古典主義室內(nèi)設(shè)計(jì)大師　羅伯特·亞當(dāng)

1728—1723年，生于蘇格蘭法夫地區(qū)柯科迪，卒于英國倫敦。

新古典主義一種成熟形式的倡導(dǎo)者，尤其是在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域影響巨大。

英國古典主義建筑師的三巨頭指的是英尼格·瓊斯和克里斯托弗·雷恩，最后一位是羅伯特·亞當(dāng)。羅伯特·亞當(dāng)無意于發(fā)表鴻篇大論，他更關(guān)注發(fā)展精巧細(xì)致、具有特定主題的室內(nèi)裝飾。他的作品廣受歡迎，形成了他獨(dú)特的風(fēng)格—“亞當(dāng)式”。

亞當(dāng)出生于蘇格蘭，父親是建筑師，在愛丁堡開有事務(wù)所，生意紅火。亞當(dāng)通過在事務(wù)所工作，逐漸習(xí)得了建筑技藝。在26歲時(shí)，他前往歐洲大陸游歷，意大利是他游歷的重點(diǎn)。在羅馬，他邂逅了德國藝術(shù)史家約翰·約阿希姆·溫克爾曼(Johann Joachim Winckelmann)，溫克爾曼正在龐貝和赫庫蘭尼姆的發(fā)掘現(xiàn)場狂熱地做研究。在那兒，亞當(dāng)也被皮拉內(nèi)西(Piranesi)研究的古文物上異乎尋常、稀奇古怪的雕刻所吸引，跟隨他學(xué)習(xí)了一段時(shí)間。

四年后，亞當(dāng)返回英國，開始萃取這些影響中的精華，形成一種新的、兼收并蓄且更為成熟的古典主義。帕拉第奧的追隨者們主要從古羅馬藝術(shù)中尋找靈感，而且認(rèn)為必須遵循維特魯威(Vitruvius)和帕拉第奧(Palladio)建筑專著中提出的抽象規(guī)則，但是羅伯特·亞當(dāng)卻從自己的游歷、博聞廣見和許多其他的建筑風(fēng)格中，如希臘式、拜占庭式和巴洛克式，汲取精華，用于自己具有特定主題的裝飾方案之中。例如，伊特魯里亞人花瓶上的裝飾圖案被他用來設(shè)計(jì)奧斯特里公園(1761年)豪華古宅里的“伊特魯里亞房”。

富人們熱衷于這種新的建筑風(fēng)格，所以亞當(dāng)?shù)奈腥蝿?wù)紛至沓來。當(dāng)時(shí)，他和弟弟詹姆斯(James)在倫敦共同經(jīng)營了一家事務(wù)所。兩兄弟設(shè)計(jì)、建造或者裝飾充滿時(shí)尚感的居所，經(jīng)常需要到場監(jiān)督工程。有時(shí)，他們還充當(dāng)開發(fā)商。

倫敦霍姆宮里令人嘆為觀止的懸臂式環(huán)形樓梯。

不同尋常的是，對(duì)于他們建造的房屋，人們給予內(nèi)部和外部同等的關(guān)注。兄弟倆通常會(huì)親歷親為，負(fù)責(zé)裝飾和家具，還經(jīng)常自己設(shè)計(jì)家具。1777年，羅伯特·亞當(dāng)設(shè)計(jì)的、位于倫敦的霍姆宮就是一個(gè)典型例子。霍姆宮是倫敦的一處豪宅，是從另一位建筑師那里接手過來的，它的內(nèi)部精彩絕倫，特別是玻璃圓頂下懸臂式的環(huán)形樓梯，精巧細(xì)致，令人嘆為觀止。

1770年，兄弟二人開始建造巴思的普爾特尼橋。這是一座石橋，兩岸均是店鋪，顯而易見是受佛羅倫薩的老橋和威尼斯的里亞托橋的影響(羅伯特曾經(jīng)游覽過這兩座橋)，但是卻以英國人特有的樸素、含蓄風(fēng)格來修建。

羅伯特·亞當(dāng)?shù)淖髌繁扰晾趭W更為正式，美國人競相模仿，但由于獨(dú)立戰(zhàn)爭后的愛國理由，“亞當(dāng)式”成了“聯(lián)邦式”。他遺作中的另一個(gè)要素是他對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的重視。在他之前，沒有人將室內(nèi)設(shè)計(jì)放在與建筑設(shè)計(jì)同等重要的地位，在他之后，也沒有人總是這么做。他還創(chuàng)新地將建筑和時(shí)尚融合在一起，至今還是爭議不斷。