小院閑窗春色深
——思念還未終結，梨花卻終于要謝了。

浣溪沙

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

李清照是大家閨秀，自小聰慧的她自然是多才多藝。她能寫詩作詞，彈琴下棋亦不落人后。

在幾十年前，有人發(fā)現(xiàn)了一把傳為李清照遺物的古琴。琴上銘刻的工整清秀的小篆已經(jīng)難以完整辨識，只能依稀看出是一首小詩：“□山之桐，斫其形兮。冰雪之絲，宣其聲兮?！酢踔z，□□□□，和性情兮。廣寒之秋，萬古流兮?！?/p>

這首詩不知是否為她所作。但可以想象，如果得以傾聽那古琴上彈出的曲子，我們必定會在清越悠揚的琴聲中，望見那個如云出岫的女子，用蘭花秀指輕輕撩起滿屋的芬芳。

琴上弦語說相思。

倚樓撫琴其實只因百無聊賴，眼中心底，那脈脈的思念總也掩飾不住。窗外郁郁蔥蔥，春意已經(jīng)很深很濃了。小小的院落，感覺微微清涼。驀然發(fā)覺時光匆匆而逝，而目送他的背影離去的情景，仿佛就在昨日?，F(xiàn)在，重重簾幕早已沒有心情卷起，幕影沉沉，周遭清寂無聲，就如此刻心境。

“泠泠七弦上，靜聽松風寒。”琴音總多幽怨，飄搖在每一顆落寞的心中。倚樓無語理瑤琴，這樣的句子真是別有深意。

琴弦寂寞，有待知音。自古以來琴與寂寞總是相關，或是源于那個“高山流水”的古老傳說。

《呂氏春秋·本味》中說，伯牙善于彈琴，而鐘子期善于聽音。伯牙將心中所想，在琴弦上彈奏出來，鐘子期聽到就必定懂得他的心意。伯牙鼓琴，志在高山之時，鐘子期說：“善哉乎鼓琴，巍巍乎若太山！”伯牙志在流水之時，鐘子期又說：“善哉乎鼓琴，湯湯乎若流水！”鐘子期死后，伯牙決然地將自己心愛的琴摔破，終生不再彈琴。因為這世間再沒人懂得他琴聲的真意，不值得再為他人彈奏。

所以，當李清照輕撫琴弦時，我們能聽到的應該不是風，也不是這琴，而是自己心底的輕聲低語吧——那是思念的聲音。

“遠岫出山催薄暮”，這一句確是極美。

陶淵明在《歸去來辭》中說：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還?！币黄瑹o心的云，一群倦歸的鳥，在薄暮的山影中隱約可見。這樣的景致，如此美好，讓人心情變得恬靜閑適。難怪楊慎評價李清照這一句為“麗語”。

細雨在風中緩緩飛落，宛如在春的輕陰中踟躕。梨花要謝了，終難淹留，恐怕只余下一縷雨后濕潤的香了。

梨花落，總傷情。梨花，其實是閨怨的代名詞，也許是“梨”與“離”諧音的緣故吧。

晏幾道在《生查子》中寫道：“金鞍美少年，去躍青驄馬。牽系玉樓人，繡被春寒夜。消息未歸來，寒食梨花謝。無處說相思，背面秋千下?！钡搅撕彻?jié)，梨花的花期即將過去，那些凋落的花瓣描摹出一片片思念的顏色。

以梨花寫相思，更出名更有意味的是“雨打梨花深閉門”。這一意象在很多詩詞中都出現(xiàn)過，最早可能是唐代劉方平的《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”

史達祖也有一首《玉樓春·賦梨花》：

玉容寂寞誰為主，寒食心情愁幾許。前身清淡似梅妝，遙夜依微留月佳。

香迷蝴蝶飛時路，雪在秋千來往處。黃昏著了素衣裳，深閉重門聽夜雨。

有關梨花的詞，有秦觀的《鷓鴣天·春閨》：

枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關山勞夢魂。

無一語，對芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。

而寫得最好也最得神韻的，還要數(shù)李重元的《憶王孫·春詞》：

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

梨花花姿清麗柔美，就如弱不勝衣的二八佳人，本已惹人憐惜，帶雨的梨花就更有一種嬌弱之態(tài)，讓人仿佛望見風雨中無助的自己。黃昏雨遲遲，梨花深閉門。在這個暮春時節(jié)，重門緊閉，門后只剩一個孤獨的身影佇立，獨自聽那雨打梨花的寂寥。其實，即使關閉心門，思念也讓人無處可逃。

思念還未終結，梨花卻終于要謝了。等到盛夏，會有果實；等到秋天，會有落葉。而那些琴聲，隨著這梨花之殞，在雨中輕輕飄散。

思念綿綿無期，只有等到重逢的那一刻，心中那個姹紫嫣紅的春天才會回來吧。