對聯(lián)基礎

對聯(lián)的起源

對聯(lián)（又稱楹聯(lián)、楹帖等），是懸掛或粘貼在墻壁和楹柱上的聯(lián)語，是用漢語描述客觀事物、表達人們思想感情的一種特殊的藝術形式。它具有詩、詞的某些特點，但比詩、詞更精煉、更工整，也更富有自己獨特的藝術魅力。因此，它是中國文學藝術中的一種特有的形式，也是漢族文學藝術中獨有的一大藝術特色。

漢族語言不同于其他民族語言，其他民族語言很難作出文字上的兩兩相對和形式工整協(xié)調的對聯(lián)。漢語文字字形方正，結構優(yōu)美，音節(jié)分明，聲調勻稱。因此，漢字便于形成對句，適合創(chuàng)作對聯(lián)。

對聯(lián)是中華民族文化中的優(yōu)良傳統(tǒng)，具有強大的生命力。千百年來，它一直為我國廣大人民群眾所喜愛、所欣賞，也日益為國內外漢學家所重視。隨著中外文化的交流，它已流傳許多國家和地區(qū)。

對聯(lián)，一般是用古典藝術語言造句和修辭的，所以它十分典雅、精煉、優(yōu)美。它的表現(xiàn)手法多種多樣：或狀物寫景，或詠物言志，或抒情寓意，或緬古敘懷，或揚善抑惡等。同時，它又是與書法糅合在一起的綜合藝術，兩者互相映襯，更顯出一種神彩飛揚、瑰麗典雅的藝術美。

對聯(lián)講究煉字煉意，作者常用精練的文字、巧妙的構思以及畫龍點睛的手法，為讀者創(chuàng)造出感情豐富、形象鮮明、構思奇特、意韻濃郁的各種作品，因而，它能引人入勝，發(fā)人深思，耐人尋味，給人啟迪。思想健康、藝術精巧的聯(lián)語，更是經(jīng)久不衰，永放光彩。

許多聯(lián)語，不但和詩、詞同樣具有高度的文學性和審美意義，而且富有廣泛的使用價值，它與詩、詞相比，能贏得更多的讀者，使用的范圍也更為廣泛。

從對聯(lián)發(fā)展史看，它萌芽于律詩之前，發(fā)展于律詩之后，鼎盛于詩、詞日益衰落的清代，至今仍被廣泛地使用。

我國對聯(lián)的形式，其淵源極為久遠。早在先秦時代，就出現(xiàn)了雛形的對句。例如《易經(jīng)·系辭》中，就有這樣的句式：“乾道成男，坤道成女。乾知大始，坤作成物。乾以易知，坤以簡能。”

又如《老子》中，亦有類似的句式：“有無相生，難易相成，長短相形，高下相傾，聲音相知，前后相隨?！边@些對句（或稱偶句、對仗句），盡管對得還不工整，但對偶形式已開始萌芽。這對以后駢文、律詩和對聯(lián)的創(chuàng)作，卻具有淵源關系。

對聯(lián)究竟起源何時，其說不一。有人認為，最早出現(xiàn)的是五代孟昶的春聯(lián)。據(jù)傳，古代東海度朔山有大桃樹，桃樹下有神荼、郁壘二神，主管萬鬼，如遇作祟的鬼，他們就把它捆起來喂老虎。后來，民間在春節(jié)時，為驅避鬼怪，便在桃木板上畫上兩個神像，這就是“桃符”。

到五代時，桃木板上的神像就演變?yōu)闀鴮懳淖值膶β?lián)。宋張?zhí)朴⒃凇妒衲緣蹤C》中記載：“孟昶命學士為題桃符，以其非工，自命筆題云：‘新年納余慶；嘉節(jié)號長春’?！毕鄠?，這是我國最早的一副春聯(lián)。但這種春聯(lián)，在當時還只是寫在寬約一寸、長約七八寸的桃木板上，仍稱“桃符”。又有人認為，后蜀宮廷題聯(lián)，早已成為習慣，而孟昶不是最早的題聯(lián)人。

