【荷】艾度·迪華特

(Edo de waart)

1975年7月，任舊金山交響樂團(tuán)音樂指導(dǎo)的小澤征爾宣布：本演出季度將是他在這個(gè)樂團(tuán)的最后一個(gè)任期。起因源于小澤征爾上任伊始便要在樂團(tuán)演奏員任免上取得控制權(quán)，并首先安插了定音鼓手埃莉諾·瓊斯和大管演奏員羅荷·中川進(jìn)入樂團(tuán)。而樂團(tuán)委員會(huì)為維護(hù)演奏員權(quán)益和合同的尊嚴(yán)，經(jīng)投票表決決定不要這兩個(gè)人。于是小澤征爾提出了辭呈。這起眾所周知的瓊斯/中川事件的結(jié)果，正是自1974年以來(lái)舊金山交響樂團(tuán)音樂指導(dǎo)與演奏員委員會(huì)之間在人事任免權(quán)上權(quán)力斗爭(zhēng)的最后結(jié)局。然而這一事件卻把艾度·迪華特推到了舊金山樂團(tuán)音樂指導(dǎo)的位置上。

改行學(xué)指揮

迪華特，1941年生于荷蘭的阿姆斯特丹，父親是荷蘭歌劇院的合唱隊(duì)長(zhǎng)，母親是合唱隊(duì)員。他的父親特別喜愛舒伯特、舒曼、迪帕克、福雷的歌曲。迪華特從小就生活在藝術(shù)歌曲的氛圍中，他隨父母親去著名的阿姆斯特丹音樂廳聽音樂會(huì)、看歌劇。有時(shí)候，如果父親的合唱隊(duì)不參加演出，他便與父親坐在樂隊(duì)后方合唱隊(duì)的席位上聆聽音樂，這是個(gè)從近處觀察指揮動(dòng)作得天獨(dú)厚的好位置。在迪華特的腦海中，對(duì)拜農(nóng)和克雷姆佩勒的指揮留下的印象最為深刻。他學(xué)習(xí)的樂器先是鋼琴，13歲又開始學(xué)習(xí)雙簧管，三年后進(jìn)入音樂院學(xué)習(xí)。

1960年他以旁聽生身份參加了美國(guó)黑人指揮迪安·迪克遜在薩爾茲堡舉辦的指揮講座。后來(lái)迪華特回憶說：“迪克遜在歐洲的影響和成就遠(yuǎn)比在美國(guó)大。他的指揮理論基于心理學(xué)，用心理學(xué)原則探討指揮和演奏員相處的實(shí)踐，諸如如何在啟發(fā)演奏員激情的同時(shí)，自己力求保持鎮(zhèn)靜的學(xué)問。”學(xué)員們同時(shí)還被允許觀摩伯姆、卡拉揚(yáng)等大師的排練。從薩爾茲堡回來(lái)后，迪華特下定決心繼續(xù)深造指揮課程。為了彌補(bǔ)弦樂器知識(shí)的欠缺，他又開始選修了大提琴。從音樂學(xué)院畢業(yè)后，他成為阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)的雙簧管演奏員。不久他從荷蘭國(guó)家廣播公司取得經(jīng)濟(jì)資助，赴意大利師從法拉拉進(jìn)修指揮。迪華特說：“法拉拉的教學(xué)很古怪，事實(shí)上他并不具體教學(xué)生該做什么，不該做什么，如果學(xué)生比劃得不好，他就把雙手蒙住眼睛，一面喃喃地說：‘嘖！我的老天爺，他怎么能這樣？’如果學(xué)生指揮得好，他就頻頻點(diǎn)頭。”

法拉拉是一位嚴(yán)格的老師，他具有偉大的人格，為人誠(chéng)懇，像磁鐵般把學(xué)生吸引在自己周圍。他的教學(xué)更多地從作品結(jié)構(gòu)上啟發(fā)學(xué)生，使學(xué)生從中得到更多的啟示。迪華特說：“有時(shí)當(dāng)我自信對(duì)某部作品已經(jīng)了如指掌，但到他班上后我發(fā)覺自己的了解僅是個(gè)起點(diǎn)?！狈ɡ诹_馬圣西西里樂團(tuán)擔(dān)任了16年的首席指揮，他在鋼琴上演奏總譜的能力是驚人的。迪華特說：“有一次休息時(shí)他心血來(lái)潮，坐到鋼琴前演奏起《梯爾·艾倫施皮格爾的惡作劇》。這部作品即便是樂隊(duì)演奏也是夠困難的，而他不僅在演奏技術(shù)上無(wú)懈可擊，非常有音樂感，而且他把施特勞斯的結(jié)構(gòu)也勾勒得一清二楚?！庇幸淮?，迪華特在指揮樂隊(duì)排練貝多芬《第五交響曲》時(shí)，無(wú)論如何總是在開始的幾小節(jié)出亂子，于是法拉拉上來(lái)示范，他的動(dòng)作只輕輕地抖動(dòng)了幾下樂隊(duì)就整齊了。后來(lái)他對(duì)迪華特說：“如果你自己對(duì)自己清楚的話，樂隊(duì)會(huì)毫無(wú)困難地跟著你走。當(dāng)你自己也懷疑自己時(shí)，樂隊(duì)又如何能看懂你的圖式？”對(duì)于迪華特來(lái)說，能拜法拉拉這樣的好老師是他一生的榮幸，因?yàn)樗囵B(yǎng)出了許多世界級(jí)指揮大師。

