作家的想象力是有限的，然而生活卻能給作家提供無限豐富的內容。作家要是整天關在屋子里閉門造車，最容易自我膨脹，等他回到生活中，這種膨脹就會被戳破，就會遭遇窘境和難堪。

現(xiàn)在有些編劇不會從生活中找素材，要么住在賓館里胡編亂造，要么見面扎堆，胡吹海聊一通。他們端著可口可樂，穿著拖鞋搖搖晃晃，打哈欠都帶著空調味兒，寫出來的東西脆弱得像玻璃一樣，被生活的大手輕輕一碰就碎了。這樣能寫出好故事嗎？

方向是個有生活經歷的人，他當過工人，做過銷售員，后來轉戰(zhàn)金融行業(yè)成了一個操盤手。有生活經歷的人身上都藏著故事，就看他是否愿意講給人聽。一個在股市上叱咤風云的人，在異國他鄉(xiāng)對著一盞青燈，守著一方寂寞，愿意給大家講故事聽，這是一件很有趣的事情。

我就是一個愛講故事的人。

當年在瓦窩公社陳店大隊插隊時，我是赫赫有名的故事大王，從《三俠五義》到《基督山伯爵》，古今中外的故事講得繪聲繪色，周圍公社的知青都趕著馬車來請我到知青點講故事。我坐著馬車在公社之間“巡回演出”，一開講便座無虛席，報酬是幾捆黃煙。

中國有講故事的傳統(tǒng)，《三國演義》《水滸傳》最初都是說話的話本。唐代詩人李商隱在《驕兒》一詩寫道：“或謔張飛胡，或笑鄧艾吃?！闭f明當時的百姓很喜歡聽三國故事。

說書人又叫搏君人，目的是為了搏君一笑，他們最喜歡講述古代傳奇故事，百說不厭。歷史上最有名的說書人叫柳敬亭，明末清初的史學家、思想家黃宗羲在《柳敬亭傳》一文中寫道：“敬亭既在軍中久，其豪滑大俠、殺人亡命、流離遇合、破家失國之事，無不身親見之。且五方土音，鄉(xiāng)俗好尚，習見習聞。每發(fā)一聲，使人聞之，或如刀劍鐵騎，颯然浮空；或如風號雨泣，鳥悲獸駭。亡國之恨頓生，檀板之聲無色，有非莫生之言可盡者矣?！庇纱丝梢?，這個柳敬亭有多厲害。他還善于在說書時加入社會生活中的所見所聞和個人愛憎，“說至筋節(jié)處，叱咤叫喊，洶洶崩屋”。

當下，不會講故事、不會寫故事的作家或是編劇大有人在。