中流露了詩(shī)人失落悵惘的心情。詩(shī)人回想昨晚宴席上，燈紅酒暖，觥籌交錯(cuò)，藏鉤射覆，嬉笑喧鬧，場(chǎng)面熱鬧非凡，令人陶醉?！按壕婆焙汀跋灍艏t”，既傳神地描繪出宴會(huì)上熱烈融洽的歡樂氛圍，也使讀者聯(lián)想到燭光掩映下女子紅潤(rùn)嬌美的面容，彼此的惺惺相惜，真有種酒不醉人人自醉之感。

“嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬”，詩(shī)人回憶今晨離席的情景。昨夜的歡宴一直持續(xù)到天明，樓內(nèi)的音樂還沒有停息，樓外召集官員的鼓聲已經(jīng)響起，詩(shī)人感慨自己就像是隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應(yīng)差，開始又一天枯燥乏味的工作生活，不知道什么時(shí)候才能再和席上愛戀的人相見了。綿綿神情，纏綿悱惻，而戀情阻隔使詩(shī)人悵惘并因此引起他對(duì)身不由己、身世沉淪的感慨，使此詩(shī)的內(nèi)涵和意蘊(yùn)得到了擴(kuò)大和深化，在綺美流麗的回憶中蘊(yùn)含著沉郁悲愴感傷。

這首七律表達(dá)情感真摯纏綿，語(yǔ)言流麗圓美。詩(shī)人把對(duì)身世的感慨融進(jìn)艷情中，用華麗美好的艷遇情景反襯自己困頓失意的心情，創(chuàng)造了唯美婉麗的優(yōu)雅意境。

后人點(diǎn)評(píng)

清人吳喬：“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”，乃是具文見意之法。起聯(lián)以引下文而虛做者，常道也。起聯(lián)若實(shí)，次聯(lián)反虛，是為定法。（《圍爐詩(shī)話》卷一）

春怨

——金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

這首詩(shī)在章法上有一些獨(dú)特的地方：它通篇詞意聯(lián)屬，句句承接，節(jié)節(jié)相扣，四句詩(shī)形成了一個(gè)不可分割的整體，達(dá)到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章”的要求。這一特點(diǎn)，為人稱道。

詩(shī)的首句似乎拔地而起，突然而上。按常理說，黃鶯是討人歡喜的一種鳥，而詩(shī)中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒”呢？人們看了這句詩(shī)會(huì)茫然不知詩(shī)意所在，一定是有什么特殊的原因吧，使人不能不急于從下句尋找答案。第二句詩(shī)果然給出了對(duì)第一句的解釋，人們這才知道，原來(lái)“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”。但鳥語(yǔ)與花香本都是人們所向往的美好事物，而在鳥類中，黃鶯被稱為歌唱家，它的啼聲又是特別清脆動(dòng)聽。那么目的是什么呢？人們不禁還要問下去：為什么不讓鶯啼呢？第三句詩(shī)說明了“莫教啼”的真正原因是“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”。但人們?nèi)圆粫?huì)滿足于這一解釋，因?yàn)辄S鶯啼曉，說明本該是夢(mèng)醒的時(shí)候了。那么，詩(shī)中的女主角為什么這樣怕驚醒她的夢(mèng)呢？她做的是什么夢(mèng)呢？最后一句詩(shī)的答復(fù)是：這位詩(shī)中人怕驚破的不是一般的夢(mèng)，而是去遼西的夢(mèng)，是唯恐夢(mèng)中“不得到遼西”。

到這個(gè)時(shí)候，讀者才知道，這首詩(shī)原來(lái)采用的是層層倒敘，因果連環(huán)的手法。本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯趕走，而詩(shī)人卻倒過來(lái)寫，最后才揭開了謎底，說出了最終的答案。但是，這最后的答案還是沒有說出最根本的原因。這里，還留下了一連串問號(hào)，例如，一位少女為什么做到遼西的夢(mèng)？她有相愛的人在遼西？此人是做什么的，為什么離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)去遼西？

