在影片結尾，一名暴徒出現(xiàn)，敲碎了玻璃，打死了媽媽和姐姐，把胖妹妹帶到附近的樹林里面，強暴了她。暴徒?jīng)]有選擇更加漂亮的媽媽和姐姐，而是選擇了胖妹妹。對暴徒來說，胖妹妹跟他一樣，都是社會中相對弱勢和邊緣的人，只有面對這樣的女孩，他自己的男性欲望才會被激發(fā)。在強暴胖妹妹的過程中，暴徒堵住了胖妹妹的嘴，他不想了解對方的想法，因為只有將對方“非人化”，他才能毫無愧疚地在身體上擁有最大程度的快感。當警察到來后，妹妹一臉平靜地告訴警察，自己并沒有被強暴。胖妹妹終于實現(xiàn)了自己的愿望，跟一個陌生人完成了自己的第一次，妹妹拒絕成為受害者，實際上也就是拒絕成為女性最經(jīng)常的一個身份——匱乏者。胖妹妹用這種方式擺脫了身體這個場所，實現(xiàn)了靈魂的解脫，并在真正意義上對男權世界進行了一次反抗。

影片《姐妹情色》中的“胖妹妹”為女性電影帶來了又一個經(jīng)典形象。在影片中，胖妹妹盡管處在處處被壓迫的境地，但卻從未向主流標準屈服過，比如說像其他女孩那樣去節(jié)食；她描述了自己的悲慘境遇，但沒有表現(xiàn)過明顯的自我厭惡；在看電視的時候，胖妹妹十分驕傲地向姐姐表示，自己崇拜電視里面提到的波伏娃。這個青春期的女孩以自己的方式頑固地存在于男性審美統(tǒng)治下的社會中。

影片結尾的橋段給人一種超現(xiàn)實的感覺，隱隱暗示著這一切可能都是妹妹的想象，但是導演并沒有給出確切的答案。也許這并不重要，重要的是導演再度呈現(xiàn)了兩性之間的權力關系，并且表現(xiàn)了女性的反抗。身體已經(jīng)成為女性被束縛和被控制的重要場所，在視覺文化盛行的時代中，通過日常生活層面的滲透和影響，這種身體上的壓迫變得越來越強烈，也顯得越來越合理化。