1979 年2 月發(fā)生的“假護(hù)照風(fēng)波”是她一帆風(fēng)順的事業(yè)歷程中最大的波折。鄧麗君的身影以另外一種方式又被聚合在閃光燈之下，她試圖以“假護(hù)照”飛往日本，盡管沒有成功，卻依然被人告發(fā)，而牽涉入籍印尼的猜疑，隨之引起了日本與印尼兩國的關(guān)注。在確認(rèn)護(hù)照非鄧麗君本人的之后，日本出入國管理事務(wù)所隨即留置了她，人們還懷疑她這張“假護(hù)照”中藏有更大的背景和更深的秘密。

于是“丟中國人的臉面”、“抓回來”種種上綱上線的言論頻頻出現(xiàn)在臺灣的媒體報章之上，演藝界也不同情她，稱其損害了藝人的榮譽(yù)，要求她解釋事件始末。

綜觀事件始末，鄧麗君的“假護(hù)照風(fēng)波”只不過是一次情急中的小作弊，我們并不能說她在這件事情上就沒有錯誤，只是加之于如此嚴(yán)重的罪責(zé)卻是極不相稱的。事情被鬧大了，自然有作為觀眾的落井下石、人云亦云的不良習(xí)氣，然而在一個不自信的臺島上，民族精神、意識自然成為人們治療心中羸弱與失意的一劑良藥。鄧麗君演唱于日本、東南亞等地時又喜用中國人身份，因此，可以看到，在她的成長史中被不斷添加了諸多精神符號，她并非單純地作為一個歌手而受人歡迎，除了她的歌聲，她的民族情懷也一再被人們所提及。

既為“假護(hù)照”所害，鄧麗君的音樂事業(yè)再次陷入了迷途，事件平息之后，她徑直飛往美國，開始了一段痛并快樂著的療傷。

鄧麗君與母親一同飛往了美國洛杉磯，其時五弟也在洛城讀書。她在事業(yè)高峰處直跌谷底，世態(tài)炎涼，未免灰心喪氣，經(jīng)過與家人商議之后，鄧麗君決定告別舞臺，再次捧起書本，預(yù)備潛心讀書。

暫別舞臺，鄧麗君一時還不大習(xí)慣，她天生就是舞臺上的人，喜悅于謝幕時的掌聲，因此，在洛城的生活未免令她因閑生愁，聯(lián)想自己從休學(xué)而趕場于臺北各大歌廳、夜總會，一路辛苦走來總算有如此成就，卻橫生枝節(jié)，憑空來了一場風(fēng)波，如今，竟連臺灣也回不了，不時傷感起來。其弟鄧長禧撰回憶稱：“在‘護(hù)照風(fēng)波’以后，我有一天下午看到她一個人孤坐窗前，望著窗外洛杉磯陌生的車水馬龍，獨(dú)個自顧自地掉眼淚，為人弟弟的我心如刀割，既難過，又無可奈何?！?/p>

回臺之后，鄧麗君重回舞臺，在日本、中國香港等地接連召開記者會，舊事重提，再次解釋“假護(hù)照”一事。并在這一年，第四次在香港利舞臺舉辦個唱。