文學(xué)研究
郭沫若古體詩(shī)用韻考
黃毓蕓[1]
內(nèi)容提要：郭沫若精通舊學(xué)又長(zhǎng)于現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作，他在古體詩(shī)創(chuàng)作中分別運(yùn)用了上古韻、“平水韻”及現(xiàn)代音韻，用韻情況呈現(xiàn)出一定的復(fù)雜性。郭沫若古體詩(shī)共274首，其中運(yùn)用現(xiàn)代音韻最多，且最喜用“寒”韻；“平水韻”次之，以陽(yáng)聲韻居多；少數(shù)運(yùn)用上古韻，均為陰聲韻和入聲韻。郭氏古體詩(shī)用韻特點(diǎn)有三，其一為部分詩(shī)作混用兩套音系標(biāo)準(zhǔn)，其二為方言入韻，其三為仿古用韻。由于郭沫若生平詩(shī)作眾多，整理與保存程度不一，流傳中難免有訛誤。今通過(guò)出韻發(fā)現(xiàn)訛文一則，望對(duì)日后郭沫若詩(shī)集修訂工作有所幫助。
關(guān)鍵詞：郭沫若 古體詩(shī) 用韻
郭沫若是我國(guó)杰出的詩(shī)人、戲劇家、歷史學(xué)家和古文字學(xué)家，是文學(xué)和史學(xué)等諸多領(lǐng)域的開(kāi)拓者之一，詩(shī)歌創(chuàng)作是他文學(xué)活動(dòng)的起點(diǎn)和重要組成部分。郭沫若詩(shī)歌創(chuàng)作與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌發(fā)展的同步性和他對(duì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)，使郭沫若詩(shī)歌成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上一個(gè)無(wú)法忽視的存在。當(dāng)前的郭沫若詩(shī)歌研究圍繞著詩(shī)歌的內(nèi)涵、創(chuàng)作手法、詩(shī)歌精神、對(duì)新詩(shī)的貢獻(xiàn)等方面展開(kāi)，而對(duì)郭沫若詩(shī)歌的用韻特點(diǎn)并沒(méi)有清晰地論述，這使得詩(shī)歌文本的研究缺乏科學(xué)性及完整性。我們認(rèn)為郭沫若詩(shī)歌用韻研究的價(jià)值在于能為詩(shī)歌的對(duì)比研究提供更豐富的材料，為文學(xué)文本分析提供新的突破口，為四川詩(shī)人詩(shī)歌用韻研究提供參考。中國(guó)文學(xué)研究素呈開(kāi)放性格局，理論與方法的探討早已趨于成熟，學(xué)者們嘗試在交叉學(xué)科中去研究文學(xué)的生成與發(fā)展，而音韻學(xué)在文學(xué)分析中的合理運(yùn)用不僅能推進(jìn)文學(xué)研究的進(jìn)程，也為郭沫若詩(shī)歌研究提供了一個(gè)新的思路。
古體詩(shī)又稱古風(fēng)，是與近體詩(shī)相對(duì)而言的詩(shī)體，它格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限。從詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)、七言詩(shī)和雜言詩(shī)等。我們以郭沫若《郭沫若全集》文學(xué)編[2]及丁茂遠(yuǎn)《〈郭沫若全集〉集外散佚詩(shī)詞考釋》[3]所收詩(shī)歌為研究范圍。郭沫若古體詩(shī)共274首（共555個(gè)韻段），一韻到底之詩(shī)182首，其中逐句押韻5首，隔句押韻177首；轉(zhuǎn)韻詩(shī)歌92首，其中逐句押韻9首，隔句押韻83首。按體例分，四言詩(shī)48首，五言詩(shī)80首，六言詩(shī)5首，七言詩(shī)60首，雜言詩(shī)81首。這里以黃毓蕓《郭沫若古體詩(shī)韻譜》[4]為基礎(chǔ)，與《佩文詩(shī)韻》[5]比較，進(jìn)一步分析郭沫若古體詩(shī)的用韻特征。
一 本韻
