他們依然在北郊的那個(gè)村子里排練，只是排練的時(shí)間和次數(shù)降了下來，是啊，朋友們，是該整理音樂的時(shí)候了。

在后來更多的演出中，他們由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向了氛圍，由抑郁到緊張，由浮躁到暴怒，但心一直是自由、冰冷的。我知道這是貝斯手飄兒在說他自己的事兒，和別人無關(guān)，歌曲大段的貝斯以及用貝斯穿針引線，讓貝斯手和鼓手成了主角，每首歌都有一個(gè)好的動(dòng)機(jī)，但是設(shè)備和技術(shù)的不足限制了他們更多的想象力。2003年，搖滾樂遠(yuǎn)沒有那么成熟，更多的人認(rèn)為，即便沒有好的設(shè)備和技術(shù)，同樣能夠做出好的音樂?，F(xiàn)在看起來，這的確很牽強(qiáng)。

意識(shí)，我們總是這樣，意識(shí)先行，設(shè)備跟上。一旦設(shè)備跟不上，那么作為一種載體的存在，音樂便不重要了。但是現(xiàn)在對(duì)于他們來說，夠了，他們的音樂是做給自己聽的，在被整理后變得舒緩并讓自己滿足的作品里，是主唱更加放肆的歌唱，是靈魂對(duì)音樂的接納。

滿足并不是滿意，我認(rèn)為主唱足夠出色，但矛盾總是出現(xiàn)，貝斯手認(rèn)為主唱沒能表達(dá)出樂隊(duì)想要的東西。在他們后來的演出中，樂隊(duì)的音樂已經(jīng)越來越向后朋克靠攏，我想這肯定不是他們的本意，否則，直接選擇做這種類型的音樂就可以了，一定是身不由己，一定是某種方面的缺乏，但越是如此，那個(gè)被樂隊(duì)成員認(rèn)為不合適的主唱就越顯得珍貴，因?yàn)橹挥兴母窀癫蝗?，才是樂?duì)唯一的驚喜。

這不是諷刺。

暫且放下風(fēng)格不談，現(xiàn)場(chǎng)是真實(shí)的，因?yàn)殛幱舻臍赓|(zhì)在當(dāng)時(shí)的西安搖滾樂現(xiàn)場(chǎng)極其少見。2004年的國(guó)慶節(jié)，我在朋友小貓租來的民房里，發(fā)現(xiàn)了兩摞釘在一起的A4紙，像一本厚重的書，那上面是貝斯手飄兒的小說和詩(shī)歌，而我看到的是死亡、尸體相伴、墳?zāi)估锏膼矍?、理想的虛無……小貓告訴我，這是他在飄兒那里“偷”來的。我想我找到了答案，后來我把這些打印稿從小貓那里“偷”了回來。

關(guān)于飄兒的傳說也不少。他們遠(yuǎn)離了那個(gè)村子，鳥槍換炮之后，他心灰意冷。如果沒有記錯(cuò)，那個(gè)時(shí)候，朋友說得最多的一件事是他放棄了高考，從人們的視線中消失了。

沒人知曉他們的生活，我們見面的機(jī)會(huì)越來越少，主唱開始還在網(wǎng)上抱怨，再后來，我找不到他了。2004年春節(jié)的時(shí)候，貝斯手賣掉了陪伴他不到一年的琴，我偶爾能在演出現(xiàn)場(chǎng)的觀眾中看到他的身影，經(jīng)常是一閃，就不見了。

大約在2012年的時(shí)候，我在美院旁邊的羅家寨看到一個(gè)酷似飄兒的身影，我知道那就是他，他走路飛快，還沒來得及叫住，他就消失在了黑暗的巷子里。