小雨初晴回晚照——讀王詵《蝶戀花》

此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。

起筆“小雨初晴回晚照”富于象征意味：雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼”二句更需玩味。樓臺(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”兩字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀?！皸盍勾癸L(fēng)裊裊”，詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙?！把U裊”兩字極美。從其手跡可見，此兩字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰?！澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小”，歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

過(guò)片“似此園林無(wú)限好”，將上片作一綰結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就是這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”，兩字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離?！傲髀錃w來(lái)，到了心情少”，“流落”兩字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”兩字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重游，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鈞之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)。“坐到黃昏人悄悄”，黃昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還予以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味?！案鼞?yīng)添得朱顏老”結(jié)句，純?yōu)榉从^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。

初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。

后人點(diǎn)評(píng)

《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”。