王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》指出，“古體詩(shī)的用韻，仍以用本韻較為常見(jiàn)”。[6]而在郭沫若古體詩(shī)中，用本韻即獨(dú)用一韻到底的詩(shī)歌共72首，僅占古體詩(shī)總數(shù)的26.3%，與通韻、轉(zhuǎn)韻的古風(fēng)相比，數(shù)量最少。
（一）平韻古風(fēng)
平韻古風(fēng)當(dāng)其押本韻時(shí)，所依照的韻部和近體詩(shī)完全相同，如《悼松村謙三先生》：
“渤澥汪洋，一葦可航。敦睦邦交，勸功農(nóng)桑。后繼有人，壯志必償。先生之風(fēng)，山高水長(zhǎng)?！保ㄑ?、航、桑、償、長(zhǎng)，陽(yáng)韻）
以《佩文詩(shī)韻》為參照，郭沫若的平韻古風(fēng)共60首，所押韻部及數(shù)量如下：
先韻（15）、陽(yáng)韻（10）、尤韻（7）、侵韻（5）、歌韻（5）、麻韻（4）、東韻（4）、支韻（3）、微韻（2）、灰韻（1）、真韻（2）、庚韻（1）、覃韻（1）。
（二）仄韻古風(fēng)
使用仄韻可以說(shuō)是古體詩(shī)區(qū)別于近體詩(shī)的一項(xiàng)標(biāo)志，郭沫若仄韻古風(fēng)如《贈(zèng)劉肅曾》：
“虢盤獻(xiàn)公家，歸諸天下有。獨(dú)樂(lè)易眾樂(lè)，寶傳永不朽。省卻常操心，為之幾折首。卓卓劉君名，誦傳婦孺口?？少R孰逾此，壽君一杯酒?！保ㄓ?、朽、首、口、酒，有韻）。
以《佩文詩(shī)韻》為參照，郭沫若的仄韻古風(fēng)共12首，所押韻部及數(shù)量如下：
有韻（4）、紙韻（2）、麌韻（1）、養(yǎng)韻（1）、屑韻（2）、陌韻（1）、職韻（1）。
從用韻習(xí)慣角度看，郭沫若喜用平韻，且偏愛(ài)用“先”韻及“陽(yáng)”韻。若將以上獨(dú)用情況與《中華新韻（十八韻）》比較，有18例為韻部混用，54例為獨(dú)用，所押韻部及數(shù)量如下：
寒韻（16）、侯韻（11）、唐韻（11）、痕韻（7）、波韻（1）、麻韻（3）、東韻（1）、姑韻（1）、微韻（1）、支韻（1）、開(kāi)韻（1）。
可見(jiàn)，郭沫若用本韻的古體詩(shī)中有18首嚴(yán)格押“平水韻”而未混入現(xiàn)代音，54首用韻既符合“平水韻”又符合《中華新韻（十八韻）》。
二 通韻
王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》指出，“所謂通韻，指的是鄰韻相通”，“古風(fēng)的通韻，可以細(xì)別為三種，（一）偶然出韻；（二）主從通韻；（三）等立通韻。如果三個(gè)韻以上相通，又可以兼有兩三種性質(zhì)”。[7]郭沫若用通韻的古風(fēng)共110首，占古體詩(shī)總數(shù)的40.1%。
（一）兩韻相通
1.偶然出韻
偶然出韻即全篇用某韻，只有一個(gè)韻腳出韻，這樣的古體詩(shī)共16首。
［1］東中雜庚（2）：《贈(zèng)友人錢潮》逢兄蒙紅、《長(zhǎng)春行·四頌·頌公社》公中風(fēng)功萌同。
［2］東中雜冬（2）：《題畫五首（一）》中容風(fēng)同、《題畫五首（二）》紅雄風(fēng)中農(nóng)。
［3］冬中雜東（2）：《題盧坤峰畫雙鷲》松蟲瞳紅風(fēng)、《題內(nèi)聯(lián)升布鞋》峰功融窮。
［4］東中雜宋（1）：《英雄樹下花開(kāi)放·題贈(zèng)新會(huì)葵扇工廠》中功用風(fēng)。
［5］先中雜元（1）：《為運(yùn)城解放十八周年而作》原天年堅(jiān)。
［6］先中雜寒（2）：《代友人答舅氏勸阻留學(xué)之作》堅(jiān)牽弦鮮竿邊、《題劉海粟〈夏山欲雨圖〉》官先年憐。
［7］虞中雜魚（1）：《落葉語(yǔ)》隅呼虞腴枯軀涂株辜渠無(wú)。
［8］灰中雜佳（1）：《慘目吟》來(lái)堆孩懷開(kāi)灰。
［9］紙中雜薺（2）：《賀友人訂婚》喜弟擬蕊理起靡壘已矣、《建設(shè)行》起底耳鄙美喜侈址此。
［10］霽中雜寘（1）：《吊友》計(jì)世逝歲世淚曳銳霽。
［11］麌中雜語(yǔ)（1）：《題畫虎》虎主苦鼠。
2.主從通韻
主從通韻指以甲韻為主，摻雜少數(shù)乙韻的字，這樣的古體詩(shī)有5首。
