職業(yè)生涯（誘惑的考驗）

我感受到新聞報道的壓力——這要求你必須隨時做好準(zhǔn)備，跳入故事中——完全摧毀了我在攝影時的全神貫注和我對攝影的熱愛。如果稱布列松是街頭攝影師，那拉萊就是一名流浪者。但是拉萊的流浪概念是由自己界定，他認(rèn)為一切的行為都有賴于經(jīng)過良好訓(xùn)練的眼界。他曾寫道，“好的攝影作品，或任何其他的人類表現(xiàn)形式，源于一種優(yōu)雅?！睘榇?，要學(xué)會通過超脫成規(guī)，集中精力，細(xì)致觀察來表達(dá)一幅照片?，敻衲掀陂g，拉萊在長達(dá)兩年的時間里馬不停蹄，足跡遍布阿爾及利亞、伊朗、意大利等世界各地。其職業(yè)生涯的巔峰之作無疑是拍攝西西里島的黑手黨，一次不可思議的冒險經(jīng)歷，一篇難以置信的報道。誠然，以一名智利旅行者的身份刺探黑手黨老大的私人生活絕非易事，所以報道被廣泛傳播。拉萊是否因此而遭到黑手黨的追殺，也眾說紛紜。何塞·多諾索（José Donoso）曾經(jīng)親耳聽到拉萊對于這次報道的看法，他本人應(yīng)該是很滿意。拉萊說過，“完成那次報道，是一次困難而漫長的旅程，不過它給我?guī)砹藰O大的滿足感?！钡髞?，拉萊也意識到故事有多瘋狂，毀掉了其中不少底片。

太平洋和安第斯山脈之間，最美的詩。

1965年拉萊在一封從波托西（Potosi）寄給布列松的信中透露：“我正進(jìn)行著一個大的拍攝項目，它完全基于個人興趣，我將全部精力都投諸于此，毫不吝惜時間與金錢。我已經(jīng)在瓦爾帕萊索（Valparaíso）工作了兩年，那是一座殘破不堪，但卻十分美麗的港口城市。我拍到了一批十分震撼的照片，一個頹敗卻散發(fā)浪漫氣息的城市?！蓖荒辏R還在寫給馬克·呂布（Marc Riboud）的信中提到，他對這個拍攝項目已竭盡全力，“無法做得更好了”。顯然，可以把它看成拉萊的“封筆之作”。之后的作品（除幾次商業(yè)攝影外）都只局限于試驗階段，且屢有瑕疵。像比尼亞德爾馬（Viňa del Mar）那樣的作品早已不在，只有拉萊口中所稱“禪悟”的照片還意境猶存，不過這些都與新聞攝影毫無關(guān)聯(lián)了。

拉萊在瓦爾帕萊索拍攝的作品極為出色，這座“骯臟的玫瑰”深深吸引著他的鏡頭。 1952年前后，拉萊在山城起伏的街道中游蕩，那張著名的兩個女孩在巴韋斯特雷略廊（PasajeBavestrello）下樓梯的照片就拍攝于這一階段。后來，拉萊又回到瓦爾帕萊索為《O克魯塞羅》周刊拍攝，作品刊登在1959年1月號上。這篇報道由拉萊親自執(zhí)筆，題為《浮在山上的城市》，展現(xiàn)了他不俗的文學(xué)天賦。不再受報道任務(wù)的支配后，拉萊在瓦爾帕萊索做了更長的停留，妻子帕基塔·特呂埃爾（PaquitaTruel）和好友巴勃羅·聶魯達(dá)（Pablo Neruda）也常常陪伴在他的身邊。此時的攝影師，就如同離船登岸的水手，對這個城市的感覺有別于平常，“如同孩子第一次好奇地探索世界”。但這一次，孩子并未被夜夜笙歌、醉生夢死糾纏，他找到了重歸母體的溫暖。在攝影師勒內(nèi)·伯里（René Burri）的推薦下，拉萊開始給《亞特蘭蒂斯》（Du Atlantis）雜志供稿。這本瑞士評論雜志于1966年刊登了他的作品，拉萊對其評價很高。拉萊在1960年就曾對何塞·多諾索表示，媒體都在說謊：“我曾經(jīng)見識過所謂大刊的工作方式，而且意識到在這些小報上發(fā)表的絕大多數(shù)照片都是謬誤”。拉萊確有先見之明，不久之后，布列松也辭去了新聞攝影的工作。為了維持生計而出售照片，拉萊對這種妥協(xié)充滿質(zhì)疑。一開始，拉萊對待攝影作品的態(tài)度就更像是藝術(shù)家和詩人，他總是會追尋正確的方式表達(dá)自己的感受，與其所見融為一體。