《郵差的白夜》

克洛澤羅湖有茂密的森林，肥美的大魚，家家戶戶住著木頭房子，推窗就是湖光山色?？僧?dāng)?shù)厝藚s打不了魚，除了種土豆，他們似乎無事可做。老人們領(lǐng)著養(yǎng)老金，能買到很多東西，但生活的感覺并不好。送信郵差丟了馬達(dá)，戀慕的伊琳娜也走了。沖動(dòng)之下他也想一走了之，就此離開這片大湖。但沒出幾天，他又背著行囊回來了。

老導(dǎo)演康查洛夫斯基的片子，此前我看過一兩部，牢牢記住的就是改編自屠格涅夫作品的《貴族之家》，蕩秋千的少女如詩如畫，美不勝收。據(jù)說，當(dāng)年的前蘇聯(lián)導(dǎo)演也遭遇審查之苦，大多只能托物言志，隱喻叢生?！顿F族之家》的攝影過于出挑，拍得讓我忘記了電影的志是什么，只記得了物美人美情更美。

《郵差的白夜》也是一部與“老”有關(guān)的電影，老郵差、沒落的職業(yè)、衰頹的湖區(qū)。康查洛夫斯基在第一幕就交代了“舊日時(shí)光不可追”，黑白彩色老照片，搭著老式大自然生態(tài)桌布背景，以日常紀(jì)實(shí)手法，開始故事的講述。影片所有演員都是非職業(yè)演員，從當(dāng)?shù)鼐用裰绣噙x調(diào)教，這也是康查洛夫斯基慣用的創(chuàng)作方式。

郵差大叔有藍(lán)色的瞳孔，鑲著金色的牙。他的體毛是淡黃色，還有一身百搭不變的部隊(duì)迷彩服。但跟生活在克洛澤羅湖的人們一樣，他的人生卻顯得有些灰色，一成不變且百無聊賴。這是一部被時(shí)間拋棄的電影——尤其那些從墻角俯瞰的監(jiān)控鏡頭，借導(dǎo)演的視角，侵入到為數(shù)不多的住戶當(dāng)中。

這里有念叨越南往事的老頭、天天爛醉的老酒鬼、一天又一天的晨光日暮、無聊的電視節(jié)目。社會(huì)新聞常說，有人出門還開著電視機(jī)只為防盜，無生命的機(jī)器存在，倒成為有人活著的一種證明。

提及俄羅斯和前蘇聯(lián)電影，有個(gè)詞被用了很多，那就是詩意。那什么是詩意，有人說，詩人常用很多話語來講述一件簡(jiǎn)單的事情，《郵差的白夜》就簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單。又有一說，無論悲傷或寂寞，詩歌基本上并不直說，不說出來而由讀者感受，是詩歌的基本要求。記者追問著康查洛夫斯基，神秘的英國(guó)短毛貓代表了什么，有受到普希金影響嗎。老人家笑著回答，也有人覺得我的片名還受到了陀思妥耶夫斯基影響呢。制造留白，讓觀眾自己想象感受，這是多數(shù)好電影的共同特點(diǎn)。