［1］東主冬從（4）：《贈(zèng)舒舍予》宗風(fēng)窮中聾通鐘松、《蔗紅詞》紅重眬空鴻中融從通容濃紅重、《火龍吟》龍風(fēng)農(nóng)蟲童蒙工紅、《題路工圖》中窮通龍東崇農(nóng)工公隆宮籠風(fēng)。
［2］麌主語(yǔ)從（1）：《百虎圖》午府虎睹數(shù)乳處俯渚母怒取苦暑汝圩遙許祖侶雨伍侮甫羽舞鼓腑栩憮父鵡柕斧賈與褚腐補(bǔ)窶五武樹主戶古。
3.等立通韻
等立通韻指兩韻字?jǐn)?shù)大致相當(dāng)，有時(shí)并不完全相等，這樣的古體詩(shī)共17首。
［1］庚真同用（1）：《訪日雜吟·訪日雜詠》一清人。
［2］真侵同用（1）：《一位木謠》春心金倫親心。
［3］支侵同用（1）：《題畫五首（五）》思尋。
［4］寒先同用（1）：《訪日雜吟·訪日雜詠（二）》餐禪。
［5］東冬同用（2）：《題啟東水利工程》重東洪鋒、《題傅抱石畫山水小幅》中空鋒融松龍。
［6］霰愿同用（1）：《題贈(zèng)東風(fēng)劇團(tuán)（四）》練健。
［7］魚虞同用（1）：《銘張?zhí)焯撃埂诽?span >孤書圖。
［8］麌紙同用（1）：《暴虎辭（四）》禹起虎。
［9］藥語(yǔ)同用（1）：《題劉旦宅畫屈原像》語(yǔ)莫。
［10］刪寒同用（1）：《贈(zèng)俠農(nóng)》寒還山潺寬。
［11］筱皓同用（2）：《夜苦》小倒曉早擾老鳥抱好曉了、《與成仿吾同游栗園林》昊腦杲草小了杪。
［12］皓嘯同用（1）：《題自畫秋蘭》笑腦好妙。
［13］屋職同用（1）：《為〈捉鬼傳〉賦詩(shī)》哭斛蜮。
［14］質(zhì)支同用（1）：《勉三廳同志》日時(shí)。
［15］麌語(yǔ)同用（1）：《暴虎辭（三）》縷禹武鼠蠱虎腐睹。
如果與《中華新韻（十八韻）》進(jìn)行比較，上述詩(shī)歌中13首變?yōu)橛帽卷崳渲?首變?yōu)楠?dú)用“東”韻，6首變?yōu)楠?dú)用“寒”韻，3首變?yōu)楠?dú)用“豪”韻，1首變?yōu)楠?dú)用“姑”韻，1首變?yōu)楠?dú)用“痕”韻，1首變?yōu)楠?dú)用“支”韻。
（二）三韻以上相通
如果單與《佩文詩(shī)韻》進(jìn)行比較，郭沫若古體詩(shī)中三韻以上相通者非常普遍，多達(dá)49首，其中三韻相通28首，四韻相通13首，五韻及以上相通8首。我們又以《中華新韻（十八韻）》進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)以下4種情況。
1.30例韻部通用情況均變?yōu)榱霜?dú)用
《游崖縣鰲山》：先天年巔帆暄懸山賢員燔燃篇觀緣尖船餐仙旋原鮮椽傳（“先元?jiǎng)h寒鹽咸”混用，變?yōu)椤昂豹?dú)用）。
2.13例韻部通用數(shù)量減少
《海南紀(jì)行·訪海瑞墓》：越拙缺攝粟闕悅說(shuō)骨末述舌涉絀（“月屑葉沃曷質(zhì)”混用，變?yōu)椤敖愿璨ü谩被煊茫?/p>
《奉節(jié)阻沙》：阻府徂處輔蠱俯滸羽武數(shù)古顧主甫腑睹土苦語(yǔ)午住步補(bǔ)樹淤杜（“麌魚語(yǔ)遇”混用，變?yōu)椤肮敏~”同用）。
3.4例韻部通用數(shù)量不變
《蘇聯(lián)紀(jì)行五首（一）》時(shí)低飛棲衣（仍為“微支齊”混用）。
4.1例韻部通用數(shù)量增加
《紫竹院觀魚》：魚喁株衢篪書如（“虞魚支”混用，變?yōu)椤棒~姑東支”混用）。
我們將上述韻部同用數(shù)量不變及增加的詩(shī)歌再放入上古音系觀察，有1例變?yōu)榱擞帽卷嵵?shī)，即《紫竹院觀魚》由“虞魚支”混用變?yōu)椤棒~”獨(dú)用，說(shuō)明郭沫若作此詩(shī)時(shí)采用了上古音系的押韻標(biāo)準(zhǔn)。
（三）異調(diào)相押
郭沫若古體詩(shī)中異調(diào)相押者23首，如“東董”相押（《自題銅像》：工銅動(dòng)空）、“養(yǎng)陽(yáng)”相押（《題李白紀(jì)念館》：上桑）。如果再將它們與《中華新韻（十八韻）》進(jìn)行比較，則21首變?yōu)橛帽卷崳溆?首異調(diào)相押變?yōu)榱藘身嵒蛉嵒煊谩?/p>
由上可知，若以《中華新韻（十八韻）》為參照，使用通韻的110首古體詩(shī)中，有64首變?yōu)橛帽卷?，其中“寒”?2首，“豪”韻10首，“侯”韻5首，“唐”韻5首，“痕”韻5首，“姑”韻4首，“開(kāi)”韻3首，“東”韻2首，“齊”韻2首，“微”韻2首，“麻”韻2首，“支”韻1首，“波”韻1首。
