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前言

新中國成立后，周恩來先后擔(dān)任中央人民政府政務(wù)院總理和中華人民共和國國務(wù)院總理，長達(dá)26年。他不僅在新中國的三年經(jīng)濟(jì)恢復(fù)和隨后的大規(guī)模經(jīng)濟(jì)和社會建設(shè)中做出了他人難以替代的杰出貢獻(xiàn)，也在京劇、話劇、地方戲、歌舞、曲藝、電影等文學(xué)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展中做出了杰出貢獻(xiàn)。

周恩來關(guān)注文藝事業(yè)由來已久。早在十年土地革命時期，周恩來在中央蘇區(qū)，就號召傳唱直接為革命戰(zhàn)爭服務(wù)的江西興國民歌，籌建中央戲劇學(xué)院（李伯釗任副院長）。1928年至1929年的“革命文學(xué)”論爭和1936年的“兩個口號”論爭，黨中央曾向蔣光慈、馮乃超、錢杏村（阿英）等作家，發(fā)出以下指示：第一，停止與魯迅筆戰(zhàn)；第二，籌備成立中國左翼作家聯(lián)盟。夏衍經(jīng)過調(diào)查，認(rèn)為是周恩來做出了如此明智的決定。1936年12月西安事變發(fā)生后，周恩來與國民黨政府談判，促成了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立。周恩來身為中共駐國統(tǒng)區(qū)的高層代表，國民政府軍委會政治部副主任的合法地位，積極推動革命文藝事業(yè)向前發(fā)展。1938年3月28日，中華全國文藝家抗敵協(xié)會（簡稱文協(xié)）成立，周恩來成為該會的名譽(yù)理事，實際上扮演領(lǐng)導(dǎo)、指導(dǎo)者的角色。他還成功地延攬同情中共的老舍出任該會常務(wù)理事兼總務(wù)部主任，這是與國民黨文藝斗爭的一次勝利。文協(xié)的成立，標(biāo)志著文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的完成。之后，國民政府軍委會政治部成立第三廳（1938年4月—1940年9月）和文化工作委員會（1940年10月—1945年4月），周恩來說服郭沫若擔(dān)任第三廳廳長。在第三廳下面，組建了10個抗敵演劇隊、4個抗敵宣傳隊和1個孩子劇團(tuán)。周恩來曾對夏衍說，這些演劇隊拿國民黨的薪水，但演的是中共的戲，唱的是自己的歌。

在中國革命進(jìn)程相當(dāng)長的時間里，中國共產(chǎn)黨沒有條件建立自己的電影事業(yè)。十年土地革命和長征，都沒有留下電影資料。直到黨中央和紅軍到達(dá)陜甘寧蘇區(qū)，有了較穩(wěn)固的根據(jù)地，1936年，美國進(jìn)步記者埃德加·斯諾和哈利·鄧漢姆先后來陜甘蘇區(qū)和延安，才得以拍攝了紅軍及延安政治、經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)情況，還有毛澤東等黨的領(lǐng)導(dǎo)人的寶貴資料素材。此后，黨中央和周恩來開始籌劃電影事業(yè)。1937年上半年，周恩來要潘漢年約上海的電影工作者前去延安拍攝新聞紀(jì)錄片。當(dāng)時于伶準(zhǔn)備請攝影師周達(dá)明和他一起同去延安，而周達(dá)明正在拍攝蔡楚生導(dǎo)演的《王老五》，完成后才能動身，但接著發(fā)生“七七”盧溝橋事變、“八一三”淞滬抗戰(zhàn)，形勢發(fā)生變化，使他們未能成行?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在山西太原，徐肖冰經(jīng)趙品三引薦，見到周恩來，提出參加八路軍。周恩來說，目前解放區(qū)還不具備條件開展電影工作。電影是個很好的宣傳工具，等以后形勢好一點，我們可以想辦法把解放區(qū)的電影搞起來。1938年夏，延安成立陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社，還在《新中華報》上正式刊出了“成立啟事”。周恩來在武漢邀請電影導(dǎo)演袁牧之，去香港購買了攝影機(jī)、放映機(jī)及膠片等電影器材，和攝影師吳印咸一起去延安拍攝紀(jì)錄片。在八路軍武漢辦事處送別袁牧之、吳印咸時，周恩來和他們親切談話，說：“延安和各抗日根據(jù)地廣大軍民在抗擊日本侵略軍中的許多壯舉，在克服物質(zhì)困難中的艱苦奮斗精神，都應(yīng)該用影片記錄下來，以擴(kuò)大抗日救國宣傳，團(tuán)結(jié)教育人民。”袁牧之、吳印咸二人到延安后，在八路軍總政治部轄下成立了電影團(tuán)，周恩來又把錢筱璋、程默等在大后方的好幾位同志調(diào)到延安，擴(kuò)大了電影隊伍。電影團(tuán)成立后，開始拍攝《延安與八路軍》紀(jì)錄片，正式建立起黨的電影事業(yè)。1940年影片素材拍攝完畢，當(dāng)時延安沒有條件洗印制作，袁牧之?dāng)y帶所拍攝的素材，偕同作曲家冼星海去蘇聯(lián)進(jìn)行后期制作。他們途經(jīng)西安八路軍辦事處，恰好周恩來剛從蘇聯(lián)養(yǎng)病回國，從延安經(jīng)這里去重慶，他在西安專門設(shè)宴歡送袁牧之和冼星海。與此相應(yīng)，東北已成立電影制片廠，生產(chǎn)了《民主東北》等幾種影片，石家莊的軍區(qū)電影隊攝制出了《抗戰(zhàn)新聞第一號》，并拍攝了有毛主席“自己動手，豐衣足食”題字的第一部新聞紀(jì)錄片《南泥灣》。影片在楊家?guī)X放映時，周恩來很高興地去看了，并鼓勵他們走遍陜甘寧，把影片送到人民群眾中去。