譚嗣同曾考證：劉孝綽（南朝梁文學家）罷官不出，自題其門曰：“閉門罷慶吊，高臥謝公卿。”其三妹令姻續(xù)曰：“落花掃仍合，叢蘭摘復生?！边@雖是詩，但語句皆為駢儷，又題于門上，這應是我國最早的對聯(lián)。

到宋代，春節(jié)粘貼對聯(lián)，已成為一種普遍風俗。如王安石在他的《元日》詩中寫道：“千戶萬戶曈曈日，總把新桃換舊符?！边@里說的“桃符”，其意還是孟昶當時所書寫的春聯(lián)。孟昶是五代后蜀的國君，后蜀不久為宋所滅，但這種在桃木板上題聯(lián)的形式，宋代就被廣泛地使用。以后，人們又用紙張代替桃木板寫聯(lián)，這與今天粘貼的春聯(lián)，并無什么區(qū)別。

又據(jù)傳，把“桃符”推廣為春聯(lián)的，還是明太祖朱元璋的事。朱元璋定都金陵后，在一次除夕前，他傳旨：無論公卿士庶，每家門口都要粘貼一副春聯(lián)。除夕晚上，他還微服出巡，見到五彩繽紛的春聯(lián)，他非常愜意。當走到一家庶民門口時，見沒有貼出春聯(lián)，他很奇怪，一打聽，原來這家是以“閹豬”為業(yè)的，不好意思寫春聯(lián)貼上。于是朱元璋就精心思索，親自給這家寫出一副對聯(lián)，聯(lián)云：“雙手劈開生死路；一刀割斷是非根。”全聯(lián)并未說出“閹豬”二字，但這個“閹”字的含義卻充分地體現(xiàn)出來了，而且全聯(lián)對得工整、確切，曲而不浮。第二天，他又來到這家門口察看，見門框上仍未貼出對聯(lián)，他更覺得奇怪。當詢問時，這家主人說：“因這副對聯(lián)是皇上的御筆，我貼到神龕上供起來了?！敝煸耙宦牬笙?，當即賞給這家主人一些銀錢。由于皇帝親自提倡春聯(lián)，對聯(lián)這一藝術形式就被廣泛地應用于各種場合。不但婚喪、喜慶使用它，一些名勝古跡、驛店茶亭、官署試院、樓臺亭閣等處，也都普遍地使用它。對聯(lián)就這樣流傳開了。

對聯(lián)，作為人們喜聞樂見的一種形式，逐漸得到了更加廣泛的應用。人們在小至婚喪嫁娶、記事抒懷，大至國家大典、政局分爭之時，無不應用。春聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、賀聯(lián)、名勝聯(lián)、宅第聯(lián)、答贈聯(lián)、中堂聯(lián)，名目繁多。后來，它不僅沖破了一般的喜慶范圍，進入了名山大川、佛殿書院、清泉仙洞、畫閣芳園、亭榭館所，而且應用到宗廟祭祀、壽誕生辰、營建修造、落成遷徙、出行遠游、入學考第、送往迎來……總之，一應大小事務，都有品題贈答。

選擇對聯(lián)的秘訣

選擇對聯(lián)，應符合張貼的條件、位置和內容等因素，選擇適合自己需要的對聯(lián)；同時，還應注意行業(yè)、身份、閱歷、場合、欣賞的興趣愛好等等?？傊?，選擇對聯(lián)時應掌握一個原則，即張貼出的對聯(lián)使人人看后都皆大歡喜或贊許?；旧蠎龅饺缦氯c：

張貼的條件

選擇對聯(lián)要根據(jù)場地的大小，這是最初步的要求。例如：一般家庭對聯(lián)應選用七言聯(lián)、八言聯(lián)、九言聯(lián)為佳，這樣可使字的大小排列與門的大小基本對稱，不會給人頭重腳輕之感。而機關、單位、學校等大門處張貼對聯(lián)，則宜選用十言以上二十言以下的行業(yè)專用對聯(lián)。工地及慶典大會的會場等地，選擇十言以上的對聯(lián)較合適。