三 轉(zhuǎn)韻
王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》指出：“唐詩(shī)的轉(zhuǎn)韻，可大別為兩種：第一種是隨便換韻，像古詩(shī)一樣；第二種是在換韻的距離上和韻腳的聲調(diào)上都有講究，這樣，雖名為古風(fēng)，其實(shí)已經(jīng)是一種新的形式了。前者可稱為仿古的古風(fēng)；后者可稱為新式的古風(fēng)。”[8]郭沫若轉(zhuǎn)韻古體詩(shī)共92首（373個(gè)韻段），占古體詩(shī)總數(shù)的33.6%。轉(zhuǎn)韻形式同樣分為以上兩類，隨意換韻的古體詩(shī)共34首，其中逐句押韻者3首，換韻最多達(dá)八韻，如《儋耳行》；隔句押韻者31首，換韻最多達(dá)十韻，如《游古佛洞》。規(guī)律換韻的古體詩(shī)共58首，其中逐句押韻者5首，換韻最多達(dá)五韻，如《陜北謠》；隔句押韻者53首，換韻最多達(dá)二十韻，如《紀(jì)行詩(shī)二十韻》。轉(zhuǎn)韻古體詩(shī)韻部獨(dú)用、同用及混用情況如下。
（一）獨(dú)用
在郭沫若轉(zhuǎn)韻古體詩(shī)的373個(gè)韻段中，若以“平水韻”為參照，韻部獨(dú)用共214個(gè)韻段。
平韻：庚韻（19）、陽(yáng)韻（16）、東韻（15）、真韻（13）、歌韻（10）、先韻（9）、支韻（8）、灰韻（7）、侵韻（5）、虞韻（4）、麻韻（4）、蕭韻（3）、冬韻（2）、微韻（2）、寒韻（1）、刪韻（1）、文韻（1）、蒸韻（1）、覃韻（1）、豪韻（1）。
仄韻：寘韻（14）、紙韻（8）、賄韻（8）、屋韻（6）、有韻（5）、宥韻（1）、皓韻（4）、隊(duì)韻（1）、尤韻（8）、陌韻（4）、藥韻（4）、養(yǎng)韻（3）、沃韻（3）、漾韻（2）、質(zhì)韻（2）、職韻（2）、覺(jué)韻（2）、哿韻（1）、蟹韻（1）、宋韻（1）、翰韻（2）、送韻（1）、梗韻（1）、卦韻（1）、緝韻（1）、月韻（1）、錫韻（1）、屑韻（1）、勘韻（1）、葉韻（1）。
若以《中華新韻（十八韻）》為參照，獨(dú)用為170個(gè)韻段，分別為唐韻（21）、庚韻（20）、痕韻（20）、齊韻（18）、寒韻（16）、侯韻（13）、姑韻（13）、開(kāi)韻（12）、波韻（10）、豪韻（8）、東韻（6）、麻韻（4）皆韻（3）、支韻（3）、微韻（3）。
這也說(shuō)明郭沫若轉(zhuǎn)韻的古體詩(shī)中有44個(gè)韻段嚴(yán)格押“平水韻”而未混入現(xiàn)代音，170個(gè)韻段用韻既符合“平水韻”又符合《中華新韻（十八韻）》。
（二）同用
郭沫若轉(zhuǎn)韻古體詩(shī)中兩韻同用共93個(gè)韻段，如果與《中華新韻（十八韻）》進(jìn)行比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)以下現(xiàn)象。
1.74例混用變?yōu)楠?dú)用
《別母已三載》：人兵（“真庚”合韻變?yōu)椤昂邸豹?dú)用）。
2.16例仍為兩韻同用
《畫為書祖》：祖余書居補(bǔ)初布如（“麌魚”合韻變?yōu)椤肮敏~”合韻）。
3.3例反而增加為三韻混用
《白楊來(lái)》：髓體以美紙（“紙薺”合韻變?yōu)椤爸R微”混用）。
將上述仍為兩韻同用的韻段再放入上古音系觀察，有3例變?yōu)楠?dú)用：
1.屑月合韻：《題贈(zèng)福州脫胎漆器廠》悅絕輟越（“屑月”合韻變?yōu)椤霸隆豹?dú)用）。
2.麌語(yǔ)合韻：《遍地皆詩(shī)寫不贏·張家口市十首·七里山渠》古宇語(yǔ)（“麌語(yǔ)”合韻變?yōu)椤棒~”獨(dú)用）。
3.歌支合韻：《儋耳行》多磨何歌阿那梭坡鵝禾婆過(guò)迤拖駝（“歌支”合韻變?yōu)椤案琛豹?dú)用）。
說(shuō)明郭沫若在這些韻段中采用了上古音系的押韻標(biāo)準(zhǔn)。
（三）混用
郭沫若轉(zhuǎn)韻古體詩(shī)中三韻及以上混用共32個(gè)韻段，與《中華新韻（十八韻）》進(jìn)行比較有以下變化。
1.21例變?yōu)榱霜?dú)用
