羅馬巴洛克風(fēng)格的倡導(dǎo)者　杰凡尼·勞倫佐·貝尼尼

1598—1680年，生于意大利那不勒斯，卒于意大利羅馬。

意大利巴洛克藝術(shù)的首席雕刻家和建筑師。

杰凡尼·勞倫佐·貝尼尼是意大利巴洛克風(fēng)格的杰出代表人物。他在繪畫、雕刻和建筑領(lǐng)域均已入室登堂，他的創(chuàng)作充滿革命性、戲劇性，以一種全新的方式展示在公眾面前，在歐洲各地廣受贊美和模仿。

貝尼尼出生于那不勒斯，父親是一名雕刻家，他自己也成為羅馬這個(gè)教皇之都最著名、最具創(chuàng)造力的藝術(shù)家之一。他破除人們對(duì)于古代范本的崇拜，創(chuàng)造出自信且充滿活力的結(jié)構(gòu)，促進(jìn)了一種新的藝術(shù)形式，即巴洛克藝術(shù)的形成。

貝尼尼對(duì)于建筑學(xué)的不朽貢獻(xiàn)在于他領(lǐng)悟了建筑學(xué)中所包含的雕刻元素。對(duì)于一系列的委托，從建造噴泉到小教堂，他采用了綜合法，將一直被視為屬于不同領(lǐng)域的雕刻和建筑融為一體：小教堂里的圣人雕像被視為是基于建筑鑒賞力而為，而一個(gè)建筑結(jié)構(gòu)，例如噴泉，也可以建造得如同任何一個(gè)雕刻作品般肉感豐滿。

這種方法在他第一個(gè)重要委托中就已顯現(xiàn)出來，即修建圣彼得大教堂的教皇大殿華蓋。這個(gè)華蓋位于世界上最大、最著名的教堂的主祭壇之上，由20米(66英尺)的豪華青銅柱支撐。從舞臺(tái)設(shè)計(jì)中獲得的經(jīng)驗(yàn)促使貝尼尼開始從經(jīng)驗(yàn)的角度來進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)在設(shè)計(jì)中關(guān)注光線和背景。

眾所周知，貝尼尼是第一個(gè)能把建筑、雕刻和繪畫如此完美地融為一體的人。

菲利普·巴勒迪努齊

華蓋充分展示了建筑物結(jié)構(gòu)的潛力，這也是貝尼尼在圣彼得大教堂前的廣場(chǎng)和柱廊設(shè)計(jì)中所竭盡全力想達(dá)到的。巨大的橢圓形廣場(chǎng)被巨型柱子環(huán)繞，這些柱子組成的兩個(gè)半圓形柱廊從正面看，猶如一雙準(zhǔn)備擁抱的手。

羅馬圣彼得大教堂前的廣場(chǎng)被尊為貝尼尼最偉大的杰作。

貝尼尼對(duì)于建筑幾何學(xué)[與此同時(shí)，他的同輩弗朗西斯科·普羅米尼(Franscesco Borromini)也在促進(jìn)建筑幾何學(xué)發(fā)展]的靈活運(yùn)用也體現(xiàn)在羅馬圣安德烈教堂(1658—1670年)的設(shè)計(jì)中，教堂的立面由兩堵內(nèi)凹的墻組成，后面是一個(gè)橢圓形的外凸門廊，內(nèi)部呈橢圓形，寬度大于長度。貝尼尼認(rèn)為這是他最杰出的作品，但是今天，人們普遍認(rèn)為除了圣彼得大教堂前的廣場(chǎng)之外，“神志昏迷的圣德列薩”(1647年)才是他的巔峰之作。雕像位于羅馬圣馬利亞·德拉·維多利亞教堂一間科納羅小禮拜堂內(nèi)。深受欲望折磨的圣女雕像被安置在仿真衣飾的大理石底座上，又戲劇般地被一束自然光照亮，將一切創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式融合在一起，令人印象深刻。

貝尼尼和普羅米尼充滿戲劇張力的作品為一種流暢的建筑風(fēng)格即將在歐洲(尤其是天主教國家)流行一個(gè)多世紀(jì)奠定了基礎(chǔ)，而且對(duì)于當(dāng)代建筑師來說也越來越重要。