使用要求

根據(jù)場合及內容的要求選擇對聯(lián)是很重要的。例如：春聯(lián)是人們歡慶春節(jié)時用的，所以，用詞選句要熱烈歡快，色彩要鮮艷，內容要健康，要表現(xiàn)出人們對未來生活的憧憬和美好的愿望。新婚用聯(lián)應以祝賀新婚夫婦團結互助、相親相愛、共同進步為主要內容，用詞要歡快、熱烈、端莊、雅而不俗。

又如：挽聯(lián)是追悼死者生平、事跡，要恰如其分地評價死者性格特點，表達對死者的深沉而真摯的悼念、哀惜之情，所以它不能只是歌頌、盛贊，否則，就變成壽聯(lián)了。

張貼的位置

不同的位置貼不同的對聯(lián)，是選用對聯(lián)的基本要求。例如，新婚時張貼大門處的對聯(lián)，應著重表現(xiàn)家人及賓客為新婚夫妻結為燕爾之好和家庭又添新人的喜悅、幸福之情；而張貼在洞房門處的對聯(lián)應重在激勵和祝福新婚夫婦結發(fā)之后，互幫互學，相敬如賓，恩愛相處。

除以上談的幾點外，我們選用對聯(lián)時，還應注意行業(yè)、職業(yè)乃至身份、年齡、閱歷、場合、欣賞的興趣和愛好等等。力求做到張貼出的對聯(lián)令人皆大歡喜。

選擇橫批要貼切

有的對聯(lián)除了上下聯(lián)以外，還有橫批。橫批就是貼在上下聯(lián)中間上面的橫聯(lián)。一般是四個字。好的橫批具有總結或補充對聯(lián)的作用，它與對聯(lián)渾然一體，使意境更加深遠和優(yōu)美。因此，橫批一定要與上下聯(lián)緊密聯(lián)系。比如：上下聯(lián)是“先抓吃穿用，實現(xiàn)農(nóng)輕重”，橫批是“綜合平衡”；上下聯(lián)是“遍地牛羊六畜旺，滿山花果四季香”，橫批是“春光明媚”。

所以，橫批是全聯(lián)的總結或者提示，應該是點睛之筆，不要隨便就寫一個，應該仔細琢磨對聯(lián)的內容，配上恰當?shù)臋M批。

張貼對聯(lián)的竅門

張貼對聯(lián)，可遵照這樣的基本口訣：“人朝門立，右手為上，左手為下”。就是說，出句應貼在右手邊（即門的左邊），對句應貼在左手邊（即門的右邊）。因為按傳統(tǒng)讀法，直書是從右向左讀的。

出句和對句的辨別，最簡單的是記下“上仄下平”。在漢字的一、二、三、四四種聲調中，“一”為平聲，“二、三、四”聲為仄聲，如果對聯(lián)某一句的最后一字為“三聲”或“四聲”，則此句為出句，另一句就是對句無疑。如果對聯(lián)最后一字都是仄聲，那就要從對聯(lián)的內容和語氣上來分辨。

對聯(lián)的橫批，它揭示對聯(lián)的主題，是一副對聯(lián)的眉目，起著畫龍點睛的作用。所以我們應將它貼在門楣中央，而且要十分醒目。

張貼對聯(lián)，要選用“香糊”。如果自己煮，漿糊，不要太稠。因為大稠了，容易使對聯(lián)卷起脫落。

寫好對聯(lián)的方法

對聯(lián)的分類

對聯(lián)可分為五大類：

實用對聯(lián)　它包括春聯(lián)、婚聯(lián)、挽聯(lián)、行業(yè)聯(lián)等。

寺廟風景聯(lián)　它包括寺院、廟宇、墓碑聯(lián)等。

游聯(lián)　它是旅游勝地的對聯(lián)。

諷諭對聯(lián)　它包括直諭、間諭、諷諭等。

箴誡聯(lián)　它包括勸勉聯(lián)、自勉聯(lián)、格言聯(lián)、明志聯(lián)等。

對聯(lián)的特征

字數(shù)相等　上聯(lián)與下聯(lián)字數(shù)相等，給人們一種對稱美的直觀感。

對仗整齊　工對聯(lián)（即要求對仗結構很嚴謹）要做到兩句字字對應、詞類相同、平仄相反、互為對仗，要求十分嚴格。而寬對聯(lián)不像工對聯(lián)嚴謹，雖不計求對仗，但好的寬對也是很工整的，從實用角度看，用寬對較多，不論是正對（上、下聯(lián)語意相同）或是反對（上、下聯(lián)語意相反）或串對（上、下聯(lián)相連慣，意思相同）都是平仄相反，詞類相同。