這首詩(shī)的題目是《春怨》，詩(shī)中女子到底怨的是什么？難道怨的只是黃鶯啼驚破了她的曉夢(mèng)嗎？這些不必每一個(gè)都要說清楚，而又可以不言而喻，似乎又有答案，不妨留給讀者去想象、去思索。這樣，這首小詩(shī)就不僅在篇內(nèi)有懸念，而且還在篇外留有想象的余地。如果從思想意義去看，它看來(lái)只是一首抒寫兒女之情的小詩(shī)，稍加思索，卻發(fā)現(xiàn)有深刻的時(shí)代內(nèi)容。這是一首懷念征人的詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的家庭離散的痛苦。

后人點(diǎn)評(píng)

明人王世貞：“打起黃鶯兒”云云，不惟語(yǔ)意之高妙而已，其句法圓緊，中間增一字不得，著一意不得，起結(jié)極斬絕，而中自紆緩，無(wú)馀法而有馀味。（《藝苑卮言》卷四）

征人怨

——柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。

本首詩(shī)中提到的金河、青冢、黑山，都在今內(nèi)蒙古呼和浩特市內(nèi)，在唐朝這里屬單于都護(hù)府。因此可見，這首詩(shī)寫的是一位在單于都護(hù)府中戍守的征人的怨情。這首詩(shī)每句寫一景，四景皆圍繞“征人”的“怨”鋪展開。

“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)”，意思是：年復(fù)一年，馳騁于邊塞關(guān)城之間；日復(fù)一日，橫刀躍馬，征戰(zhàn)殺伐。這兩句“歲歲”和“朝朝”相對(duì)，強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭(zhēng)的頻繁和生活的枯燥。又加以“復(fù)”和“與”字，把四個(gè)邊塞特有的事物聯(lián)系起來(lái)，使人感覺這種單調(diào)的生活無(wú)盡無(wú)窮，其中自然透出了怨情。

前兩句從“歲歲”說到“朝朝”，好像征人的怨氣已經(jīng)發(fā)泄盡，其實(shí)，征人的怨何止這些呢？他不僅從年年歲歲的漫長(zhǎng)時(shí)間中感受到枯燥苦悶，而且面對(duì)眼前看了千萬(wàn)次的景象，他也感到怨恨無(wú)處不在，所以有了三、四兩句的描寫。

“三春白雪歸青?！?，時(shí)令已經(jīng)是暮春，但塞外依然到處是白茫茫的積雪，征人看到的也只有白雪飄落向青冢。環(huán)境肅殺，讓人感到凄涼和絕望?！叭f(wàn)里黃河繞黑山”，這最后一句描寫了邊塞山川：滔滔的黃河水，繞過陰沉沉的黑山，接著又奔向遠(yuǎn)方。從白雪青冢和黃河黑山這兩幅圖畫中，我們可以想象到征人戍邊的環(huán)境非常荒涼、惡劣，也可以體會(huì)到征人到處轉(zhuǎn)戰(zhàn)奔走于邊塞的艱辛。

這首七絕，通篇沒有寫一個(gè)“怨”字，也沒有直接發(fā)出怨語(yǔ)，詩(shī)人緊緊圍繞產(chǎn)生怨情的原因，分別從時(shí)間和空間兩個(gè)角度著墨，用極為凝練的語(yǔ)言，通過對(duì)繁忙枯燥的征戰(zhàn)生活和邊塞荒涼環(huán)境的描寫，來(lái)表現(xiàn)征人的怨，字里行間都蘊(yùn)含著怨情，讓人讀來(lái)回腸蕩氣。

后人點(diǎn)評(píng)

近人俞陛云：四名皆作對(duì)語(yǔ)，格調(diào)雄厚。詩(shī)題為征人怨，前二句言情，后二句寫景，而皆含怨意，嵌青、白、黃、黑四字，句法渾成。

閨情

——李端

月落星稀天欲明，孤燈未滅夢(mèng)難成。

披衣更向門前望，不忿朝來(lái)鵲喜聲！

這首詩(shī)描寫的是一位少婦思念丈夫早歸的情景。

“月落星稀天欲明”，詩(shī)一開始描寫了黎明前的景象。此時(shí)天空中的月亮已經(jīng)落下，遼闊的天空中孤零零的幾顆星星在閃爍。環(huán)境空曠寧?kù)o，這是整首詩(shī)的一個(gè)背景。

