我每拿到一本新書，先欣賞封面?？丛O(shè)計新穎的封面，是一種享受；我稱之為“第一享受”。

1938年在漢口，我到讀書生活出版社當(dāng)練習(xí)生，知道了書的封面是怎樣產(chǎn)生的。社里派我到胡考先生那里取封面稿，有的封面是當(dāng)著我的面趕畫出來的。我看了挺感興趣。

于是我也學(xué)著畫封面。并非任務(wù)，下了班一個人找樂兒偷著畫。一次，出版社黃(洛峰)經(jīng)理看到了，稱贊了幾句，我非常開心。以后，有的封面居然叫我設(shè)計了。當(dāng)然，我的作品很幼稚， 如小兒學(xué)步。

記得我設(shè)計的第一個封面是《抗戰(zhàn)小學(xué)教育》(1938年)。當(dāng)時讀書生活出版社出版周立波的一本書，其中照片插圖的說明文字是周先生讓我寫的，他說，手寫的比排的字好看。看到自己的字印在書上，我高興極了。在漢口，讀書生活出版社的斜對面，是開明書店，豐子愷先生就住在開明書店的樓上。我設(shè)計封面， 請豐子愷先生指教，還請他寫過封面字?？箲?zhàn)勝利后，李公樸先生交給我一部書稿—《社會大學(xué)》，叫我編輯排印并設(shè)計封面。為此，我給他寫過好幾封信。書還未出版，就傳來李先生在昆明被國民黨特務(wù)暗殺的消息。

1948年我設(shè)計《巴黎圣母院》，封面字是請黃炎培先生寫的； 《有產(chǎn)者》(高爾斯華綏)的封面字，是我從碑帖里集來的。 《巴 黎圣母院》的43幅插圖，是我請當(dāng)時國民政府駐法國大使館的朋友買的一本畫冊的復(fù)制品。后來這本畫冊被譯者陳敬容拿 去 了。

我是1949年到北京來的。5月上海解放，8月就調(diào)我到北京。1951年成立人民出版社，三聯(lián)書店并入人民出版社，保留店名，有一個編輯部。我提出分管三聯(lián)書店編輯部。我還分管人民出版社的美術(shù)組，他們設(shè)計了封面，讓我審批，有時不滿意，反復(fù)幾次，書等著印，于是我就自己動手設(shè)計?？墒俏易约涸O(shè)計的封面，不能自己審批開發(fā)稿單，就請美術(shù)組的同志署名，或署兩個人的名字。因為是業(yè)余做的，后來我就署名“葉雨”?！叭~雨”，業(yè)余愛好也。

我設(shè)計封面從來沒拿過稿費，只有一次，為新知書店設(shè)計一套夏康農(nóng)先生主編的書，書店送我一支大號金星鋼筆，俗稱“大老黑”，很珍貴，是那時中國生產(chǎn)的最好的鋼筆。

設(shè)計封面，是做自己覺得很愉快的事情，其實并不輕松。設(shè)計一個封面，得琢磨好幾天，還要找書稿來看。不看書稿，是設(shè)計不好封面的。舉一個例：有人設(shè)計黃裳《銀魚集》的封面，畫了六七條活生生的魚。他不知道這“銀魚”是書蛀蟲，即蠹蟲、脈望，結(jié)果鬧了笑話。

我習(xí)慣用手工方式制作封面，不用電腦。有的封面用電腦制作， 也蠻神氣，如科技書、旅游風(fēng)景書、少兒讀物等。學(xué)術(shù)著作、文學(xué)作品，要有書卷氣，還是手工制作比較相宜。三聯(lián)書店出版 的“文化生活譯叢”，原來的封面用專色，清秀雅致，后來有一段時間改為四色彩印，顏色復(fù)雜含糊。不妨比較一下，是簡潔的專色好還是復(fù)雜的彩印好？當(dāng)然，這只是一種簡單的比較。

1991年，我在《世界文學(xué)》雙月刊里讀到一篇文章，講到外國出版的文學(xué)書籍的封面：“嚴(yán)肅文學(xué)作品裝潢精致，精裝本的護(hù)封大都取冷色調(diào)，十分莊重。通俗文學(xué)作品則開本矮小，封皮色彩鮮艷，紙張也比較粗糙?！蔽屹澩@個觀點。封面是華麗絢爛好還是樸素淡雅好，得看什么書。文化和學(xué)術(shù)圖書，一般用兩色， 最多三色為宜，多了，五顏六色，會給人鬧哄哄浮躁之感。前些年，裝幀界曾討論過這個問題，提出封面該做“減法”了。有一位先生甚至說，很多書，內(nèi)容很好，就是因為封面太花哨，我不買。

此外，書籍要整體設(shè)計，不僅封面，包括護(hù)封、扉頁、書脊、 底封乃至版式、標(biāo)題、尾花，都要通盤考慮，這里就不多說了。

1998年，《北京青年報》登過一篇曉嵐的《減法的藝術(shù)》，提到我對于書籍裝幀的一些看法；2002年4月，山東畫報出版社出版的汪家明《2001·國外書籍封面226幀》小引，也涉及于此。我把它們附錄于本書，供讀者參閱。

印在這本書里的，是我設(shè)計的一部分封面、扉頁和版式。敝帚自珍，誠懇希望得到方家和讀者的指教。

本書的說明文字由汪家明同志記錄編寫，謹(jǐn)此致謝。

2002年4月

北京方莊芳古園