作為西方工業(yè)文明時代科技進(jìn)步的產(chǎn)物，“電影是一種過去和現(xiàn)在都是多面性的現(xiàn)象，它同時是藝術(shù)形式、經(jīng)濟(jì)機(jī)構(gòu)、文化產(chǎn)品和科技系統(tǒng)”。因此，和以前任何一種藝術(shù)形式相比，電影都是一個更為復(fù)雜和龐大的體系。首先電影的拍攝不僅需要大量資金的投入，還需要編劇、導(dǎo)演、攝像、演員、道具、美工、剪輯等各個工種的集體合作才能完成。同時，電影作為一種大眾傳播媒介，憑借影像傳播的直觀性而深受意識形態(tài)國家機(jī)器的青睞，因此世界上幾乎所有國家都會通過審查制度、資金投入、發(fā)行放映制度等方式介入到電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映等過程，在這個意義上，電影產(chǎn)業(yè)是知識密集型和技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè)，而這個產(chǎn)業(yè)稱霸全球的，則是好萊塢電影工業(yè)。

本書作者認(rèn)為，好萊塢電影業(yè)基本是立足于知識產(chǎn)權(quán)的，好萊塢控制銷售、展示和電影再制作的合法所有權(quán)來盈利。與傳統(tǒng)好萊塢注重電影產(chǎn)業(yè)不同，現(xiàn)代好萊塢工業(yè)更注重多元衍生品產(chǎn)業(yè)鏈，它包括了諸如電影、電視節(jié)目、碟片、音樂專輯、電視游戲的背景音樂來源、甚至玩具、服裝、食品以及主題公園，等等。作者在書中認(rèn)為，“這一產(chǎn)業(yè)鏈加入了這么多了商業(yè)元素，以至于電影本身甚至已經(jīng)消失了”。

在全球化的語境中，“好萊塢”也許不再位于好萊塢，但是至少存在或接近于洛杉磯，也存在于布宜諾斯艾利斯、巴黎、華沙、悉尼、孟買以及上海。本書所要探討的，恰恰就是現(xiàn)代好萊塢電影工業(yè)所面臨的來自于一系列新的合作、技術(shù)、空間與文化的挑戰(zhàn)。

頗為有趣的是，恰如好萊塢電影制作本身來自于各個領(lǐng)域杰出人才的集體貢獻(xiàn)，本書作為論文集，同樣薈萃了來自不同研究機(jī)構(gòu)富有成就的學(xué)者的深入研究。與人們常見的那種松散型論文集不同，本書諸位作者分工明確，邏輯關(guān)系嚴(yán)密，分別從工業(yè)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)動態(tài)和國際領(lǐng)域等不同維度，層層深入地闡釋構(gòu)成好萊塢電影產(chǎn)品、出品和展映的結(jié)構(gòu)性組織；產(chǎn)業(yè)中諸如勞動關(guān)系、明星的系統(tǒng)性推廣、電影產(chǎn)業(yè)和國家之間的關(guān)系，以及知識產(chǎn)權(quán)控制等若干動向；此外還有好萊塢與海外市場的歷史淵源和發(fā)展現(xiàn)狀，國際電影產(chǎn)業(yè)與好萊塢之間既抵抗又合作的矛盾特征與沖突關(guān)系。

因此，與國內(nèi)眾多關(guān)于好萊塢電影類型、文化等的書籍相比，本書的論述領(lǐng)域可謂獨樹一幟。尤其是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生的今天，本書的諸多觀點，相信對國內(nèi)業(yè)界和學(xué)界乃至政府主管部門都會有很大的啟示意義。

最后，我們要感謝浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院吳飛教授的鼓勵和支持，正是他獨具慧眼的堅持，我們才有機(jī)會接觸并翻譯這本論著；也要感謝浙江大學(xué)出版社北京啟真館的編輯周元君女士，正是她的耐心和細(xì)致工作，才確保了本書的翻譯質(zhì)量。長達(dá)近兩年的翻譯，是一種艱苦的挑戰(zhàn)，甘苦自知，浙江傳媒學(xué)院電影學(xué)院教師許涵之甚至為此遠(yuǎn)赴哥倫比亞大學(xué)圖書館，查閱相關(guān)資訊。但是，其中肯定還有不盡如人意之處，還希望得到大家的批評指正！

范志忠

2014年9月15日于杭州