“孤燈未滅夢(mèng)難成”，詩(shī)人將筆調(diào)從室外轉(zhuǎn)到了室內(nèi)。天色漸明，一盞燈獨(dú)自閃爍，少婦輾轉(zhuǎn)反側(cè)，一夜未眠。讀到這里，我們不禁要問，她是因?yàn)槭裁磸匾闺y眠呢？

接著，詩(shī)人沒有直接回答這個(gè)問題，而是帶著這個(gè)懸念，繼續(xù)描寫少婦的神態(tài)，“披衣更向門前望”，少婦起身披衣，走向門前，向外張望。好像在等待著什么，懸念進(jìn)一步加深。

“不忿朝來(lái)鵲喜聲”，原來(lái)是早晨啼叫的喜鵲，把她引到門前去了。古時(shí)人們認(rèn)為，喜鵲不斷鳴叫就預(yù)示著有人要來(lái)。那么這里，不是預(yù)示著出門在外的丈夫?qū)⒁貋?lái)了嗎？因此，她趕忙地跑到門前去了。但是，沒有丈夫的半點(diǎn)影子。所以，少婦非常傷心失望，少婦情思深重，而喜鵲偏偏在此刻搗亂，欺騙少婦?！安环蕖边@兩個(gè)字生動(dòng)地傳達(dá)了少婦心情由喜轉(zhuǎn)哀的微妙變化過程。最后這一句，含蘊(yùn)豐富，其中透露了少婦對(duì)丈夫眷念的深情、自己多年獨(dú)守空房的痛苦和無(wú)法掌握自己命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)心中愿望的無(wú)奈之情。

這首七絕詩(shī)，用凝練的語(yǔ)言，生動(dòng)地刻畫了思婦的形象，細(xì)膩地描繪了少婦內(nèi)心的情感波動(dòng)，充滿生活氣息，韻味十足。尤其是最后一句，寫得非常精妙，簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，卻表現(xiàn)出了少婦內(nèi)心復(fù)雜的情感世界，含蓄雋永，耐人尋味。

后人點(diǎn)評(píng)

清人黃生：極淡極真，絕似孟襄陽(yáng)筆意。此全詩(shī)不對(duì)格，太白、浩然集中多有之。二公皆古詩(shī)手，不喜為律所縛，故但變古詩(shī)之音節(jié)而創(chuàng)為此體也。（《唐詩(shī)摘鈔》卷一）

左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘

——韓愈

一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。

欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！

云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。

知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。

憲宗元和十四年（819），韓愈因上書諫迎佛骨，觸怒憲宗，被貶為潮州刺史。當(dāng)韓愈到達(dá)藍(lán)田縣時(shí)，他的侄孫韓湘來(lái)和他同行，此時(shí)，韓愈心中感慨萬(wàn)千，寫下了這首詩(shī)。

“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，開篇直寫自己被貶原因。他說“罪”是自己招來(lái)的。“一封書”之罪，使自己“朝奏”而“夕貶”。這一貶就是八千里。“朝”和“夕”形成了鮮明的對(duì)比，極言變化之快。而“八千里”這一夸張說法，極言獲罪之重。行文縱橫跌宕，氣勢(shì)雄渾，表達(dá)感情激憤，也表現(xiàn)詩(shī)人立場(chǎng)堅(jiān)定，毫不后悔。

“欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年”，寫自己上書是為了“除弊事”，表明自己是因忠獲罪，沒有罪過卻遭遠(yuǎn)謫，情緒激憤，慷慨激昂。雖然招來(lái)大禍，他仍然說“肯將衰朽惜殘年”，表現(xiàn)了他剛正不阿的態(tài)度。

“云橫奏嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”，詩(shī)人寄情于景，情感悲壯激烈。這兩句的意思是，過了秦嶺之后，自己的家又在哪里呢？立馬藍(lán)關(guān)，聯(lián)想到前途的艱險(xiǎn)，悲由心生。其中一“橫”一“擁”寫得勁拔有力。韓愈曾作一首《去歲自刑部郎以罪貶潮州刺史，乘驛赴任；其后家亦譴逐，小女道死，殯之層峰驛旁山下。蒙恩還朝過其墓題驛梁》，哀悼自己的女兒?？梢?，他的貶謫也給家庭帶來(lái)了災(zāi)難，他心中抑郁難平，悲壯凄哀，對(duì)前途充滿了渺茫。

