關良畫的戲曲人物臂擱

今年中秋節(jié)，我去探訪92高齡的沈智毅老人。近來，他生了一場大病，剛愈，人消瘦多了。他常思念唐云、謝稚柳、朱屺瞻、關良等自己的老友，每每回憶起自己與他們往來的舊事，他就會流露出痛惜之情：“他們都謝世了，我只能守著他們留給我的作品，慢慢地品玩……”

作為書畫時枕臂之用的臂擱，是文人墨客的雅好，也是沈老先生的所好。他拿出一組關良畫人物臂擱給我看，此臂擱雖經(jīng)30來年，但仍給人嶄新之面目。一組四件套臂擱分別畫有“東郭先生”、“鐘馗捉鬼”、“武松打虎”、“打漁殺家”的圖案。眾所周知，關良的戲曲人物畫特別出眾，他抓住戲曲人物千百個表情動作中最美、最強烈、最富有說明性的一個神態(tài)、一個動作入畫，而這個動作，這個神情也就是最能體現(xiàn)人物內(nèi)心世界，最令人難以忘懷的。就拿“武松打虎”說吧：竹面上，武松一手拳頭高起，一手按住虎頭，一個正面亮相，猛虎趴在地上，已無招架之力。武松的威武、憤怒表露無遺。難怪著名的京劇武生蓋叫天要說：“關先生的畫都是活的，看上去很神。”還有“東郭先生”，也是那么的傳神：一落魄中山狼跪拜在地，伸著長長的舌頭，很溫順又可憐地乞求保護，身背布袋的東郭先生張開雙臂，彎著腰，伸出雙手，仁慈地接納著它，寥寥數(shù)筆，便點睛傳神。筆簡意賅是關良戲曲人物畫的特點，關良在臂擱上所畫的也不例外。

沈老說：“我早就與關良認識，但不熟，直至上世紀80年代初，關良應香港博雅藝術友愛公司之邀，由香港新華社主辦，在藝術館展銷作品，也許是要價太高。那時藝術市場的巔峰還未到來，關良的作品幾乎沒有賣出，關良自然是不悅而歸。我得知后便主動對上海美術館領導講：‘我們美術館可否再為關良辦一次展覽。’愛才的美術館領導欣然同意。我便又去找關良商量，希望他在香港展出的基礎上，再增加些大作品，加些瓷盆、瓷瓶之類的裝飾畫，同時再將時行而內(nèi)地稀少的塑封小品畫掛上。經(jīng)過一段精心策劃，關良畫展作品十分豐滿，品位也很高，不少海內(nèi)外的觀眾紛至沓來。從此，我與關良也成了莫逆之交?！?/p>

說到臂擱的材料，也頗有情趣。一天，沈智毅隨唐云去進賢路徐孝穆家，徐孝穆是滬上竹刻名家，與唐云是深交。徐家，舉凡骨扇、竹簡、杯盤以及手杖、文鎮(zhèn)等，大都是唐云所畫的，徐孝穆自己刻的。只要唐云至徐家，徐太太便會親自下廚，燒些小菜，幾個志同道合的老友聚在一起，喝喝小老酒，談談大藝事，不亦悅乎！徐孝穆見沈智毅十分喜歡竹臂，便欣然將凈潔如玉的一組四件竹臂贈與他。沈智毅興奮不已，不久便捧至關良家，向其說明來意，有“好好先生”之稱的關良，連聲說“好，好，我回書房即刻完成。”不到一個時辰，關良便在四件竹臂上畫好了戲曲人物畫，是單線條的白描，畫面看似不經(jīng)意，實則入竹三分，形象中賦予神似。

關良畫戲曲人物臂擱《東郭先生與狼》

唐云題簽

沈智毅愛不釋手，回家即刻動手自做精致木盒，將關良畫的竹臂原畫藏于匣中。以后，沈智毅再請竹刻大家沈覺初運刀，為了再現(xiàn)關良戲曲人物的筆意情趣，沈覺初用陰文線刻之法刻之?？痰稌r而穩(wěn)而挺，時而滯而深，因而線條也時而流暢，時而凝重，沈覺初運刀將關良筆下的戲曲人物表現(xiàn)得淋漓盡致，栩栩如生。為了長久地保存，沈智毅又請萬育仁傳拓，拓完后，沈智毅把四件拓片裝裱后納之鏡框，裝掛之后，不僅典雅，更是耐人尋味。萬育仁見了以后說：“我拓了不少關良的畫，從未見過比這四張再好的了。”在玩味中，謝稚柳為之題曰：“關良畫戲曲人物臂擱”。

謝稚柳題簽

小小的四件臂擱，歷經(jīng)十幾年的反復，方完成，由此可見一個真正的收藏家的興致和耐性。

沈老對我說：“每當我想他們之時，精神倦怠之際，我便會拿出這些臂擱，用抹布擦、用手撫，思故人之情油然而生?！?/p>