換言之，這些人在作假的情境中的行為創(chuàng)造出了真實。如果他們想獲得更多鏡頭機會而決定做些什么，好吧，那是他們的決定，也會變成他們的真實。對賀爾雄來說（在接受我訪談后不久，他離開VH1 ，成立以真人秀節(jié)目為主的制作公司），一個很好的實例就是流行節(jié)目《白人饒舌歌手》（The White Rapper）。他指出該節(jié)目“探索關(guān)于什么是真實的許多議題。白人究竟會不會唱饒舌歌？把他們放在紐約市的南布朗克斯區(qū)③，再從當(dāng)?shù)鼐用裰刑暨x評審與陪審團，是用一種馬上能獲得答案的方式去探討文化問題”。所以，關(guān)于只有真相被呈現(xiàn)時（真相就是事實，而且只有事實啦，老兄），我們才能參與有關(guān)發(fā)生什么事、接下來會發(fā)生什么事的有意義的辯論。反之，讓我們假定每個人都在假裝、謀劃、試著把握機會，并且從處境中獲得最多好處。然后找來一堆白人青少年，最好是住郊區(qū)的有錢人家孩子，讓他們在一群懷有敵意的都市孩子（如果是貧窮的黑人小孩最好）面前唱饒舌歌④。擔(dān)心有多少內(nèi)容是表演，多少是被操縱，是剪輯的結(jié)果，當(dāng)然是無關(guān)緊要的議題。真人秀節(jié)目教我們，電視上發(fā)生的事情創(chuàng)造出某種真實，由于它們的永存性與影響力，在許多方面，會比實際發(fā)生的事更為普遍、更為真實。我們從真人秀節(jié)目學(xué)到有關(guān)窺視文化的重要一課：真相的外表比真相本身更重要。這不是說若想在窺視的勇敢新世界中獲得成功，你就得當(dāng)騙子，而是你必須接受“說謊并非說謊”這一觀念，創(chuàng)造一個新的你：謊言創(chuàng)造它自身的真實。當(dāng)謊言通過電視或網(wǎng)絡(luò)播出后，能夠在對的時機，變得比你的“真實”更為真實。

對VH1 的賀爾雄來說，真人秀節(jié)目重新塑造真實的力量來自真實性的氛圍。“在聽不清楚或看不清楚的情況下，你會更相信事情的發(fā)生，”他說，“這是種美感?！奔彝z影機的粗顆粒影像，隱藏式攝影機捕捉到的畫面，小聲到聽不見，必須上字幕的耳語對話，鬼鬼祟祟、透著綠光的夜間攝影──這些都是真人秀節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)招數(shù)，也成為真實的某種替身。它們是“真實”發(fā)生的信號。場景都是假的，但明顯的假，反而讓它看起來更真實。真人秀節(jié)目勝過真相的原因，就在于前者格外注意美感、感覺、臺面下的事。在窺視文化中，讓人覺得那些正被揭露的事，發(fā)生在臺面下發(fā)生的事，永遠更有力量及說服力，即使這些事情并沒有真正發(fā)生。