據(jù)說香特爾阿克曼是在十五歲那年觀看了讓呂克戈達爾的影片《狂人比埃洛》之后，開始決定從事電影創(chuàng)作的。后來，她自己拍攝的影片大都帶有反情節(jié)劇的特征，拒絕常規(guī)敘事，具有強烈的實驗性，用以顛覆傳統(tǒng)影片中展現(xiàn)女性的方式。香特爾阿克曼作品形式的重要特點之一是影片中有大量靜止的長鏡頭，內(nèi)容比較寫實，瑣碎重復的日常生活在長鏡頭延展的時間中傳遞出一種內(nèi)在的張力，而平時被“沉默化”和“邊緣化”的“女性時間”在影片中以這種方式被放大，并對“男性時間”形成某種反詰。在影片《讓娜迪爾曼》中，女主角讓娜迪爾曼主要的室內(nèi)活動空間是廚房、臥室、客廳、衛(wèi)浴間，她一天當中所做的大部分事情都在這幾個空間內(nèi)完成，其中有幾場戲的時間幾乎完全再現(xiàn)了現(xiàn)實的長度。這種表現(xiàn)方式無疑會對觀眾形成某種強迫性，即在一種完全寫實的場景再現(xiàn)中，強迫觀眾進入讓娜的“女性時間”中，專注于她的情緒和狀態(tài)。

在讓娜迪爾曼的“女性時間”中，她做的所有事情，似乎都是機械的、沒有感情色彩的。影片的開頭，讓娜在廚房做菜，有人按門鈴，讓娜并沒有關(guān)火，而是先脫掉工作服，洗了洗手，再用毛巾擦了擦手，關(guān)了廚房的燈之后才去開門。兩人互道問候，讓娜一件件地接過客人的外套和圍巾，兩人再無交流，徑直走進臥室。事情結(jié)束后，走廊盡頭，讓娜關(guān)上臥室的燈，兩人來到門廳處，讓娜打開門廳的燈，仍舊把外套和圍巾一件件地遞給客人，客人掏錢給讓娜，并簡單地與她道別，讓娜點頭，開門送人。讓娜打開客廳的燈，把錢放入罐子中，再關(guān)掉燈，走進廚房，打開廚房的燈，繼續(xù)做爐子上的食物。

在這個小小的段落里，讓娜迪爾曼整個人的狀態(tài)都是麻木的，甚至客人看起來似乎都比她更富于感情——因為他們有需求。而對讓娜來說，她每天需要做的只是按部就班地完成需要完成的事情，除此以外，別無他事。在影片中，強化這種秩序感的方式之一是讓娜在進出不同的房間時不斷地開燈和關(guān)燈。讓娜可以把每件事情都絲毫不差地安排到她的秩序中，像接客這件事也可以穿插在做飯過程中完成，而且她做每件事情的時候似乎都不用思考，就像運轉(zhuǎn)的機器一樣，來來回回地轉(zhuǎn)動不停。類似這樣的生活節(jié)奏幾乎貫穿了整部影片，直到接近影片結(jié)尾時，這種平衡突然被打破。

讓娜迪爾曼對她的客人沒有感情，他們只是她謀生的一種手段。讓娜對鄰居送來的孩子也是如此，孩子在一旁哭鬧，她偶爾過去拍兩下，便又回到一邊繼續(xù)自己的事情。意大利導演德西卡的影片《溫別爾托D》被看做電影史上典型的新現(xiàn)實主義作品，整部影片貫穿了強烈的寫實風格，尤其是侍女晨起走進廚房里磨咖啡的那一段戲；但是跟《讓娜迪爾曼》相比，前者在劇情安排和人物表演上仍舊顯示出某種戲劇性。香特爾阿克曼用自己的影片表明，真正的寫實主義作品似乎在女性那里才能被表現(xiàn)出來，因為男性總是需要更多的意義。很少有影片會表現(xiàn)一個人乘坐電梯時的內(nèi)部空間，但影片《讓娜迪爾曼》中出現(xiàn)了幾次讓娜獨自在電梯中的畫面，并通過電梯中的鏡子，反射出讓娜的整個等待過程。對讓娜來說，等待也是她整個生活的重要部分，而且在這個場景中，讓娜從來都沒有望向鏡中的自己一眼。