“知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊”，最后兩句，寫得沉痛莊重。韓愈用《左傳·僖公三十二年》中蹇叔哭師中“必死是間，余收爾骨焉”句，向韓湘從容交代后事，進(jìn)一步表現(xiàn)了詩(shī)人情感的激憤悲苦。

這首七律沉郁雄渾，感情深沉抑郁，筆勢(shì)縱橫動(dòng)蕩。整首詩(shī)大氣磅礴，波瀾壯闊，震撼人心。同時(shí)，敘事、寫景和抒情完美融合在一起，詩(shī)味濃郁，意蘊(yùn)深沉。

后人點(diǎn)評(píng)

清人何焯：“沉郁頓挫”，風(fēng)格近似杜甫。

清明

——杜牧

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”，清明佳節(jié)之日，詩(shī)人正在街上行走，剛巧碰上了春雨。清明季節(jié)，天氣最容易變化，時(shí)常要下雨，今天又下起了雨，不過，這場(chǎng)雨是“紛紛”細(xì)雨。“紛紛”兩字，既形容了下雨的情景，又暗指雨中行人的復(fù)雜心情。為下文做鋪墊。

“路上行人欲斷魂”，行人“欲斷魂”，這是一種怎樣的狀態(tài)呢？“魂”，指的多是精神、情緒方面的事情。而“斷魂”，就極力形容行人心中強(qiáng)烈的而又不是很清楚地表現(xiàn)在外面的隱藏內(nèi)心深處的感情。清明節(jié)向來(lái)是家人團(tuán)聚，要么一起出外游玩，要么去掃墓的日子，而現(xiàn)在行人孤單一人趕路，心頭有股難言的孤苦滋味。而這時(shí)又偏偏遇到了細(xì)雨紛紛，打濕了衣衫，襲來(lái)涼意，這又使行人心頭平添了一層愁緒。所以，詩(shī)人用“斷魂”兩字。

“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”，此時(shí)，細(xì)雨下得正密，行人就想找個(gè)酒店避一避雨，歇息一下，再喝兩杯酒暖暖身子，當(dāng)然這也能多少排解一下他心頭的愁緒。于是，行人便向人問路。詩(shī)人沒有說向誰(shuí)問路，而是巧妙地寓問于答，最后“牧童遙指杏花村”句，我們可以聯(lián)想到，詩(shī)人在路上碰見一個(gè)牧童，便向他打聽道路，牧童就手指杏花村告訴他那里有酒店。最后這句，又描繪了一幅優(yōu)美的“畫面”，仿佛從牧童的“遙指”方向，我們看到了一個(gè)杏花掩映中的美麗村莊，那村頭紅色的酒店旗子，被細(xì)雨洗得更加鮮亮美麗。結(jié)尾意蘊(yùn)無(wú)窮，為讀者開拓了一片廣闊得多的想象空間。

這首七絕小詩(shī)，語(yǔ)言通俗流暢，自然而毫無(wú)雕飾痕跡。描寫景象清新、明麗。

后人點(diǎn)評(píng)

蔡絛評(píng)杜牧詩(shī)：風(fēng)調(diào)高華，片言不俗。（《蔡伯衲詩(shī)評(píng)》）

秋夕

——杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

這首詩(shī)寫的是一位宮女的孤獨(dú)生活和凄涼心境。

“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”，開篇兩句描寫了一幅深宮生活圖畫。一個(gè)秋夜，白色的蠟燭發(fā)出微弱的光亮，給屏風(fēng)上的圖畫添染了幾分冷淡、幽暗的色彩。此時(shí)，一個(gè)孤獨(dú)的宮女正用小扇撲打著周圍飛來(lái)飛去的螢火蟲。宮女“撲流螢”細(xì)節(jié)描寫，反映了三層意思，第一，螢蟲常常飛翔在雜草叢生的荒涼地方。宮女居所有流螢飛翔，表明宮女生活環(huán)境凄涼。第二，宮女撲流螢這個(gè)動(dòng)作流露出寂寞無(wú)聊的心境。她撲打流螢好像要驅(qū)趕包圍在她周圍的冷寂。第三，“小扇”本來(lái)是夏季用的，而宮女秋季里手拿扇子。在古詩(shī)中，詩(shī)人常以秋扇比喻棄婦。

