顯然，高更在藝術(shù)創(chuàng)作上的投入越來越深，從一個(gè)玩票的業(yè)余畫家一步一步要逼視自己內(nèi)在全心創(chuàng)作的狂熱意圖。

也許現(xiàn)實(shí)生活與理想不可能兩全。

也許藝術(shù)創(chuàng)作的孤獨(dú)之旅必然要逼使高更做最后的決定。

選擇股票市場高薪的工作呢，還是畫畫？

選擇幸福美滿的家庭生活呢，還是孤獨(dú)走向艱難的創(chuàng)作之路？

一八八三年，高更毅然決然辭去了伯廷公司的股票市場工作，使家人與朋友都大吃一驚，連一直影響他的畢沙羅也一時(shí)錯愕，他對高更這樣的選擇說了一句意味深長的話——高更比我想象的還要天真。

在與文明決裂的信仰上，高更要走得比畢沙羅更遠(yuǎn)了。

一八八二年年底，高更給畢沙羅的信中已透露了他對股票公司職業(yè)的厭倦，也由于法國股票市場陷于低潮，使高更看不到再工作下去的前景。

給畢沙羅的信中高更說：“到了某個(gè)年紀(jì)，不能同時(shí)保有兩個(gè)目標(biāo)。”

他顯然到了背水一戰(zhàn)的時(shí)刻，為了夢想中的藝術(shù)創(chuàng)作，高更必須破釜沉舟了。

一八八二年，就在高更離開股票市場之前，他的一件《花園中的一家人》留下了可能是高更家庭甜美回憶的最后畫面：妻子梅娣戴著帽子，低頭專心編織，兒女在旁邊玩耍，搖籃車?yán)锾芍胨膵雰??；▓@中的樹木扶疏，高高的院墻隔開外面紛擾的世界，院落一角有特別令人珍惜的寧靜平和。

這些與高更后期截然不同風(fēng)格的作品，是高更十年家庭生活的記錄，這件收藏在哥本哈根嘉士伯美術(shù)館（Ny Carlsberg Glyptotek）的畫作，充滿了淺灰的憂傷色調(diào)，一個(gè)幸福甜美的家庭，卻如同將要逝去的幻象，高更意識到這一切存在的虛幻性嗎？

一八八三年，從股票市場離職的高更，立刻面對家庭現(xiàn)實(shí)的壓力，梅娣生了第五個(gè)孩子，家庭的負(fù)擔(dān)迫在眉睫，為了解決這不得不面對的問題，十一月高更決定為了避免住在巴黎的高消費(fèi)生活，全家搬到外省的魯昂（Rouen）。

在魯昂住了六個(gè)月，梅娣帶著新生的嬰兒與一個(gè)孩子到哥本哈根投靠娘家生活。

不多久，高更也帶了三個(gè)孩子到哥本哈根依靠梅娣，卻飽受親戚白眼。一八八五年，高更不得已又回到巴黎，讓妻子梅娣帶著四個(gè)孩子留在哥本哈根，自己只帶著次子克勞維。

他在經(jīng)濟(jì)上一籌莫展，變賣了許多前幾年收藏的作品，生活困頓無頭緒，然而更艱難的是如此巨大的轉(zhuǎn)折并不是終點(diǎn)，高更已經(jīng)預(yù)感到，沒有更徹底的與家庭生活的決裂，沒有更徹底地孤獨(dú)出走，自己的創(chuàng)作不會有任何結(jié)局。

一八八六年，他毅然丟下家庭，只身前往法國西部偏遠(yuǎn)的布列塔尼省，在偏僻的阿凡橋鎮(zhèn)（Pont-Aven）住了下來，開始他漂流生活的第一站，他的繪畫創(chuàng)作立刻有了明顯的變化。