清平樂

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦^[1]污，昨夜南園風雨。

小憐^[2]初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花^[3]。

【作者介紹】

王安國(1028～1074年)，字平甫，北宋大臣、文學家、詩人。他是王安石的大弟，與弟王安禮、侄王雱(王安石之子)并稱“臨川三王”。雖然是王安石之弟，但王安國對于變法是持反對態(tài)度的，熙寧四年(1071年)，他回京述職，神宗召見時詢問他外界對變法的反應，王安國直言不諱地回答說：“恨知人不明，聚斂太急耳?！睘榇嗽獾缴褡诶渎?，不予重用。

王安國的詩名重于文名，文名重于詞名，但其詞博采眾長，工麗曲折，上承花間派，也頗有可觀處。曾鞏曾經(jīng)稱贊他：“于書無所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩博而深。”

【注釋】

[1]宮錦：宮中錦繡，此處用以比花。[2]小憐：即馮小憐，北齊后主的寵妃，這里指代歌女。[3]楊花：別本作“梨花”，當以楊花為是。

【語譯】

即便費盡了黃鶯的口舌，也終究挽留不住春天。昨夜南園起了風雨，打落滿地殘花，就仿佛被玷污了的宮錦一般。

清晨時分，這歌女才剛抱起琵琶，她的思緒卻已飛去遠方。想著自己就如同柳絮一般，不肯停留在富貴豪門之中，寧可跟隨著春風，漂泊天涯。

【賞析】

這是一首傷春詞，《唐宋諸賢絕妙好詞》題名為“春晚”。此詞的手法非常巧妙獨特，立意也不落俗套，可謂是同類作品中的佼佼者。

詞的開篇用了倒裝句式，正常用語應該是“費盡鶯兒語，留春不住”。黃鶯又名黃鸝，鳴叫聲清脆悅耳，被稱為是“大自然的歌唱家”，古詩中也有“夏木陰陰囀黃鶯”“隔葉黃鸝空好音”“兩個黃鸝鳴翠柳”“樹樹樹梢啼曉鶯”等很多描寫黃鶯歌喉的詞句，直到今天，還存留有“鶯歌燕舞”的俗語。但在詞人筆下，黃鶯卻不是在唱，而是在“語”，以其巧妙的口舌在懇求春天，再多留一段時日。這種擬人手法是非常新穎的，然而當然，結果也是可以預見的——“留春不住”，季節(jié)的轉換，并不以人的主觀意志為轉移，即便想象中黃鶯可以和春天打個商量，但結果還是無法挽留春景。于是風雨驟起，落花滿地，這兩句也是倒裝，事實上先有“昨夜南園風雨”，然后才有的“滿地殘紅宮錦污”。

上闋寫景，下闋卻并不直接抒情，而是用寫人寫事來抒發(fā)情懷。“小憐初上琵琶”一句，是化用李賀《馮小憐》中的“灣頭見小憐，請上琵琶弦”。馮小憐本是北齊后主高緯穆皇后的侍女，因為美貌多姿，善彈琵琶而被穆皇后推薦給后主，受封淑妃。高緯對馮淑妃極其寵愛，傳說因此荒廢了國事，導致北齊被北周所滅。這里以小憐指代善彈琵琶的歌女，說她見景生情，哀傷春之歸去，所以清晨時分，她才剛端起琵琶，尚未彈奏，愁思卻已經(jīng)飛到遙遠的天涯去了。

那么，這歌女究竟在愁些什么呢？是感嘆身世，還是懷想愛人呢？一般填詞至此，大抵也都離不開這般情感的抒發(fā)吧。然而詞人別出心裁，卻說“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花”，這一結句有三層含義：一，楊花追求自由自在的生活，寧可隨春而去，也不肯停留于富貴豪門之中，享受奢靡而無憂的生活；二，歌女如同楊花一般，不貪富貴，只求自由；三，詞人以歌女自況，為求自身之高潔，本心之無愧，而絕不貪慕虛榮，高攀權貴。

王安國乃王安石之弟，王安石曾經(jīng)官至宰輔，權傾滿朝，王安國只要表示支持新法，高官厚祿，唾手可得，然而王安國卻并不愿意這么做。他的政治傾向是否正確暫且不論，但他這種堅持原則，不肯違心附和的品德，確實是值得贊揚的。所以譚獻在《譚評詞辨》中稱贊此詞，“末二句見其品格之高”。

【對照閱讀】

減字木蘭花

畫橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里余香馬上聞。

徘徊不語，今夜夢魂何處去？不似垂楊，猶解飛花入洞房。

《全宋詞》收錄王安國的作品只有三首，數(shù)量雖少，質量卻高，此三首皆有可觀之處。尤其這一首《減字木蘭花》，與《清平樂》“留春不住”相同，都是寫的暮春景象，借景抒情。當然，兩首詞的立意不同，情感各異，《清平樂》是標榜自己高潔之志，《減字木蘭花》則是抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，結句“不似垂楊，猶解飛花入洞房”，情緒纏綿悱惻，楚楚動人，意在言外，深見功力。