“天階夜色涼如水”，皇宮的夜色“涼如水”，暗示夜已經(jīng)很深，寒氣襲人。“涼如水”這三個(gè)字，不僅寫出了色，也寫出了溫度。天氣如此寒冷，宮女應(yīng)該回屋了?？墒沁t遲沒有回去，她在干什么呢？“坐看牽?？椗恰?，原來(lái)她在看天上的牛郎星和織女星。宮女仰望牛郎星和織女星，久久不肯離去，這是因?yàn)榕＠尚呛涂椗堑墓适聽縿?dòng)了她的心，勾起了她對(duì)自己不幸身世的回憶，也使她產(chǎn)生了對(duì)美好愛情的向往。一個(gè)仰望的舉動(dòng)，委婉地表達(dá)出宮女滿懷的心事。這個(gè)結(jié)尾含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。

后人點(diǎn)評(píng)

清人孫洙：層層布景，是一幅著色人物畫。只“坐看”兩字，逗出情思，便通身靈動(dòng)。（《唐詩(shī)三百首》卷八）

雜詩(shī)三首（其二）

——王維

君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？

王維共寫有雜詩(shī)三首，都是游子思婦的相思之情的。本書選其二，這首寫了游子思鄉(xiāng)之情。

“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事”，詩(shī)中一個(gè)久別家鄉(xiāng)的游子，突然遇到了從家鄉(xiāng)里來(lái)的朋友。游子非常激動(dòng)，這也激起了游子的思鄉(xiāng)之情，游子急切地想了解家鄉(xiāng)發(fā)生的事情。這第一句單刀直入，直接選擇游子問朋友這個(gè)鏡頭，表明了游子內(nèi)心的思念積之已久，今天終于可以一解思鄉(xiāng)之愁。兩句話中出現(xiàn)兩個(gè)“故鄉(xiāng)”，正體現(xiàn)了游子懷鄉(xiāng)之切。詩(shī)人首句純用白描寫日常生活一景，非常形象傳神地描繪了游子當(dāng)時(shí)激動(dòng)的心情，仿佛那個(gè)游子拽著老鄉(xiāng)胳膊癡癡地問這問那的場(chǎng)面就在眼前。

游子此刻想到了家鄉(xiāng)的一草一木，想到家鄉(xiāng)的一山一水，想到了家鄉(xiāng)里的人和事。而往往此刻，最讓游子印象深刻的是和自己聯(lián)系較緊密的一些很平常的景物，本詩(shī)中的主人公就是如此，很多事情浮現(xiàn)腦海，但最深刻的是窗前的寒梅，于是游子問“來(lái)日綺窗前，寒梅著花未”，這是詩(shī)人對(duì)游子的據(jù)實(shí)描寫，真實(shí)自然而親切，毫無(wú)矯揉造作之色。樸素的思鄉(xiāng)之情在這平凡的一問中涌現(xiàn)了出來(lái)，這小小的寒梅也寄托了游子無(wú)限的思鄉(xiāng)之情。

這首詩(shī)皆用口語(yǔ)，如在敘家常的談話中流露出了游子真摯濃郁的感情。本詩(shī)若拙大巧，正可謂清水出芙蓉，天然去雕飾。

后人點(diǎn)評(píng)

清人黃叔燦：與前首俱口頭語(yǔ)，寫來(lái)真摯纏綿，不可思議。著“綺窗前”三字，含情無(wú)限。（《唐詩(shī)箋注》卷七）

寒食

——韓翃

春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

“春城無(wú)處不飛花”，詩(shī)人在首句就為我們展現(xiàn)了寒食節(jié)里長(zhǎng)安城中繁花似錦，落花飄飛，熱鬧非凡的迷人暮春之景。詩(shī)人把春季里的長(zhǎng)安稱作“春城”，造詞新穎別致，充滿勃勃生機(jī)。詩(shī)人用“無(wú)處不”雙重否定表示肯定，加強(qiáng)了語(yǔ)氣，增強(qiáng)了表現(xiàn)效果。