平仄要協(xié)調　對聯(lián)中的平仄要一一相對，不能一平到底或一仄到底，要求上聯(lián)句尾為仄聲，下聯(lián)句尾為平聲，千萬不能用俗語去寫對聯(lián)，這樣會鬧出笑話。但實用聯(lián)也有不用平仄這個尺子去測量的。

節(jié)奏要一致　一般來說，四言聯(lián)是2-2，五言聯(lián)是2-3或3-2，六言聯(lián)是2-2-2，七言聯(lián)是3-4或4-3，八言聯(lián)是4-4，字數(shù)多的聯(lián)一般均由以上幾言組成。

例如：四言：吉星——高照　　五言：一輪——秋夜月

　　　　　　瑞氣——垂臨　　幾點——曉天星

　　　　　　七言：三春月照——千山路

　　　　　　十里花開——一夜香

上聯(lián)下聯(lián)　出對的句子主題意思要統(tǒng)一，相反的對句也有內在的必然聯(lián)系。

例：橫眉冷對千夫指

　　俯首甘為孺子牛

魯迅此聯(lián)上、下句意雖相反，但都是魯迅的文墨佳品。

寫好對聯(lián)的規(guī)律

書寫對聯(lián)除遵循五大特征外，還必須掌握以下五大規(guī)律。

做到信、達、雅　內容要多提煉，文字要多推敲，一定要達到內容、形式和諧統(tǒng)一。

用　典　就是在書寫時使用古代故事、民間習俗、警句、傳說，來表達一定的意義，有明、暗兩種。

議　論　即抓住所寫對象的特點，略發(fā)議論，情與景相映生輝，如“狀物聯(lián)”寥寥數(shù)語，便把所寫的狀物描繪得生動形象，就像看到一樣。

嵌　字　又分藏頭、藏尾、嵌中，一般以藏頭為多。

對　比　即把一事物的兩個方面，如民與官、廉與貪、好與壞、陰與陽、天與地等來比較，從而更加增添對聯(lián)的語意。

以上是常見的寫好對聯(lián)的基本規(guī)律，另外還有襯托、借代、雙關、雙聲、折合、重疊等都是寫好對聯(lián)的修辭手法。

寫作對聯(lián)的注意事項

注重構思　就是要講究新、巧。一般要從所寫的對象本身出發(fā)，考慮采取適當?shù)谋憩F(xiàn)手法，或正反相對，或虛實相襯，或俗中見雅，以期更好地表現(xiàn)客觀對象、抒發(fā)主觀情感。

把握特點　就是要有針對性。從情調上講，春聯(lián)應激情滿懷，喜聯(lián)須喜氣洋洋，挽聯(lián)應情意深厚，諷喻聯(lián)應戰(zhàn)斗性強，山水寺廟聯(lián)應文學色彩較濃。

講究格調　對聯(lián)要有健康的思想內容，奮發(fā)向上的精神，充實而真摯的感情，雄放而高昂的格調。要體現(xiàn)出時代特色，萬不可陳詞濫調。

錘煉語言　對聯(lián)的語言要精練，具有高度的概括性；同時要給人鮮明而深刻的印象，具有直觀形象感；還要富于音樂美，即要求寫作對聯(lián)講究平仄格律，注意節(jié)奏。

對對聯(lián)的方法

對聯(lián)是一種精練的語言藝術形式，它要求思想健康、藝術性強，內容與形式高度統(tǒng)一。它決不是什么小玩藝、小擺設，而是一種具有積極意義的特殊藝術形式。它或褒貶，或抒情，或言志，或諧趣等等，這些都是作者有感而發(fā)。所以，對聯(lián)會使人獲得鑒賞的樂趣，增加各種知識，品味各類書法，同時還能受到一定的思想啟迪。但要寫好一副對聯(lián)，并不那么容易，它需要一定的文學知識、一定的藝術表達能力，還要顧及到對仗和平仄，不是一般人都能做得到和寫得好的。