《陜北謠》：愛(ài)來(lái)塊（“隊(duì)灰賄”混用變?yōu)椤伴_(kāi)”獨(dú)用）。
2.8例韻部混用數(shù)量減少
《丹娘魂》：魂芬焚聞員（“元文先”混用，變?yōu)椤昂邸焙享崳?/p>
3.3例韻部混用數(shù)量不變
《井岡山巡禮·綠化歌》：持基宜需泥滋離（“支齊虞”混合，變?yōu)椤棒~支齊”混用）。
（四）異調(diào)相押
郭沫若轉(zhuǎn)韻古體詩(shī)中異調(diào)相押共34個(gè)韻段，與《中華新韻（十八韻）》進(jìn)行比較有以下變化。
1.28例變?yōu)轫嵅开?dú)用
《游溫州江心嶼》：上鴦裳放（“養(yǎng)陽(yáng)漾”混用變?yōu)椤疤啤豹?dú)用）。
2.4例異調(diào)相押變?yōu)閮身嵑嫌?/h5>
《丹娘魂》：頸紘（“梗庚”合韻，變?yōu)椤案龞|”合韻）。
3.2例異調(diào)相押變?yōu)槿嵑嫌?/h5>
《游溫州江心嶼》：之師眉祠枝理（“支紙”合韻，變?yōu)椤爸R”混用）。
將上述押本韻、通韻、轉(zhuǎn)韻之詩(shī)中以“平水韻”為標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)韻部同用、混用或異調(diào)相押而放于《中華新韻（十八韻）》中變?yōu)楠?dú)用的韻段統(tǒng)計(jì)起來(lái)，則為嚴(yán)格按照現(xiàn)代語(yǔ)音系統(tǒng)進(jìn)行押韻的韻段，共187個(gè)韻段。加上與“平水韻”、《中華新韻（十八韻）》比較均為獨(dú)用者，共411個(gè)韻段。而最初與“平水韻”比較，獨(dú)用韻段僅286段，說(shuō)明郭沫若轉(zhuǎn)韻古體詩(shī)用韻以押現(xiàn)代音為多，具體韻目及數(shù)量如下：
寒韻（82）、唐韻（45）、痕韻（40）、豪韻（39）、侯韻（36）、姑韻（27）、開(kāi)韻（26）、齊韻（25）、庚韻（24）、波韻（15）、麻韻（14）、東韻（13）、微韻（11）、支韻（6）、皆韻（4）、魚韻（3）、歌韻（1）。
就用韻習(xí)慣而言，郭沫若最喜用“寒”韻，“唐”韻、“痕”韻、“豪”韻、“侯”韻次之。
四 成因分析
郭沫若精通舊學(xué)又對(duì)現(xiàn)代詩(shī)造詣?lì)H深，故作詩(shī)時(shí)并不囿于一種音系，上文我們的比較結(jié)果足以證明這一點(diǎn)。正因如此，也造成了他幾種音系混用的現(xiàn)象，這并非出韻或刻意合韻。
1.《黃山之歌》：眉斯奇奇之辭離泥衣披薇飛旗師稀隨麋非芝歧之啼摧暉辭題癡籬詩(shī)皮微卑吹池疵時(shí)宜疲鯢為夷期威霓兒機(jī)雌揮杯漓。
在“平水韻”系統(tǒng)中，該詩(shī)屬“支微齊灰”混用，而在現(xiàn)代音系中，該詩(shī)屬“支齊微兒”混用?？此祈嵅客ㄓ脭?shù)量未增加，對(duì)比每個(gè)韻腳字在音系位置的變化可以發(fā)現(xiàn)，“眉”在“平水韻”中屬“支”韻，在《中華新韻（十八韻）》中屬“微”韻；“杯”在“平水韻”中屬“灰”韻，在《中華新韻（十八韻）》中屬“微”韻；“衣”在“平水韻”中屬“微”韻，在《中華新韻（十八韻）》中屬“齊”韻。以上諸字在同一音系中并不押韻，放在兩個(gè)音系中卻有一些字變?yōu)榱送孔郑从吵龉粼谟庙崟r(shí)實(shí)際發(fā)生了混淆。
2.《丹娘魂》：頸紘。
“平水韻”中，“紘”屬庚韻，“頸”屬梗韻；《中華新韻（十八韻）》中，“紘”屬東韻，“頸”屬庚韻。這里兩字相押，是取“紘”在“平水韻”中的韻部及“頸”在《中華新韻（十八韻）》中的韻部，同樣反映出音系的混用。
然而還有一部分韻段的合韻或混用現(xiàn)象放在任一語(yǔ)音系統(tǒng)中均不能變?yōu)楠?dú)用，且即使是幾種音系混用，仍不押韻，原因主要有以下數(shù)端。
（一）方言入韻