“寒食東風(fēng)御柳斜”，這句緊扣題目，點(diǎn)出了寫詩(shī)的時(shí)節(jié)。寒食節(jié)有折柳插門的習(xí)俗，所以，詩(shī)人著重描寫柳樹。在暮春時(shí)節(jié)，輕柔的東風(fēng)輕拂著玉柳，柳絮在天空中到處飄舞。

詩(shī)人從概寫日間長(zhǎng)安城中的一般春色轉(zhuǎn)到寫“漢宮”、“五侯家”暮色中的特殊景色?！叭漳簼h宮傳蠟燭”，寒食節(jié)這天要禁火，只有皇帝特許，皇宮才能有例外，除了皇宮，貴戚寵臣也可以受到這樣的恩惠。所以，詩(shī)中寫到漢宮傳燭，輕煙入五侯家這一特殊景象。詩(shī)人用“傳”字，既寫了傳遞這一動(dòng)態(tài)，同時(shí)也有依次賞賜的意思，體現(xiàn)了封建等級(jí)地位的森嚴(yán)?！拜p煙散入”四字，生動(dòng)表現(xiàn)出了官員傳燭的過程，那裊裊的輕煙，使人仿佛嗅到了煙氣味，聽到了得得的馬蹄聲。此時(shí)，不禁使人聯(lián)想封建社會(huì)里，等級(jí)地位的森嚴(yán)、皇帝的特權(quán)。中唐以來(lái)，宦官專權(quán)，政治日益腐敗，就像漢末之世。

這首七絕詩(shī)，格調(diào)明快，韻味豐富。

后人點(diǎn)評(píng)

明人桂天祥：禁體不事雕琢語(yǔ)，富貴閑雅自見。（《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》卷二十一）

調(diào)張籍

——韓翃

李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)。

不知群兒愚，那用故謗傷！

蚍蜉撼大樹，可笑不自量。

伊我生其后，舉頸遙相望。

夜夢(mèng)多見之，晝思反微茫。

徒觀斧鑿痕，不矚治水航。

想當(dāng)施手時(shí)，巨刃磨天揚(yáng)。

垠崖劃崩豁，乾坤擺雷硠。

惟此兩夫子，家居率荒涼。

帝欲長(zhǎng)吟哦，故遣起且僵。

剪翎送籠中，使看百鳥翔。

平生千萬(wàn)篇，金薤垂琳瑯。

仙官敕六丁，雷電下取將。

流落人間者，太山一毫芒。

我愿生兩翅，捕逐出八荒。

精誠(chéng)忽交通，百怪入我腸。

剌手拔鯨牙，舉瓢酌天漿。

騰身跨汗漫，不著織女襄。

顧語(yǔ)地上友：經(jīng)營(yíng)無(wú)太忙！

乞君飛霞佩，與我高頡頏。

李白和杜甫的詩(shī)歌，在中唐不被重視，甚至有人還妄加貶斥。韓翃寫這首詩(shī)，熱情地贊美了李杜的詩(shī)文，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的傾慕之情。

本詩(shī)可分為三部分進(jìn)行賞析。

前六句為第一部分。詩(shī)人開篇高度評(píng)價(jià)了李杜詩(shī)文，譴責(zé)“群兒”謗傷前輩，諷刺他們自不量力?！膀夫莺炒髽?，可笑不自量”這兩句也被后世人凝練成了成語(yǔ)，廣為傳頌?！袄疃盼恼略?，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”兩句，廣為傳頌，已經(jīng)成為對(duì)兩位詩(shī)人最準(zhǔn)確的評(píng)論。