享譽(yù)國(guó)際樂壇

1964年6月，迪華特首次登臺(tái)指揮荷蘭廣播樂團(tuán)，同時(shí)他還保留作為阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)首席雙簧管演奏員的位置。這一年，他參加了紐約為年輕一輩指揮舉辦的“朱特羅普洛斯指揮大獎(jiǎng)賽”。他成了三名優(yōu)勝者之一，并獲得了在伯恩斯坦手下做助理的機(jī)會(huì)。然而大獎(jiǎng)賽并沒有給他留下什么美好的印象，他說：“比賽中，參賽者的音樂素質(zhì)是不重要的，幸存者往往僅是適應(yīng)者。”而留在紐約的日子也是暗淡的，對(duì)于迪華特來(lái)說，那些日子是他一生中最為沮喪、孤獨(dú)和充滿失落感的日子。他的指揮實(shí)踐是與其他兩位優(yōu)勝者一同參加指揮兩場(chǎng)兒童音樂會(huì)。音樂會(huì)首先由一個(gè)鋼琴家出場(chǎng)演奏《圖畫展覽會(huì)》的部分篇章，然后三位優(yōu)勝者先后出來(lái)指揮樂隊(duì)演奏由拉威爾配器的篇章，最后伯恩斯坦自己出來(lái)壓陣指揮燦爛輝煌的《終曲》。

從紐約回到荷蘭后，迪華特成為阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)的指揮助理，在海汀克手下工作。1966年由他的同輩人組成的荷蘭管樂室內(nèi)樂團(tuán)聘請(qǐng)他擔(dān)任他們的指揮，他以自己高度敏銳的聽覺、音樂鑒賞力和對(duì)管樂器的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、修養(yǎng)贏得了同伴們的信任。他帶領(lǐng)這個(gè)室內(nèi)樂團(tuán)赴亞洲、英國(guó)、西班牙等地巡回演出。1969年，飛利浦唱片公司邀請(qǐng)迪華特指揮這個(gè)室內(nèi)樂團(tuán)錄制了一系列精彩絕倫的室內(nèi)樂唱片。英國(guó)唱片評(píng)論人說：“這雖然都是些管樂演奏的樂曲，但它并不使你感到厭煩，從中仿佛聽到弦樂器的溫暖和柔和。同時(shí)這也是些近代派作品，它超越了電子計(jì)算機(jī)般的枯燥和單調(diào)。是那么的有血有肉，給予你一種富于人情味的美感?！庇捎谶@些唱片暢銷全世界，也使迪華特享譽(yù)國(guó)際樂壇。

出身在歌劇家庭的迪華特，從小對(duì)歌劇充滿濃厚的興趣。他的家中經(jīng)常來(lái)做客的又凈是些歌劇界的頭面人物。因此當(dāng)他稍有名氣時(shí)，歌劇界就來(lái)邀請(qǐng)他指揮歌劇。1970年，迪華特首次應(yīng)邀指揮梅諾蒂的歌劇《布利克街的圣人》。在以后的日子里，他先后指揮過《卡門》、《菲德里奧》、《賈尼·斯基基》、《外套》、《阿依達(dá)》等浪漫派和近代派的歌劇。飛利浦公司又為他錄制了著名歌劇的唱片，這使迪華特一躍而成為歐洲知名度很高的室內(nèi)樂、交響樂、歌劇指揮和灌錄藝術(shù)家，并為他進(jìn)入國(guó)際級(jí)指揮行列鋪平了道路。