《顏氏家訓(xùn)》有云：“古今言語(yǔ)，時(shí)俗不同；著述之人，楚、夏各異?！辈煌窖詤^(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的作家，其語(yǔ)言特征在口語(yǔ)及書面語(yǔ)中均有不同程度的呈現(xiàn)。如，北宋江西人黃庭堅(jiān)曾居住蜀地，他的詞中有把“笛”字押入屋韻的，陸游《老學(xué)庵筆記》卷二記載：“魯直在戎州，作樂(lè)府曰：‘老子平生，江南江北，愛(ài)聽(tīng)臨風(fēng)笛。孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹?！柙谑褚?jiàn)其稿。今俗本改笛為曲以協(xié)韻，非也。然亦疑笛字太不入韻，及居蜀久，習(xí)其語(yǔ)音，乃知瀘戎間謂笛為獨(dú)，故魯直得借用，亦因以戲之耳?！庇秩琰S庭堅(jiān)與南宋時(shí)長(zhǎng)期寓居江西的山東人辛棄疾，都把“兒”字押入麻韻，這是以江西方言入韻。[9]郭沫若生于四川樂(lè)山，二十一歲方首次出川，故四川方言尤其樂(lè)山方言對(duì)他影響極深，他的古體詩(shī)中也因此保留了方言的痕跡。
1.［o］、［e］、［uo］韻混用。在郭沫若的古體詩(shī)中有4個(gè)韻段混用［o］、［e］、［uo］這三種韻尾，如《候車念立群》：坡科多所可我么跎鎖那梭何波柯窠哦爹沱。在樂(lè)山方言中，［o］、［e］、［uo］均讀為［o］，[10]故以上諸字韻母均為o。
2.［-n］、［-?］韻尾不分。在樂(lè)山方言中沒(méi)有ing、eng、ung韻母，[11]這種現(xiàn)象也叫“前后鼻音不分”，同“平翹舌不分”一樣，均是四川話具有標(biāo)志性的語(yǔ)音特點(diǎn)，郭沫若《豫讓歌》《遍地皆詩(shī)寫不贏·懷來(lái)縣八首·莫道姑娘年紀(jì)小》《頭上照耀著紅星》等詩(shī)均出現(xiàn)了這種情況。
3.［ou］、［u］韻混用。這兩韻的混用在郭沫若古體詩(shī)中只有一例，即《豫秦晉紀(jì)游二十九首·觀圓形殉葬坑》一詩(shī)中“侔”字與虞部字相押。在樂(lè)山方言中，“牟”“侔”等字韻母為u，[12]即與“目”同音，故郭沫若將其與虞部字相押。
4.［??］、［u?］、［y?］三韻混用。在樂(lè)山方言中，韻母為eng、iong或ong的字多讀為同一音，[13]即［??］、［u?］、［y?］讀［o?］，郭沫若的古體詩(shī)《儋耳行》“容蒙躬兄通風(fēng)從終翁中同空孔宗懂東”，即是典型代表。
5.［i］、［y］兩韻混用。這兩韻的混用主要表現(xiàn)在“去”這個(gè)字的讀音上。今天四川方言中對(duì)“去”有至少兩種讀法，即［t?'i?51］（“切”去聲）或［t?'i51］（“氣”去聲），郭沫若作詩(shī)時(shí)將“去”與“弟”“起”等字相押，可見(jiàn)郭氏讀“去”為［t?'i51］音。
6.［ai］、［ie］兩韻混用。這種情況在郭沫若古體詩(shī)中僅一例，即《赴解放區(qū)留別立群》一詩(shī)將“愛(ài)”“械”二字相押，上古音系中屬物職合韻，“平水韻”中屬隊(duì)卦合韻，現(xiàn)代音系中屬皆開(kāi)合韻，是較少見(jiàn)的合韻現(xiàn)象，但我們也并不認(rèn)為是偶然出韻。我們?cè)趯?duì)郭沫若現(xiàn)代詩(shī)歌的考察中發(fā)現(xiàn)了不少［ai］、［ie］混用的例子，如《第二十六首》“解來(lái)”、《外國(guó)兵》“械開(kāi)骸”、《苦味之杯》“懷界”。樂(lè)山方言中“皆階解界諧”韻母讀為［iai］，[14]即“機(jī)械”的“械”讀為［t?iai51］，且樂(lè)山話比普通話多八個(gè)方言韻母，其中一個(gè)便是iai，可以說(shuō)這一韻母的讀音是樂(lè)山方言的一大標(biāo)志。值得一提的是，郭沫若雖生于沙灣區(qū)，但沙灣話將［iai］讀為［i?］，[15]這里他將“愛(ài)”“械”二字相押，不僅體現(xiàn)方言入韻，也表明郭氏所操方言可能為樂(lè)山市區(qū)話。
（二）仿古的合韻
王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》曾指出：“古風(fēng)之用韻，顯然是規(guī)規(guī)矩矩地依照韻書。至于用韻的古風(fēng)，并不純?nèi)灰驗(yàn)槿∑漤崒?，少受拘束，可能地還有一種仿古的心理?！?sup>[16]郭沫若古體詩(shī)中的合韻有三類屬典型仿古。
1.東冬合韻
在郭沫若古體詩(shī)中有17個(gè)韻段出現(xiàn)過(guò)東冬合韻的情況，如：《題畫五首（一）》“中容風(fēng)同”。
