莫奈繪畫上有一個獨特的習(xí)慣，他在一段時間會專注一個主題，對主題反復(fù)觀察，時間常常長達數(shù)年。

莫奈繪畫生涯第一個不斷重復(fù)寫生的主題就是圣亞德斯海灘。

在一八六四年到一八七〇年之間，真正的海灘主題在莫奈的作品中逐漸浮現(xiàn)。他關(guān)心的其實不只是自然風(fēng)景，還有風(fēng)景里的特定人物。

莫奈畫過海邊的當?shù)鼐用?，以捕魚維生的漁民，他們可能世世代代住在這里，也并不覺得圣亞德斯海灘的風(fēng)景美麗，他們到海灘來，就是為了出海捕魚，或來收網(wǎng)，大多是為了勞動維生，并沒有閑適休憩的心情。

十九世紀四十年代的寫實主義畫家可能關(guān)心的就是漁民如何勞苦生活，米勒的畫里就充滿對勞動農(nóng)民的同情。

但是莫奈生活于法國工業(yè)化以后一個新的時代，他在巴黎居住，感覺到工業(yè)化都會的繁華、便利，感覺到工業(yè)革命帶來的交通速度改變的快樂。

傳統(tǒng)農(nóng)民、漁民是不會有休閑生活的，也沒有度假觀光的觀念。傳統(tǒng)的勞動生活里“游手好閑”是一個被批判的負面名詞。

然而，時代改變了，工業(yè)使人口集中，形成人類歷史上少有的大都會，巴黎正是工業(yè)革命后法國最早形成的“大都會”。

巴黎的工業(yè)、商業(yè)人口需要休閑，需要度假，需要觀光，需要短暫離開都會，到寧靜悠閑的鄉(xiāng)村、海邊度假。

在度假與休閑的心情下看到的風(fēng)景是完全不一樣的，我們試著在莫奈圣亞德斯畫的一件名作里解讀這種心情。

《圣亞德斯的庭院》大概創(chuàng)作于一八六五年前后，同一個時間，莫奈畫了不少以外地觀光客在圣亞德斯海邊度假為主題的畫作。

一般人想到莫奈，聯(lián)想到的常常是高明度的色彩，風(fēng)和日麗。他的繪畫世界永遠晴朗明亮，沒有陰郁沉重的黑色，卻有陽光在畫面的每一個角落跳躍歡唱。

莫奈畫風(fēng)的第一次展現(xiàn)大概就是這幅《圣亞德斯的庭院》。

一個濱海的庭院，隔著木制的圍欄，外面就是大海。海洋上密集著船只，有三角形風(fēng)帆的船只，遠處也有高高煙囪冒著黑煙的機器帆船，工業(yè)革命的機械引擎已經(jīng)運用在現(xiàn)代交通工具上，莫奈的畫里反映著他生活的時代。

一直到米勒。寫實主義的畫家們的畫里是沒有工業(yè)的，沒有城市文明，沒有現(xiàn)代化的火車輪船。米勒與寫實主義的許多畫作，像《拾穗者》《晚禱》，創(chuàng)作的年代正是在一八六五年前后，也就是與莫奈畫《圣亞德斯的庭院》同時。然而寫實畫家對一切現(xiàn)代文明視而不見，但是年輕一代的莫奈不同，農(nóng)村漁村對他而言太陌生了，他熟悉的是火車的轟隆聲音，他感覺到興奮的是蒸汽輪船鳴汽笛的聲音，他嗅聞著煤煙噴發(fā)的火車頭的氣味，乘坐火車來到風(fēng)景優(yōu)美的海濱小鎮(zhèn)，在風(fēng)和日麗的度假的日子，他悠閑地坐在濱海的庭院里，眺望海景，庭院花圃里盛放著艷紅的劍蘭和各種色彩明艷的花朵。