就對聯(lián)的形式而言，它的基本格式，是律詩（五律、七律）的中心部分，無論五律、七律，全詩共八句，中間四句（三、四句和五、六句），是兩副規(guī)范的對偶句（或稱對仗句、對聯(lián)句），而且對得工整、恰當。

對偶也是客觀事物的反映，劉勰在《文心雕龍·麗辭》篇中曾說：“造化賦形，支體必雙；神體力用，事不孤立。”這就指出了客觀事物的對偶狀態(tài)。正因如此，在文學上也必然得到相應的反映。所以《史通·敘事篇》明確地指出：“編字不只，捶句皆雙，修短取均，奇偶相配?！狈猜稍娭械膶ε己蛯β?lián)中的對仗，又不同于一般事物那樣刻板、機械地相對，而是表現(xiàn)得更為靈活、形象、多樣化。律詩中的對偶句，表現(xiàn)形式有二：一為并列對，并列對是指上下句的關系是并列、平等的；一為流水對，流水對是指上下句的關系是進程、遞進的。這兩種形式的對偶句，作者都力求作得工整、恰當；它是全詩的藝術精華所在，所以令人深思、回味和贊賞。

對聯(lián)一般分上下兩句（或稱上下兩聯(lián)）。上下兩句，要求字數(shù)相等，字詞相對，平仄協(xié)調，左右對稱，而意義相似、相連或相反。對聯(lián)右邊的（人進門靠右手）稱上聯(lián)，左邊的（人進門靠左手）稱下聯(lián)。上聯(lián)和下聯(lián)合成一個整體，就稱為一副對聯(lián)。上下聯(lián)的內容，要有一定的關聯(lián)而又不致重復，凡對仗雖工整而含意重復的，稱為“合掌”。合掌是指對偶句詞意重復，如王勃的《滕王閣序》中，就有這樣兩句：“時為九月，序屬三秋?！边@樣的上下對仗，含意完全重復，這在作對聯(lián)時是要避免的。

作者創(chuàng)作對聯(lián)，必須注意對聯(lián)的特點和要求，不能隨意為之。否則，就創(chuàng)作不出好聯(lián)，或者根本不算對聯(lián)。創(chuàng)作對聯(lián)，一般要注意以下幾個問題。

一是作對聯(lián)要注意形式美觀。上下聯(lián)要求字數(shù)相等，字詞相對；并作到形、聲、義左右相對，這樣才會使對聯(lián)整齊、協(xié)調、優(yōu)美。

二是按漢字平仄聲來創(chuàng)作（漢字分為四聲：即平、上、去、入。除平聲為平聲外，而上、去、入皆為仄聲）。上下聯(lián)的字詞，要求平仄相對。只有平仄交替使用，讀起來才鏗鏘有致。五、七言對聯(lián)的平仄，同七言律詩中的對偶句一樣，可以“一、三、五”（字）不論，“二、四、六”（字）分明。這里說的“不論”，即指平仄從寬；這里說的“分明”，即指平仄從嚴。有時在不“因詞害意”、“因韻害義”的情況下，對“二、四、六”（字）的個別平仄，還可以放寬一點。

三是除左右聯(lián)平仄相對外，還要注意詞性相對。即在實詞中應該動詞對動詞，名詞對名詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞；在虛詞中應該副詞對副詞，介詞對介詞，連詞對連詞，助詞對助詞，嘆詞對嘆詞。

四是句子結構和句型，上下聯(lián)應互為相對，長短聯(lián)都應這樣。上下聯(lián)的詞句，不論多少，都要字數(shù)、句數(shù)相等，左右相對。

五是無論短聯(lián)長聯(lián)，上聯(lián)最后一個字必須是仄聲，下聯(lián)最后一個字必須是平聲（如“龍躍九霄，云騰至雨；潭深千尺，水不揚波”）。至于更長的對聯(lián)，上下聯(lián)各分三段以上，它仍是律詩中的兩副對偶句的演變，仍要注意平仄和詞性相對。不過，如果絕大部分平仄和詞性相對，個別平仄和詞性可以放寬些。即在七言對聯(lián)平仄放寬（“一、三、五”〔字〕不論）的基礎上，個別地方還可以放寬一些；詞性也是這樣，但不宜太寬。