東冬合韻是古體詩(shī)中較常見(jiàn)的現(xiàn)象，史存直《從唐七家詩(shī)的用韻情況看〈切韻〉的性質(zhì)》曾研究隋至中唐七位詩(shī)人即孟浩然、王維、李白、杜甫、韋應(yīng)物、白居易、柳宗元的詩(shī)歌用韻，發(fā)現(xiàn)其詩(shī)作存在大量東冬合韻現(xiàn)象，有173次，占通押總數(shù)的14.6%。[17]
2.支微合韻
在郭沫若古體詩(shī)中有7個(gè)韻段出現(xiàn)過(guò)支微合韻的情況，如：《游溫州江心嶼》“之師眉祠枝理”。
據(jù)史存直統(tǒng)計(jì)，孟浩然、王維、李白、杜甫、韋應(yīng)物、白居易、柳宗元的詩(shī)歌中有168例支微合韻，占通押總數(shù)的14.2%，[18]可見(jiàn)支微合韻也并非個(gè)別詩(shī)人用韻的偶然現(xiàn)象。
3.魚虞合韻
在郭沫若古體詩(shī)中有24個(gè)韻段出現(xiàn)過(guò)魚虞合韻的情況，如：《畫為書祖》“祖余書居補(bǔ)初布如”。
同樣，這在古體詩(shī)用韻中也是較常見(jiàn)的，孟浩然、王維、李白、杜甫、韋應(yīng)物、白居易、柳宗元的詩(shī)歌中共有158次魚虞合韻，占通押總數(shù)的13.4%。[19]
（三）文獻(xiàn)訛誤
《日之夕矣》是郭沫若1924年創(chuàng)作的一首古體詩(shī)，全詩(shī)36句，共轉(zhuǎn)9韻，當(dāng)中存在異文。丁茂遠(yuǎn)《〈郭沫若全集〉集外散佚詩(shī)詞考釋》作“俄而妻至，二子追逐。子指亂石，定名歐非”用韻為“屋微”合韻。后查郭沫若《小品六音》（1946）作“俄而妻至，二子追隨。子指亂石，定名歐非”?！半S、非”為微獨(dú)用。從文獻(xiàn)時(shí)代看，《小品六音》先于《〈郭沫若全集〉集外散佚詩(shī)詞考釋》；從詩(shī)義上講，“俄而妻至，二子追隨”意為“一會(huì)兒妻子來(lái)了，兩個(gè)孩子追隨其后”，若為“追逐”，未免難通文意；從詩(shī)韻角度看，獨(dú)用較合韻更為合理。故丁書此處應(yīng)是訛文。
五 余論
郭沫若研究古文字與古文獻(xiàn)獨(dú)成一家，反映出郭氏在音韻學(xué)上有相當(dāng)高的造詣。他在古體詩(shī)創(chuàng)作中，分別運(yùn)用了上古韻、“平水韻”及現(xiàn)代音韻，因此對(duì)其詩(shī)用韻的分析也呈現(xiàn)出一定的復(fù)雜性。通過(guò)與三種音系的比較，我們發(fā)現(xiàn)郭沫若在古體詩(shī)創(chuàng)作中運(yùn)用現(xiàn)代音韻的情況最多，且最喜用“寒”韻；“平水韻”次之，以陽(yáng)聲韻居多；少數(shù)運(yùn)用上古韻，均為陰聲韻和入聲韻。
郭氏的靈活用韻，也使得古體詩(shī)中出現(xiàn)混用兩種音系標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)象，如將甲字在“平水韻”中的音與乙字的現(xiàn)代音相押，不拘泥于韻書，形成了一種特有的用韻習(xí)慣。在郭沫若的古體詩(shī)中，還有部分屬于方言入韻，這些韻段都保留了四川方言的痕跡。同時(shí)，仿古用韻也是郭沫若古體詩(shī)的一項(xiàng)特征，主要表現(xiàn)在“東冬”“支微”“魚虞”幾韻的合用上。由于郭沫若生平詩(shī)作眾多，整理與保存程度不一，流傳中難免有訛誤。上文通過(guò)出韻發(fā)現(xiàn)訛文一則，望對(duì)日后郭沫若詩(shī)集修訂工作有所幫助。
此外，在郭沫若古體詩(shī)中也不乏用韻巧妙之處，如《牛郎織女之歌》，全詩(shī)24句，一韻到底，每四句有類一絕句，首句入韻，且入韻之字系上句韻腳，末句韻腳與首句同，韻腳字依次為“流牛丘流牛舟舟愁悠悠休頭頭州繆繆浮流”，前后頂接，形成了一種回環(huán)連綿的語(yǔ)勢(shì)，恰與詩(shī)歌基調(diào)相襯。還有一些轉(zhuǎn)韻詩(shī)歌，轉(zhuǎn)韻距離的長(zhǎng)短緩促體現(xiàn)出詩(shī)歌不同的情感，如促收式易體現(xiàn)遒勁之風(fēng)。此類特征均是深入了解郭沫若詩(shī)歌創(chuàng)作手法及挖掘詩(shī)歌主旨的線索，也是日后可撰專文探討的話題。