第二部分（從“伊我生其后”到“不著織女襄”），著重寫韓愈對(duì)李杜的欽佩和敬仰，高度贊美他們的詩(shī)歌成就。這部分可以分三層去理解。第一層（“伊我生其后”到“乾坤擺雷硠”），詩(shī)人感慨自己出生在李杜之后，只好在夢(mèng)中相見。尤其是讀到李杜光芒四溢的詩(shī)歌時(shí)，不由追想起他們酣暢淋漓、揮毫寫詩(shī)的情景，那種氣勢(shì)雄渾，就像大禹治水時(shí)揮動(dòng)著大斧，使山崖峭壁頓時(shí)崩劈，被阻隔的洪水瞬間傾瀉而出，天地間回蕩著山崖崩裂的巨響。第二層（“惟此兩夫子”到“使看百鳥翔”），寫李杜二人坎坷生平。詩(shī)人認(rèn)為是天帝要讓他們不斷地吟誦，于是，故意讓他們經(jīng)歷苦難。他們就好像被剪斷羽毛囚在籠中的鳥兒，悲傷地看著籠外百鳥自由飛翔。這里用了比喻，形象描繪了兩人的坎坷一生。第三層（“平生千萬(wàn)篇”到“太山一毫芒”）六句，寫李白和杜甫一生成就非常，著作等身，寫下了千萬(wàn)篇如金玉一樣優(yōu)美的詩(shī)歌，但大多散佚，令詩(shī)人惋惜。詩(shī)人想那些詩(shī)篇大概多被天神派神兵取走了，留在人間的，只不過是泰山的毫末之微。這部分寫得波瀾起伏，詩(shī)人贊美、感慨、惋惜等情感也在回環(huán)曲折的行文中融成了一體。

第三部分（從“我愿生兩翅”到最后），分兩層分析，第一層（從“我愿生兩翅”到“不著織女襄”），寫詩(shī)人追隨李杜。他希望自己能生出兩翅，飛向極遠(yuǎn)的八荒之地追尋李杜詩(shī)歌的精神。詩(shī)人終于能和前輩詩(shī)人精誠(chéng)感通，于是，各種各樣的意境便進(jìn)入心里：反手拔出鯨魚的利齒，高舉大瓢，暢飲天宮中的美酒，騰身遨游于廣袤的天宇中，自由自在，甚至連織女制的天衣都不用去穿了。詩(shī)人在這部分用奇幻的想象，把李杜詩(shī)歌的意境寫得出神入化，讓人眼花繚亂。詩(shī)人想到去“八荒”尋找，表現(xiàn)他對(duì)兩人的追慕之情，甚至到了狂熱的地步。第二層是最后四句。詩(shī)人誠(chéng)懇地勸朋友張籍，呼應(yīng)標(biāo)題。這層的大概意思是：不要總是鉆在書堆中尋章摘句，構(gòu)思經(jīng)營(yíng)，還是一起向李杜學(xué)習(xí)，自由飛翔在詩(shī)歌的廣闊天地間吧。

詩(shī)人用奇幻瑰麗的想象，使讀者仿佛置身奇幻世界探究冒險(xiǎn)的感覺。筆力雄健，氣勢(shì)磅礴，意境奇?zhèn)验?。同時(shí)，詩(shī)文也成功運(yùn)用了比喻、夸張等手法。

后人點(diǎn)評(píng)

清人朱彝尊：議論詩(shī)，是又別一調(diào)，以蒼老勝，他人無(wú)此膽。（《批韓詩(shī)》）

錦瑟

——李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，“無(wú)端”指沒來(lái)由，無(wú)緣無(wú)故。瑟本來(lái)就有五十弦，而詩(shī)人卻硬是埋怨錦瑟的弦多，借以表達(dá)自己的情感。那詩(shī)人為什么要埋怨瑟的弦多呢？次句說道，一音一節(jié)都勾起了詩(shī)人對(duì)青春美好歲月的回憶。錦瑟音繁，詩(shī)人情緒紛亂，悵惘不已。

“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，上句引用《莊子》中一則莊生夢(mèng)蝶的寓言故事，抒發(fā)人生如夢(mèng)，往事如煙。佳人錦瑟，一曲繁弦，驚醒了詩(shī)人的夢(mèng)境，不復(fù)成寐。其中隱約包涵著夢(mèng)境美好，夢(mèng)境也是虛無(wú)縹緲之意。下句中引用望帝化為杜鵑的典故，表現(xiàn)錦瑟繁弦，音曲凄哀，引起詩(shī)人無(wú)限的悲傷情緒，好像聽的是杜鵑凄啼，送春歸去。“托”字，不僅寫望帝托春心于杜鵑，也表佳人托春心于錦瑟，手撥目送之間，有花落水流之情趣，意境奇妙。李商隱詠錦瑟，不是寫一般閑情逸趣，其中深含恨意。