六是對聯(lián)用字造句，要求鮮明恰當，文雅清新，精練蘊藉；造句修辭，盡量運用文言，聯(lián)語對人、對事、對意，針對性要強。

七是對聯(lián)是掛在墻壁和粘貼在楹柱（或門框兩側）上的，所以寫、讀、貼，都要用直行，都要自右至左。掛聯(lián)和貼聯(lián)時，千萬不要把上下聯(lián)的次序搞顛倒了。

八是對聯(lián)除上下聯(lián)外，有時還有橫批（又稱“橫幅”、“橫額”）。橫批由四個字組成（一般用“成語”或“煉語”）。這更要高度藝術概括，要有畫龍點睛的作用；平仄一般沒有嚴格要求。但要切人、切事、切物、切意，并要求與所書寫的對聯(lián)內容相吻合。

初試創(chuàng)作對聯(lián)者往往不得要領，結果創(chuàng)作出的對聯(lián)，就會出現(xiàn)各種毛病?；蚱截剖褂缅e誤，或詞性相對不妥。這里，就對聯(lián)字詞詞性相對和平仄的問題概括為以下幾點。

狹義相對

各物內部相對

花木類：梅對菊，李對桃，奇花對異草……

飛禽類：雞對鴨，鵲對鵝，鸕鶿對燕雀……

走獸類：龍對虎，鹿對獐，虎豹對豺狼……

天文類：天對地，雨對風，晚霞對長虹……

地理類：山對水，石對泥，河岸對江堤……

數(shù)字相對　各類對聯(lián)，使用數(shù)字的地方很多。有一至十相對，或百千萬億相對。這些數(shù)字，是平聲的只有“三、千”二字，其余的都是仄聲。所以創(chuàng)作對聯(lián)時，這些仄聲字，大都放在“一、三、五”字的位置上（因七律對偶句中的平仄，可以“一、三、五”〔字〕不論）。聯(lián)例：

好山一窗足　　　　　千峰憑欄立

佳景四時宜　　　　　九曲抱城來

還家萬里夢　　　　　鶴舞千年樹

為客五更秋　　　　　虹飛百尺橋

秋水才深四五尺　　　　四面八方傳捷報

野航恰受二三人　　　　千家萬戶浴春暉

顏色相對　為表現(xiàn)事物的顏色，對聯(lián)往往用紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等，來增強它的色彩和畫面感染力，特別在名勝聯(lián)和春聯(lián)中，顏色相對，更為常見。聯(lián)例：

一徑飛紅雨　　　　　青山橫北郭

千秋散綠陰　　　　　白水繞東城

碧通一徑晴煙潤　　　　兩個黃鸝鳴翠柳

翠涌千峰宿雨收　　　　一行白鷺上青天

廣義相對

這類對聯(lián)，不但相對的事物范圍廣泛，而且對時不拘泥于狹義。如：天對地，古對今，湖泊對海濱；山對水，鶴對人，日月對乾坤。聯(lián)例：

亂石吞落日　　　　　雞鳴茅店月

平疇交運風　　　　　人跡板橋霜

五更鼓角聲悲壯　　　　開卷古今千萬事

三峽星河勤動搖　　　　杜門清濁兩三杯

這種對法，更多的出現(xiàn)在長短的流水對中。

詞類相對

對聯(lián)的上下聯(lián)除注意字數(shù)相對、平仄協(xié)調外，還要注意詞性相對，這才更顯得對聯(lián)工整、協(xié)調，畫面鮮明，意蘊盎然。名詞、數(shù)字相對，在有關狹義相對中涉及過，這里只談談其他詞類相對。