周恩來還將當(dāng)時八路軍所繳獲的唯一的一架鋼琴送給延安魯迅藝術(shù)學(xué)院，在延安將要撤退之前，他們派人從北平買來一批管弦樂器和樂譜，還把從上海接收日偽的一批管弦樂器運回延安送給八路軍，建起了根據(jù)地的第一個管弦樂團(tuán)。

1941年1月發(fā)生皖南事變，國共關(guān)系緊張。國民黨加緊反共，對文化界也表示不滿。為了保護(hù)文藝精英，免遭國民黨的毒手，周恩來策劃一幕“文藝界出渝記”。他按不同的危險程度，把文藝家劃分為三大類：第一類是共產(chǎn)黨員身份已經(jīng)暴露或同情中共的文藝家，例如艾青、何其芳、林默涵、劉白羽、王家乙等人，他們被迅速撤離至延安。第二類是在重慶已無法安全工作者，他們或被安排到廣西、云南等地，例如田漢、光未然、石凌鶴、賀綠汀等人去桂林、昆明；或轉(zhuǎn)移到香港，如夏衍、杜國庠、柳亞子、宋之的、鳳子、茅盾等人，在新地另辟文藝陣營。第三類是沒有安全顧慮而仍留渝繼續(xù)工作者，如郭沫若、馮乃超便是。這次撤退的文藝家，共達(dá)600多位，算是中共文藝運動的挫折，但卻爭取到他們對共產(chǎn)黨的支持。1949年新中國成立時，絕大部分的文藝家選擇留在大陸，沒有跟隨國民黨到臺灣，這就是他們支持新政權(quán)的最佳說明。

重慶走了一大批的文人學(xué)者，山城頓失革命文藝氣息。為了突破這樣的困境，周恩來決定籌劃一場文藝反攻，把最拿手的戲劇派上用場。在他的精心策劃下，1942年1月，重慶的戲劇運動揭幕了。郭沫若所著的《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》，吳祖光的《正氣歌》，夏衍的《法西斯細(xì)菌》，陳白塵的《升官圖》，陽翰笙的《天國春秋》，茅盾的《清明前后》，老舍與宋之的合著的《國家至上》等劇本一一上演，在重慶引起極大的回響，因為這些戲劇諷刺國民政府的黑暗面，道出了老百姓心中的不滿。這是與國民黨文藝斗爭的又一次勝利。當(dāng)時在國統(tǒng)區(qū)舉辦政治集會相當(dāng)困難，但周恩來知道如何利用文藝聚會來達(dá)到政治目的。他曾通過紀(jì)念魯迅和借著慶祝其他文人學(xué)者的壽辰，巧妙的宣揚(yáng)中共的路線，批評時弊，趁機(jī)團(tuán)結(jié)知名的文藝家。1941年10月上旬，周恩來面告郭沫若和陽翰笙，要慶祝郭沫若創(chuàng)作25周年和50歲生辰，并“說明這次紀(jì)念是一場重大的文化斗爭，通過它發(fā)動一切民主進(jìn)步力量，來沖破國民黨在政治上和文化上的法西斯統(tǒng)治?！敝芏鱽砼e辦的這類文藝聚會，一直持續(xù)到解放戰(zhàn)爭前夕。1946年6月，國民黨軍隊大舉進(jìn)攻中原解放區(qū)，內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)。1946年1 1月，周恩來率中共代表團(tuán)返延安，全力協(xié)助毛澤東處理內(nèi)戰(zhàn)和軍事等事宜，實在無暇顧及文藝。1948年，晉察冀軍區(qū)文工團(tuán)從曲陽到阜平，為中央領(lǐng)導(dǎo)演出。周恩來、劉少奇、朱德、任弼時前來看了《過光景》和《寶山參軍》兩個劇目。《寶山參軍》是由曹火星作曲的，里面有三個角色：小姑、嫂子和哥哥，主要內(nèi)容是哥哥要參軍，嫂子不愿哥哥去，小姑在戲中諷刺嫂子。演出結(jié)束后，周恩來留下劇團(tuán)的人到屋里談話。屋里地方小，有的同志坐到了桌子底下，周恩來讓大家都起來，一一問演員的姓名、年齡，然后深入地講解了黨的文藝政策，鼓勵大家繼續(xù)努力，更好地為人民大眾服務(wù)。談話進(jìn)行了兩個小時，周恩來特別提到《寶山參軍》的內(nèi)容與黨“獨子不參軍”的政策不符，內(nèi)容雖可能有事實依據(jù)，但編寫劇本時仍要考慮到黨的政策。