“滄海月明珠有淚”，據(jù)民間傳統(tǒng)說法，海中蚌生珠，每當(dāng)月明夜靜時(shí)，蚌便向月張開，用月光養(yǎng)珠。月是天上明珠，珠就像是水中明月。所以，皎潔的月亮落在滄海之間，明珠浸在淚波之中。月、珠和淚揉在了一起，融成了一體，難以分辨，形成了靜謐美妙的境界。可見，詩(shī)人聯(lián)想豐富奇麗。而瑟之音和月夜和諧，月夜襯托瑟音更凄婉。“藍(lán)田日暖玉生煙”，藍(lán)田是產(chǎn)玉盛地，日光煦照下，山其中蘊(yùn)藏的玉氣，就會(huì)冉冉上升，但美玉的精氣只能遠(yuǎn)觀，在近處卻又看不到，表現(xiàn)出一種奇異美妙的理想景色。但這種奇妙美景可望不可把握?！八{(lán)田”日暖生煙的暖和“滄?！泵髟碌睦湫纬闪缩r明對(duì)比。雖然色調(diào)不同，但兩種景象表現(xiàn)的深沉哀恨的情感是相同的。抒發(fā)對(duì)一種高潔感情充滿愛慕和執(zhí)著，而又不敢褻瀆的情感。

“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，“此情”兩字，呼應(yīng)了開篇的“華年”。意思是說：如此情懷，今朝回憶起來(lái)深感悵恨，而在當(dāng)時(shí)早已是令人不勝感傷了。言外之意今朝追憶，滿懷悵恨有能怎么樣呢？這兩句話曲折婉轉(zhuǎn)，表達(dá)了詩(shī)人悵惘凄苦的心情，詩(shī)人仿若有太多難言之苦，郁結(jié)于心，低吟徘徊，令人哀傷不已。

這首七律是李商隱的代表作品，表達(dá)凄哀委婉，意境奇異優(yōu)美，抒發(fā)了悵恨綿愁的復(fù)雜情感。

后人點(diǎn)評(píng)

清人陸次云：義山晚唐佳手，佳莫佳于此矣。意致迷離，在可解不可解之間，于初盛諸家中得未曾有。三楚精神，筆端獨(dú)得。（《唐詩(shī)善鳴集》卷上）

春宮怨

——杜荀鶴

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容？

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

古代寫宮怨的詩(shī)一般都不帶“春”字，即使有，也沒有一首能像杜荀鶴這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”緊密地聯(lián)系起來(lái)。

前兩句是發(fā)端?！皨染辍笔钦f容貌嬌媚。宮女入宮，就因?yàn)殚L(zhǎng)得好看，入宮以后，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個(gè)“誤”字。此刻，她正對(duì)著銅鏡，看著自己，本想梳妝一番，但一想到美貌誤人，又懶得動(dòng)手了。上句一個(gè)“早”字，仿佛是從心靈深處發(fā)出的一聲沉重的嘆息，后悔莫及；次句用欲妝又罷的舉動(dòng)展示怨情也很細(xì)膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

三四句用的是流水對(duì)，上下句文意承接，行如流水，一氣貫注，進(jìn)一步寫出了欲妝又罷的心理狀態(tài)?！叭魹槿荨?，這里實(shí)際上是說打扮沒有用。既然不能被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？言外之意，皇宮里很黑暗。

五六句忽然開闊，從鏡前宮女一下子轉(zhuǎn)到室外春景：春風(fēng)和煦，鳥聲輕盈，初陽(yáng)高照，花枝弄影。這兩句寫景，乍看似乎與前面描寫不相連屬，事實(shí)上，仍然是圍繞著宮女的所感來(lái)寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風(fēng)送來(lái)了動(dòng)聽的鳥聲，又看到了“日高花影重”的景象，更喚起了她心中無(wú)春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。

“風(fēng)暖”這一聯(lián)筆墨比較濃厚。風(fēng)是“暖”的；鳥聲是“碎”的──所謂“碎”，是說輕而多，體現(xiàn)了繁盛的生命力，剛好與死寂的境界相對(duì)立；“日高”、“花影重”，綺麗而妙，既寫出了春天的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯(lián)想。眼前聲音、光亮、色彩交錯(cuò)融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂情景?！霸较奔慈粢?，在浙江紹興，是當(dāng)年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉(xiāng)。這兩句以過去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠(yuǎn)的神韻。