動詞對動詞　有對無，鳴對噪，動亂對扶搖；吟對誦，觀對瞧，哭泣對呼嚎……

形容詞對形容詞　好對差，肥對瘦，新鮮對腐臭；繁對簡，淡對濃，灼灼對茸茸……

副詞對副詞　還對再，就對將，偶爾對時常；如對恰，就對當，恰巧對方剛……

介詞對介詞　由對到，為對給，將就對由來；于對向，從對在，關于對期待……

連詞對連詞　同對及，而對也，不但對而且；若對為，和對與，好像對猶如……

助詞對助詞　呢對哩，啦對嗎，罷了對去吧；嗨對，唄對哇，完了對是嗎……

嘆詞對嘆詞　咦對唉，呀對哦，哼呀對噯喲；嗟對嘆，喂對鳴，嚕嚕對呼呼……

正反相對

正對，一般是以并列的事物相對；反對，一般是以相反的事物互對。正對聯(lián)例特多，反對聯(lián)例較少。正對、反對孰優(yōu)孰劣，劉勰在《文心雕龍·麗辭》篇中說：“反對為優(yōu)，正對為劣?！闭蛉绱耍宰髡邤M聯(lián)造句時，有時愛用意義相反的字詞相對，這樣相對，形象更為鮮明，闡明事物意義也更為深刻。

正對如：魚對蝦，鵲對鳩，七賢對三友；功對業(yè)，性對情，月上對云行……聯(lián)例：

大烹以養(yǎng)　　　　　紅梅傳喜訊

小住為佳　　　　　綠柳舞東風

萬里河山披錦繡　　　　七寶欄桿千歲石

千秋功業(yè)耀光華　　　　九州煙景四時花

反對如：長對短，有對無，善良對惡丑；甜對苦，活對亡，黑白對橙黃……聯(lián)例：

生為人杰　　　　　有山皆圖畫

死作鬼雄　　　　　無水不文章

新松恨不高千尺　　　　青山有幸埋忠骨

惡竹應須斬萬竿　　　　白鐵無辜鑄佞臣

并列對和流水對

凡對聯(lián)都有內在聯(lián)系，如相似、相連或相反。在上聯(lián)和下聯(lián)相對時，有時出現(xiàn)的是并列對，有時出現(xiàn)的是流水對。并列對，左右對句的關系是并列、平等的；流水對，左右對句的關系是進程、遞進的。后者創(chuàng)作比前者難度大，對聯(lián)數(shù)量也比前者少得多，聯(lián)例：

并列對平聲起頭式：

星垂平野闊

月涌大江流

并列對仄聲起頭式：

濃翠萬重當欄出

清光一片抱城來

流水對平聲起頭式：

憑將梅柳無雙管

吹向江山第一樓

流水對仄聲起頭式：

野火燒不盡

春風吹又生

虛實相對

有些對聯(lián)，是虛實相對的。這就是有形之物和無形之物（主要指意）相對。這種對聯(lián)，難度較大，對得好，意韻濃厚。初學對聯(lián)者，不必勉強追求。聯(lián)例：

江流石不轉（實）

云在意俱遲（虛）

四面湖山來眼底（實）

萬家憂樂到心頭（虛）

平仄相對

五、七言對聯(lián)，前面談到，它們都是五言律詩和七言律詩的中心部分。即五言律詩和七言律詩中的兩副對偶句（或稱兩副對聯(lián)）。字數(shù)、平仄、詞性左右相對，完全與它們相同。

五字聯(lián)的平仄格式平聲起頭式：

平平平仄仄　　泉聲咽危石

仄仄仄平平　　月色冷青松

五字聯(lián)的平仄格式仄聲起頭式：

仄仄平平仄　　　　　有鶴松皆直

平平仄仄平　　　　　無花地亦香

七字聯(lián)的平仄格式平聲起頭式：

平平仄仄平平仄　　猶留正氣參天地

仄仄平平仄仄平　　永乘丹心照古今

七字聯(lián)的平仄格式仄聲起頭式：

仄仄平平平仄仄　　萬頃湖平長似鏡

平平仄仄仄平平　　四時月好最宜秋

所謂“平聲起頭式”和“仄聲起頭式”，是以每副對聯(lián)上聯(lián)第二個字的平仄來判斷的，看它是平起還是仄起。因為漢字一般以兩個字為一個音節(jié)，而音節(jié)重點，一般會落到第二個字的上面。無論五言或七言對聯(lián)，都各有一個平聲起頭式和仄聲起頭式，長聯(lián)也是如此。