[1] 黃毓蕓，女，西南交通大學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)古典文獻(xiàn)學(xué)古籍整理與出版。本文系四川省教育廳人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地“四川郭沫若研究中心”科研項(xiàng)目——“郭沫若詩(shī)歌用韻總譜”課題成果之一（課題編號(hào)：GY2015C03；主持人：黃毓蕓）。
[2] 郭沫若：《郭沫若全集》文學(xué)編第1～6卷，人民文學(xué)出版社，1982。
[3] 丁茂遠(yuǎn)：《〈郭沫若全集〉集外散佚詩(shī)詞考釋》，浙江大學(xué)出版社，2014。
[4] 黃毓蕓：《郭沫若古體詩(shī)韻譜》，《郭沫若學(xué)刊》2016年第2期。
[5] 《佩文詩(shī)韻》的韻部即“平水韻”的106部，分平、上、去、入四聲，其中平聲韻部30個(gè)，上聲韻部29個(gè)，去聲韻部30個(gè)，入聲韻部17個(gè)?！杜逦脑?shī)韻》所用的資料是金、元以后作詩(shī)用韻的根據(jù)，至今仍為詩(shī)歌創(chuàng)作者所慣用。我們?cè)鴮⒐艄朋w詩(shī)韻腳字與上古韻、《切韻》、《佩文詩(shī)韻》、《中華新韻（十八韻）》四種音系分別作過(guò)一次比較，發(fā)現(xiàn)郭沫若在古體詩(shī)的創(chuàng)作中兼用上古韻、“平水韻”及現(xiàn)代音韻。“平水韻”屬于較中間的語(yǔ)音系統(tǒng)，王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》指出：“仄韻古風(fēng)如果系用本韻，仍舊是以《唐韻》或《廣韻》為標(biāo)準(zhǔn)，并且依照同用的規(guī)矩，也就等于后代的‘平水韻’為標(biāo)準(zhǔn)?！蓖瑫r(shí)《詩(shī)詞格律概要》也指出：“古體詩(shī)用韻較寬，可以用平水韻，也可以用更寬的韻。”因此這里首先羅列與《佩文詩(shī)韻》比較的結(jié)果。
[6] 王力：《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》，中華書局，2015，第314頁(yè)。
[7] 王力：《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》，中華書局，2015，第330～331頁(yè)。
[8] 王力：《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》，中華書局，2015，第371頁(yè)。
[9] 耿振生：《20世紀(jì)漢語(yǔ)音韻學(xué)方法論》，北京大學(xué)出版社，2004，第19頁(yè)。
[10] 賴先剛：《樂(lè)山方言》，巴蜀書社，2000，第33頁(yè)。
[11] 賴先剛：《樂(lè)山方言》，巴蜀書社，2000，第33頁(yè)。
[12] 賴金普：《樂(lè)山方言音系》，《樂(lè)山市志資料》1983年第1期。
[13] 賴金普：《樂(lè)山方言音系》，《樂(lè)山市志資料》1983年第1期。
[14] 賴先剛：《樂(lè)山方言》，巴蜀書社，2000，第13頁(yè)。
[15] 賴先剛：《樂(lè)山方言》，巴蜀書社，2000，第10頁(yè)。
[16] 王力：《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》，中華書局，2015，第327頁(yè)。
[17] 史存直：《漢語(yǔ)音韻學(xué)論文集》，華東師范大學(xué)出版社，1997，第179～200頁(yè)。
[18] 史存直：《漢語(yǔ)音韻學(xué)論文集》，華東師范大學(xué)出版社，1997，第179～200頁(yè)。
[19] 史存直：《漢語(yǔ)音韻學(xué)論文集》，華東師范大學(xué)出版社，1997，第179～200頁(yè)。
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