成為國(guó)際級(jí)指揮

1971年，當(dāng)?shù)先A特再次來(lái)到美國(guó)時(shí)，他已經(jīng)成為一個(gè)小有名氣的指揮了。他應(yīng)邀來(lái)到圣達(dá)菲歌劇院指揮《漂泊的荷蘭人》。這是在1970年他指揮梅諾蒂的《布利克街的圣人》后，梅諾蒂親自把他推薦給圣達(dá)菲歌劇院總管才獲得的機(jī)會(huì)。一年后，他再次被邀請(qǐng)回圣達(dá)菲指揮《唐·璜》。有評(píng)論說：“迪華特的指揮證明自己是一個(gè)一流的莫扎特作品演繹者。”接著他又被續(xù)聘，指揮上演了《法爾斯塔夫》。這些演出竟是相當(dāng)?shù)爻晒?，他被邀?qǐng)來(lái)到休斯頓歌劇院任《玫瑰騎士》的指揮，這些歌劇后來(lái)都被唱片公司灌錄成唱片。

迪華特不僅證明自己是個(gè)優(yōu)秀指揮，同時(shí)還是一個(gè)出色的樂隊(duì)訓(xùn)練者。因?yàn)樗笓]灌錄的這些唱片，無(wú)論在音色、平衡、音準(zhǔn)和神韻上都呈現(xiàn)出一種高標(biāo)準(zhǔn)和清逸的新意。1979年，迪華特出現(xiàn)在拜羅特藝術(shù)節(jié)上，指揮了貝爾格的歌劇《璐璐》，這次演出確立了迪華特在國(guó)際樂壇上的地位。美國(guó)哥倫比亞藝術(shù)家國(guó)際代理公司的威爾夫成了他的經(jīng)紀(jì)人，威爾夫有意識(shí)地安排迪華特成為美國(guó)各大樂團(tuán)和各類藝術(shù)節(jié)上的客席指揮。

1978年，他在拉文尼亞藝術(shù)節(jié)指揮芝加哥交響樂團(tuán)演出后，《芝加哥論壇報(bào)》的評(píng)論認(rèn)為，他指揮的弗蘭克交響樂可以與60年代蒙特指揮并錄制的唱片相媲美。“兩位指揮都有一個(gè)共同特點(diǎn)，他們不在速度上保持直線的張力。他們建筑高潮的韌性是顯而易見的，他們的激烈度永遠(yuǎn)不會(huì)陷入歇斯底里中。迪華特更使自己的每個(gè)步調(diào)優(yōu)雅動(dòng)聽，他準(zhǔn)確地知道把旋律化、內(nèi)聚力和戲劇性融為一體?！彼谔垢裎榈轮笓]波士頓交響樂團(tuán)演出后，評(píng)論說：“他忠于貝多芬。一切興云布雨、奔雷閃電永不超越古典的傳統(tǒng)。作為《第五交響曲》這一世界性凱旋的呼喚，永遠(yuǎn)保持在19世紀(jì)的狀態(tài)和模式中?！碑?dāng)?shù)先A特第一次擔(dān)任舊金山交響樂團(tuán)客席指揮時(shí)，《舊金山時(shí)報(bào)》評(píng)論說，“迪華特?zé)o疑是個(gè)天才，他有氣質(zhì)，有技術(shù)，他調(diào)配下的音色雖不老練，然而還屬上乘。他有權(quán)威性，反應(yīng)敏捷，他能有效地在舊金山樂團(tuán)這群訓(xùn)練有素的音樂家面前行使自己的意志。”

在小澤征爾開始逐漸把自己的活動(dòng)重心轉(zhuǎn)移到波士頓交響樂團(tuán)后，舊金山交響樂團(tuán)立即宣布任命迪華特為其首席客座指揮。一年后，他終于成為舊金山樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)。

迪華特滿頭卷曲的金發(fā)，一雙眼睛純真明澈，臉上總掛著與人為善的笑容，他儀表堂堂，具有不凡的氣質(zhì)，難怪來(lái)到舊金山任職時(shí)，雖然年齡僅僅三十有四，卻已有了四次婚姻的經(jīng)歷了。當(dāng)初，人們對(duì)這位年輕、風(fēng)流，看上去更像個(gè)精明的生意人的荷蘭人表示懷疑，因?yàn)閱螐乃幕橐鲇涗浛矗筒皇且粋€(gè)很牢靠、很穩(wěn)定的人，但后來(lái)事實(shí)終于使人們消除了疑云，接受了迪華特。

迪華特認(rèn)為自己的指揮并不局限在向一二位老一輩大師學(xué)習(xí)。他說：“指揮舒曼，我更多參考喬治·塞爾的唱片，他有本事把舒曼那極其稠密的織體透明化。指揮意大利作品，我更多地去聆聽托斯卡尼尼的唱片。至于瓦格納，我喜歡富特文格勒的演繹。浪漫派作品，我更喜歡克雷姆佩勒的處理。有人說我是實(shí)用主義，我看實(shí)用主義比偶像崇拜強(qiáng)?！?/p>