慎用上聲

【原文】

平上去入四聲，惟上聲一音最別。用之詞曲，較他音獨低，用之賓白，又較他音獨高。填詞者每用此聲，最宜斟酌。此聲利于幽靜之詞，不利于發(fā)揚之曲；即幽靜之詞，亦宜偶用、間用，切忌一句之中連用二三四字。蓋曲到上聲字，不求低而自低，不低則此字唱不出口。如十?dāng)?shù)字高而忽有一字之低，亦覺抑揚有致；若重復(fù)數(shù)字皆低，則不特?zé)o音，且無曲矣。至于發(fā)揚之曲，每到吃緊關(guān)頭，即當(dāng)用陰字，而易以陽字尚不發(fā)調(diào)，況為上聲之極細者乎？予嘗謂物有雌雄，字亦有雌雄。平去入三聲以及陰字，乃字與聲之雄飛者也；上聲與陽字，乃字與聲之雌伏者也。此理不明，難于制曲。

初學(xué)填詞者，每犯抑揚倒置之病，其故何居？正為上聲之字入曲低，而入白反高耳。詞人之能度曲者，世間頗少。其握管捻髭之際，大約口內(nèi)吟哦，皆同說話，每逢此字，即作高聲；且上聲之字出口最亮，入耳極清，因其高而且清，清而且亮，自然得意疾書。孰知唱曲之道與此相反，念來高者，唱出反低，此文人妙曲利于案頭，而不利于場上之通病也。非笠翁為千古癡人，不分一毫人我，不留一點渣滓者，孰肯盡出家私底蘊，以博慷慨好義之虛名乎？

【譯文】

平上去入四個聲調(diào)，只有上聲最特別。用到詞曲當(dāng)中，比其他三個音都低；用到賓白當(dāng)中，比其他三個音又都高。所以填詞者每用到上聲，最應(yīng)該仔細斟酌。上聲適合于幽靜的曲詞，不適用于激昂的曲詞。即使用于幽靜的曲詞，也要少用、間隔使用，切忌在一句當(dāng)中連用二三四個上聲字。曲子唱到上聲字時，不用刻意唱低聲音也會自然變低，因為不低這個字就唱不出來。就像十幾高音字中忽然有一個低音字，也會讓人感到抑揚頓挫；如果連續(xù)幾個字都是低音，就會不僅沒有聲音，并且也沒有曲調(diào)了。至于激昂的曲子，每到緊要關(guān)頭，就應(yīng)該使用陰聲字，而換做陽聲字尚且不能發(fā)出聲調(diào)，況且是上聲這種發(fā)音極細的呢？我曾經(jīng)認為物有雌雄之分，字也有雌雄之分。平去入三聲以及陰聲字，是字和聲中的雄性者；上聲與陽聲字，是字和聲中的雌性。這個道理不明白，就難于創(chuàng)作曲詞。

初學(xué)填詞的人，常犯音調(diào)高低倒置的弊病，原因在哪里？在于上聲字用于曲中調(diào)低，而用于賓白中則音調(diào)高。詞人中能夠編曲的，世間很少。他們握筆、捻須創(chuàng)作之時，大概是口中念念有詞，就如同說話，每當(dāng)碰到上聲字，就當(dāng)作高音，而且上聲字讀出來聲音最高，聽起來極為清亮，因為它發(fā)音既高亢又清晰，既清晰又響亮，作者自然洋洋得意奮筆疾書。哪知道唱曲方法和寫曲的方法相反，念出來高的，唱起來反而低，這是文人作的妙曲只適合放在案頭，而不適合在舞臺表演的通病。不是我這個千古癡人，一點也不分你我，毫無保留，誰又肯將自己的家底都拿出來，用以博取慷慨好義的虛名呢？