考大學(xué)失利，平野勇氣被林業(yè)培訓(xùn)宣傳材料上的美麗女孩所吸引，腦子一熱，來到一個(gè)連手機(jī)信號(hào)都沒有的偏僻山村，接受為期一年的培訓(xùn)課程。一次沒有成功的出逃后，勇氣開始認(rèn)真修習(xí)，很快成長(zhǎng)為一位大山之 子。

比起《哪啊哪啊神去村》，香港人把這部電影譯為《戀上春樹》，無疑是更符合信達(dá)雅的標(biāo)準(zhǔn)。而在大多時(shí)候，港譯總是走的劇透和噱頭路線，實(shí)在令人不敢恭維。

這種青春、勵(lì)志、熱血類型的電影，也是平成年代日本電影的一大特色。從1989年周防正行《五個(gè)光頭的少年》到《五個(gè)相撲的少年》，中間瀧田洋二郎《入殮師》超越巔峰，到2013年石井裕也《編舟記》，從一群人到一個(gè)人，從愣頭青到內(nèi)向男，影片講的其實(shí)都是一回事：主人公克服重重困難，用一年或一輩子的時(shí)間，專注于某項(xiàng)不起眼的、與現(xiàn)代社會(huì)脫節(jié)的工作職業(yè)——從當(dāng)和尚、相撲手、入殮師到編字典。

矢口史靖也是其中一員，從《五個(gè)撲水的少年》《搖擺少女》到《快樂飛行》，他熱衷于講述新手被踩，菜鳥初飛。看似千篇一律，實(shí)際上總有新意，回味無窮。這回《戀上春樹》，正是勵(lì)志喜劇的又一佳作。

不難發(fā)現(xiàn)，上面這些電影的主人公的初始動(dòng)機(jī)并不是發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔圻@項(xiàng)職業(yè)，有些是承業(yè)祖輩父輩，有些是稀里糊涂涉水，還有些純粹是喜歡一個(gè)女人，老師或者是教練。

顯然，只有把沖動(dòng)模式從國(guó)家大義的洗腦機(jī)器，下放到普羅大眾的基本欲求，一部電影才會(huì)真的貼近觀眾，繼而俘獲人心。類似心理機(jī)制的構(gòu)建，還有韓國(guó)的《國(guó)家代表》、中國(guó)臺(tái)灣的《海角七號(hào)》，它們也在做一些破銅爛鐵變廢為寶的類型故事。

《編舟記》

“十年之計(jì)，莫如樹木；終身之計(jì)，莫如樹人。”看完《戀上春樹》，首先想到的是這句話，比之2013年橫掃日本國(guó)內(nèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的《編舟記》，《戀上春樹》在娛樂性上實(shí)在強(qiáng)出太多。在以技術(shù)見長(zhǎng)的大片時(shí)代，電影把故事背景安在了遠(yuǎn)離現(xiàn)代化工業(yè)的林區(qū)：手機(jī)這類高科技產(chǎn)物，連塊磚頭的作用都比不上；村子里人口稀少，通訊更是基本靠喊。受益于祖祖輩輩種下的參天大樹，它拒絕了被未來浪潮席卷的可能，樹在人在。你砍完了先人種下的樹，那么，你還得種下同等多的樹，就像人類自身的繁衍，生生不息。