把握漢字平仄聲

把握漢字平仄，必須了解漢字“四聲”。自齊梁沈約提出“四聲”（平、上、去、入）和“八病”（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐）之說后，就為當時韻文創(chuàng)作開辟了新的境界，同時也為后來的詩詞和對聯(lián)創(chuàng)作，奠定了音韻和聲律的基礎。

漢字四聲（平、上、去、入），自古以中原地區(qū)的字音為準，即為音韻、聲律的基調，并長期為南北作家創(chuàng)作詩詞和對聯(lián)通用的字音。這四聲中，除平聲字為平聲外，其余“上、去、入”皆為仄聲?？上г诒本┱Z言中，慢慢地失去了“入聲”字，把古代的“入聲”字讀為平聲，歸入平聲字里，所以今天的平聲字又分為陰平、陽平。這一來，掌握漢字古音平仄，就有一些困難，特別對現(xiàn)代青年來說，困難就更大一些。為了保持對聯(lián)這種優(yōu)良的藝術傳統(tǒng)，創(chuàng)作時又不能不講究漢字古音平仄；否則，就不成為對聯(lián)，只能稱為一種煉語。

對聯(lián)的修辭手法

對聯(lián)還有各種修辭手法，對聯(lián)和詩詞一樣，有比喻、擬人、夸張、借代、雙關等。修辭手法如果運用得恰當，就會使對聯(lián)形象生動，更富于意蘊。

春聯(lián)的書寫注意

每當辭舊歲、迎新春之際，我國城鄉(xiāng)各地的千家萬戶都要書寫、張貼春聯(lián)。人們書寫、張貼春聯(lián)，表達了自己喜迎新歲、向往幸福生活的美好心愿和深厚希望。

用　紙　一定要采用大紅紙或點金大紅紙，這樣可以表示喜慶、吉利，可以給節(jié)日增添更加濃郁的氣氛。千萬不要使用白紙或藍紙，因為這兩種顏色的紙是用于寫挽聯(lián)的。

用　墨　一般采用墨汁書寫，最好是用“留香墨汁”，用時先將墨汁搖勻。為了使書寫的效果更佳，在墨汁內加少量帶堿性的物質，如洗衣粉、肥皂水、茶葉和酒等，可使墨色滲入紙里。有條件的話，再加一些魚、雞、豬的膽汁，使墨跡更顯出光澤。如果再講究一點，用中藥白芨煎火磨墨，書寫可使墨跡永不褪色?，F(xiàn)代也有不少人興用金粉和銅粉書寫春聯(lián)，讓人看上去更覺得光彩奪目、心曠神怡。金、銅粉可用天那水（或松節(jié)水）調開，再加些清噴漆（或光油）等膠水，這樣促使金、銅粉緊粘在紙面，干后也永不脫落。但要注意，天那水和清噴漆的比例為4∶1或5∶1，調好后就要及時使用，不宜放久，放久了，就會失去光澤，變得暗淡。

裁　紙　對紙的裁折要根據(jù)門框的大小以及用聯(lián)言數(shù)的多少而定。私人住宅的普通大門聯(lián)，一張紙就直接裁成三幅；小門聯(lián)就裁五幅，兩幅聯(lián)用四幅，剩下的一幅再裁成兩段，用于寫橫額。

書　寫　書寫春聯(lián)一般不用標點。一行可以寫完的寫在聯(lián)紙的正中，自上而下，成一直線，大小一律，字與字之間距離相等，不要迫近紙邊；初學者可以折格，聯(lián)紙折格上端留五厘米的“天頭”，下端留三厘米的“地腳”。格子折好后，最好再折出兩條對角線。如果一行寫不完的長聯(lián)，可分兩行或數(shù)行寫，位置也要計算適中，其書寫格式是：上聯(lián)從右至左，下聯(lián)從左而右，各行平頭，即開頭不用低兩字。至于橫批的書寫，現(xiàn)在就不能像古代那樣從右往左寫了，應按現(xiàn)在橫寫的習慣由左向右寫。還有書寫的字體也得講究。貼在門口的春聯(lián)，因為是讓路人和前來拜年走親的人觀看欣賞的，適用于用楷書、行書、隸書。不宜用篆書和草書，免得讓人看了費解，不知所云。