新中國成立后，周恩來身兼數(shù)職，日理萬機(jī)，但卻沒有忘掉文藝活動。他憑著總理身份，勤抓文藝工作。周恩來每有機(jī)會必接見文藝家，與他們閑話家常，了解他們工作上所遇到的困難，并鼓勵他們?yōu)樯鐣髁x文藝建設(shè)而努力。他每到地方上開會或公干，必盡量接觸當(dāng)?shù)匚乃嚱缛耸俊Ｋ淖阚E遍布神州大地，他在文藝界的影響力也就隨之遍及全國。青少年時期，周恩來的文藝活動限于天津；抗戰(zhàn)時期，主要在國統(tǒng)區(qū)；新中國成立后，身為一國總理，他的文藝活動范圍不僅遍及國內(nèi)各地，有時還跨至外交領(lǐng)域，伸向國際舞臺。在這一段期間，周恩來是文藝工作的行政官，文藝家的顧問、保護(hù)人，戲劇改革者，文藝作品的審查人，社會主義文藝的播種者和園丁，黨的文藝政策發(fā)言人，文藝家大會的策劃人等。1959年的《關(guān)于文化藝術(shù)工作兩條腿走路的問題》、1961年的《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》、1962年的《對在京的話劇、歌劇、兒童劇作家的講話》等，是周恩來文藝主張的重要文獻(xiàn)，有些學(xué)者甚至肯定他是文藝思想家和文藝?yán)碚摷?。在新中國成立后?6年中，曾經(jīng)發(fā)生了數(shù)起與文藝有密切關(guān)系的政治事件，例如“胡風(fēng)事件”（1955年）、“丁玲、陳企霞反黨集團(tuán)”（1955年）、“丁玲、馮雪峰右派反黨集團(tuán)”（1957年）、“反右派運動”（1957至1958年）、“文化大革命”（1966至1976年）等。在這些事件中，周恩來都是在力所能及的范圍內(nèi)，扮演了文藝家保護(hù)人的角色。只是在“文化大革命”中，周恩來雖費盡苦心，也無法幫助文藝界人士躲過這場劫難。與周恩來關(guān)系頗密切的老舍和孫維世，他都無法保全，遑論其他文藝家。馬思聰時年五十余，不得不離鄉(xiāng)背井，偷渡至美國避禍，這是周恩來“平生有兩件事深感遺憾”的其中之一。王一桃的《五十個文藝家之死》（香港明報出版社，1989年版）所列文藝家，有很多是周恩來的摯友，他們的悲劇下場說明了周恩來囿于情勢、有心無力，他晚年在文藝界失意，非不為也，是不能也。

本書只是根據(jù)已經(jīng)收集到的史料，按照京劇、話劇、地方戲、歌舞、曲藝、雜技、電影、美術(shù)、文學(xué)等幾大門類，將有關(guān)周恩來的部分加以綜合整理，以再現(xiàn)周恩來為新中國文藝事業(yè)發(fā)展所做的巨大貢獻(xiàn)。

由于許多老藝術(shù)家已經(jīng)謝世，已散軼的史料時隔多年難以采訪，已收集到的史料也難以逐一核實無訛，因此，書中難免有疏漏訛誤之處，敬請知情者和讀者不吝賜正。